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最后需要强调的是关乎林芙美子作品的另外一个特征。一般说来，因“私小说”作品过分拘泥于作者的生活细节，许多作品过于琐碎，缺乏็故事情节变化之魅力，某种意义上，似乎ๆ属于小众群体的鉴赏对象或把玩物。奇怪的是，林芙美子却不同。林芙美子的小说拥有大量读者，许多作品都被改编为电影剧本拍成了电å影。这是一个ฐ极其有趣的现象。单就林芙美子的《放浪ฐ记》而言，竟先后三次改编、拍摄为电影——1้9๗35๓年木村庄十二导演的《放浪记》、195๓4年久松静儿导演的《放浪ฐ记》和196๔2年成濑巳喜男导演的《放浪记》。更有趣的是，著名导演成濑巳喜男ç一人，就先后六次将林芙美子的六部小说改编、导演为电影，包括前述《放浪记》和《晚菊》、《浮云》等。那为何林芙美子这样一位“私小说”作家会有如此的影像缘呢？其原因，只能在林芙美子的现实生活中寻找，正是林芙美子现实生活的坎坷、曲折和多舛，正是作者不甘堕落的成功的奋斗，正是悖运、成功间一步之遥的传奇性，正是作者不同于其他抑郁性“私小说”作家的阳光性或诗人禀赋，正是现实生活与传奇作品的同一性，使得林芙美子的小说具有吸引读者参与或解读的神奇力量。或者说，林芙美子的“神话”经历本身，即蕴藏着某种影像化的可能性。最后，在19๗92年日本平凡社出版的“摩登都市文学”丛书《异国都市物语》海ร野弘编一卷中ณ，林芙美子的《三等旅行记》抄列选为卷初篇。在2007年日本博文馆新社出版的《近代女性文学家——文学家书信》日本近代文学馆资料é丛书，“第Ⅱ期”中，林芙美子列为ฦ选。在2008年日本东京白杨广告网出版的大部头精藏版《百年小说》中，在百年以来的一百部经典小说中ณ，林芙美子的短篇小说《幸福的彼岸》赫然入选。￥米￥花￥在￥线￥书￥库￥ht:bookmihuAnet
林芙美子至今仍然受到读者和文坛的极大关注。当代中坚女作家桐野夏生还在20่10่年出版了一部ຖ评传式小说《探幽》新潮社ุ版，作品中的主人公正是林芙美子。总之，希望通过三卷本《放浪记》、《晚菊》和《浮云》的译介，使中国读者对二十世纪以来的日本现代文学有更多的认识和了解。
魏大海
2๐01้0年10月识于京都