格列佛与清朝士兵
早ຉ期外国人所经营的报章杂志，如《申ã报》、《教会新报》1868、《中西闻见录》187๕2等，经常刊载插图。以图画为主ว的出版物，如《小孩月报》18๖7๕5、《瀛寰画报》1877和《图画新报》1880，算是其中问世较早的，但上面所刊â登的插图，大多是从外国的画ฑ报转载而来，或是挪借自不用的铜版，因而缺乏็新闻性。?米?花?在?线?书?库?Bookmihuaທnet
吴友如这位画师，是之后我们常会提起并从中获益良多的人物。
《不时尚的人体》theunfashionablehumanBody的作者伯纳德·鲁道夫斯基在另一本著作《惊人的工匠们——不为人知的建筑博物志》theprodigiousBuilders:๘notesto9ardaທnaturalhistoryofarchitecນture9ithspecialregaທrdtothosespe9๗allynegle9ored中引用了这幅画，还附上一段短评："在印有照ั片的明信片出现以前，世界上许多雄伟建筑的样貌，都是由画ฑ家依照主观想象画成的虚像。"
内容简介：
这种从远处观看的灾难图，在构图上可以说是继承了地方志中ณ的插图与观光导览图的传统技法。另一方แ面，画师们也开始尝试绘制ๆ从欧洲小说插图中学来的"全新角度的灾难画"ิ。也就是在第一时间把冷静的摄影师送入灾害现场，给震慑于天灾人祸的人们的惊恐表情来个特写。至于画得成不成功，就由á大家来评判了。总之，在近代以前的中国，要找出描绘人们恐惧与痛苦表情的图画ฑ，几乎是不可能ม的事情。这样说来，画师们的写生簿上产生的变化，还真是非比寻常呢！