丁当先前见冯昱如此说话就吓了个半死，但听得爷爷声音中却又喜色方才放下心来，此刻听得丁不三这般问话，心下又是一阵担忧，颤声道：“好像……好像只杀了一个。”
冯昱似是听见了，将丁当放松了，却又忽然吻住了丁当的双唇，灵巧ู的舌头撬开丁当如玉的贝齿就开始追逐起丁当的小香舌，而丁当只觉得浑身软，捶打冯昱的手也无力的停下，反而紧紧的抱着冯昱，似是怕自己้瘫倒在地。良久，在两人都快要窒息的时候，两ä人才分开，这时，丁当脸上布满了红云，水汪汪的眼睛望着冯昱道：“哎呀，都是你这坏人，快跟我来。”说罢拉着冯昱就向围墙边奔去。
陈冲之ใ却在心里乐了，想到：帮主ว看来并没有生气，那ว么以后我可得好好给帮主办事啊……嘿嘿……
5，不会描写高智商者，我说作者，你不要太小白了，如果你没有高智商你就不要试着描写高智商的人，动不动一下子学完大学所有知识，过目不忘了等等。你知道智商高是什么样吗？反正绝对不会出现忘了某事而导致低级错误，听不出对方潜台词，分析不出态势一类的低级错误。你自己把会把伏笔忘了，可是智商1้5o以上的怪物们可以记忆每个他们看到的东东。写的时候学点常识好不好，此类恶心的就是纵横校园两步曲，我眼中怀疑ທ作者泻佳泉和他写的泻佳泉智商有没有达到中国人平均智商1้o96๔，记录流水帐，无用的剧情你一笔带过好不好，废话太多会分散读者注意力，而且会让读者产生厌恶心理《现代奇人》就是这么一部烂书，妈的动不动就宠溺的抚摸着妹妹的头，你丫又不写乱派h小说，你描写这个干吗，表现亲情请写抒情散文，或者表现在情节里，写得跟流水帐似的，看不下去了。小说里每个字都要为ฦ情节服务，不是出于此目的的话都可以删ฤ了。
阳明大肠经
神下凡间成人﹐这不合逻辑﹐而神与人是不同的﹐上点我看每个人是这样子想的吧。
所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个ฐ静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两ä个处于运动之ใ中的概念。这三个概ฐ念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个ฐ不同的投影罢了。一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别ี。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤ภ计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧ç失创造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。据英国的e#8๖226๔;m#822๐6;福斯特――此人写过《印度之行》等小说、表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之ใ间的因果关系”。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶ะ回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支o。4๒4口径的新式自动手枪”，不是“一幅画ฑ”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
冯昱向自己้的住处走去，他方才和陈冲之ใ去牢房的时候见到自己房间前有一个颇็大的花园，现在想去看看，自从他莫名其妙的穿越到这个世界以后他还从未在太阳下好好休息休息呢，他也需要一个ฐ人想想，把自己以后的事情捋捋。走到เ花园处但见百花盛开，花园里一片生机盎然之景，让冯昱感觉好极了，不觉心情大好。在花园里活动了一会儿，冯昱只觉得浑身精力充沛，这时侍剑过来，道：“少爷，洗澡水烧好了，少爷是现在去洗还是等会儿？”
陈香主ว，你带我去看看那女子。”
冯昱睁开眼睛，看到侍剑泫然欲泣的关切之色，心中不觉暖暖的，连忙道：“没事，不过是岔了气，没什么大碍。”虽然嘴上这么说他心中却是一叹，知道这套神功怕是练不成了，他先前运功刚ธ过两条筋脉便觉经脉ำ胀痛，心里烦闷，无法继续练下去，他心下大惊，强自运行几次都是如此，他却不愿意放弃，一直努力运功，没想到情况越来越坏，最后竟然让他吐了口血，微受了点内伤。他哪里知道这些木偶身上所绘，是少林派前辈神僧所创的一套‘罗汉伏魔神功’。每个ฐ木偶是一尊罗汉。这门神功集佛家内功之ใ大成，深奥精微之极。单是第一步摄心归元，须ี得摒绝一切俗虑杂念，十万人中便未必有一人能ม做到。聪明伶俐之人总是思虑繁多，但若资质鲁钝，又弄不清其中千头万绪的诸种变化。当年创น拟这套神功的高僧深知世间罕有聪明、纯朴两兼其美的才士。空门中虽然颇有根器既利、又已修到不染于物欲的僧侣，但如去