小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海ร滩上的斑马。否则ท，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
冯昱懒得搭理这蠢女人，道：“陈香主ว，你好好招待花女侠，不可轻慢了。”便头也不回的走了出去。
陈冲之气愤愤的道：“陈冲之对本帮和帮主忠心不2，并无过犯，帮主何以累出讥刺之言？”
良久ื，冯昱却是“噗”的吐出了一口鲜ຒ血，吓得旁边的侍剑吓了一跳，连忙靠到เ近前关切的问道：“少爷，你怎么了？”
他说话虽轻，但侍剑在隔壁房中ณ已然听到房中异声，连忙闯了进来，见展飞脸上满是凶狠狰狞之色，惊道：“你干什么เ，不经传呼，擅自来到帮主房中，想犯上作乱么？”
那老者见冯昱睁大眼睛望着自己้，登时面露喜色，抢上一步，说道：“帮主，你觉得怎样？今日您脸色可好多了。”冯昱奇道：“你叫我什么เ？帮主ว？我现在在什么地方แ？”那老者脸上闪过了一丝忧色，但随即满面喜悦之色，笑道：“帮主大病了七八天，此刻神智已๐复，可喜可贺，请帮主安睡养神，属下明日再来请安。”说着伸出手指，在冯昱手腕上搭了片刻，不住点头，笑道：“帮主脉ำ象沉稳厚实，已无凶险，当真是吉人天相，实乃我帮上下之福。”冯昱愕然，道：“帮主，你们叫我帮主ว，我什么时候加入什么帮派了啊，你们是不是搞错啦？靠，有你们这样的帮派吗，没经过人同意就强拉人入帮，还直接当上帮主，你们是什么帮的啊？”
所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。一个创น作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概ฐ念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能ม吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能ม力；就像成语“邯郸学步”的那个ฐ人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那ว些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。据英国的e#822๐6;m#82๐2๐6;๙福斯特――此人写过《印度之行》等小说、表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”。
通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么เ会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个ฐ花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好人。潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两ä个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个ฐ天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕***的小说，则可参阅2o世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界ศ上并不存在最理想的小说创น作方法和最理想的、最完美的小说。因为ฦ世界上并不是只有两个人：一个作者和一个读者，在这两个人之间可以商量出一个ฐ有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中ณ的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。
心理，当然是指人物的心理。在一个ฐ很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到เ很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能ม完全没有细节描写。比如海ร明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现