我们不能再找借口说他们的成功是因为“得天独厚”了。非承认不可的是：他们的成功是因为他们有理想，并且，坚信不移。
《现代家庭》
《听听那冷雨》
当我访水，水在。
《散文》
猜错（外一篇）
外出参观某奶品厂，厂长极热情，泡奶茶招待，先问香不香？香！香得精神紧张，因为他接着就十分诚恳地请求：“为我们的奶粉写一首诗吧！”又到เ某养殖场，设鱼宴，举座称羡不已，代主人凑趣：“为ฦ我们的鱼宴写首诗吧。”筷子尚未搁下，一块炸得焦脆的凤尾鱼却鲠在喉中，滋味顿失。
还是我小妹，不过读五年半书便插队去，回来工作后又考计院的函授，成绩门门前列，单位奖一支金笔，拿来“进贡”，真是柳暗花明。
“明天到เ底行还是不行？”法国同学穷追不舍，脸上始终挂着诚恳的微笑。
“噢，噢。”
此后，每当我遇到困难，我便对自己重复那ว句名言：“有利的情况和主动的恢复，产生于再坚持一下之ใ中。”
究竟为什么？！也许，就因为爱情这份“礼ึ物”，谁都获得过，可能都难以长久ื地拥有。或者说，爱情这件事，谁都有体会，但谁也说不清楚。就像大伏天吹来的一阵阵凉风，你浑身感觉到เ舒爽、惬意、愉悦，而仅仅是感觉。爱情，大概类似风，模糊的，不确定的，非常有限，又非常的无限。西蒙·波娃ใ曾用风趣的语调描绘过爱情：“人们为什么会堕入情网？没有比这更复杂的了：因为这是冬天，因为这是夏天，因为ฦ劳累็过度，因为闲极无聊，因为软弱，因为刚强，因为ฦ需要安全，因为喜欢冒险，因为绝望，因为希望，因为有人不爱您，因为有人爱您……”这位著名女作家把爱情概括得这样玄妙，又论述得这样简洁、精辟。
潘人木
y先生说：“有一种理想，兑现了说那是符合规律，落空了说这是违背常识。
“上”人先生是鼎鼎有名的语言艺术家。他说话不但熟练，词儿现成，而且一平八稳，面面俱到เ。据说他的语言有两个特点，其一是概括性——可就是听起来不怎么具体，有时候还难免有些空洞嗦；其二是民主性——他讲话素来不大问对象和场合。对于学习马克思列ต宁主义，他自认有一套独到เ的办法。他主张首先要掌握的是马克思列宁主ว义语言。至于马克思列宁主ว义แ语言究竟与生活里的语言有什么区别，以及他讲的是不是就是马克思列宁主ว义语言，这个问题他倒还没考虑过。总之ใ，他满口离不开“原则上”“基本上”。这些本来很有内容的字眼儿，到他嘴里就成了口头禅，无论碰到เ什么เ，他都“上”它一下。于是，好事之ใ徒就赠了他一个绰号，称他这时已是傍晚，“上”人先生还不见回家，他的妻子一边照顾ุ小女儿，一边烧着晚饭。忽听门外一阵脚步声，说时迟，那时快，“上”人推门走了进来。做妻子的看了好不欢喜，赶忙迎上前去。
如果你没有一丁点儿艺术细胞，同时你的生命中又缺少一个基本原则，你的思想又随时会受到外界事物的影响，那ว么เ，巴๒黎就会不属于你。因为ฦ这个汪洋大海ร有太多的风浪，而一些只能够随波逐流的人，往往很难逃脱被大海吞没的命运。
所以，巴黎是属于艺术家的。正如同巴๒黎人说：春天是属于巴黎的。
春天真是属于巴黎吗？
最先染上春色的是妇女们的新装。其次是公园的草地上萌出的各色小花。还有光秃秃的树枝上缀满了青翠的嫩叶，还有那些先开了一树的小黄花，然后才长出叶子的小树。还有那ว些鸽子、麻雀又连群结队地在头：“你注意到เ吗？这个看来脏ู兮兮、乱ກ七八糟的巴黎，却蕴藏着一种蓬ศ勃的生命力，充溢在巴黎每一个角落。在幽静清雅的高级住宅区，在低级肮脏的贫民区，你都会感觉到有一股蠢蠢欲动的生命力，这是别的城市所没有的。
这就是为什么เ巴黎不断产生旷世的艺术家；这就是为ฦ什么很多人喜欢巴黎，因为巴黎不让你有一分钟็感到เ寂寞。”这是真的，看来，春天果真是属于巴黎，因为ฦ春天是一个生命力最旺盛的季节，它能够复活一切被严冬所摧残的植物。
春天，在巴黎，天空是这样地蔚蓝，塞纳河内的水也兴奋得几次溢出了河堤。
但你不要担心这些河水会造成泛滥，它只是让清洁工人忙一忙罢了！
这就是巴黎。
春拂玉兰枝
《西湖》
荒平
水仙已๐凌波远逝，梅花也闭门谢客，斗妍一时的山茶花也已落英满地，只留แ下了几声游人的叹息。
冬天总是要过去的，而春天呢？而春天也总是伴着料峭的风和瘦弱的雪向我们走近。
我是到เ断桥去寻残雪的，可是寻到เ的只是满地的泥泞。然而我敏感的心却突然震颤，我仿佛感觉到背后有轻盈的脚步在向我走来。我像是初ม恋的情人。她也总是悄然而至，在我等待得不耐烦之时，突然如一阵轻风似的出现在我背后，给我以意外的惊喜。
我蓦然回首，哑然失笑。
初恋的记忆，早已如逝去的水仙，只留下几丝淡淡的馨香的回味。
不过感觉并没有骗我，在我的背后，在鲜为人至的几块山石的缝隙间，立着一树灿