梦回莺啭
南宋时潘必正，其父在官时，曾给他和陈某之女娇莲订婚，以后两ä方แ消息隔绝。金国十六年，娇็莲因父早死，又遭金兵南侵之乱，不得已๐入金陵城外女贞观为ฦ女道士，改名陈妙常。
在生这个家门中，又分为官生、巾生、鞋皮生、雉尾生，用以表演不同的角色人物。官生一行，扮演做了官的成年男ç子，其中由于年龄大小、身份高低不同又分大、小官生。例如《长生殿》的唐明皇、《太白醉写》中的李白都由大官生扮演；《荆钗记》中的王十朋、《金雀记》中ณ的潘岳都由小官生扮演。官生与巾生的表演有所不同：巾生饰演风流儒雅的年轻书生，清洒飘逸，歌唱要求真假嗓结合，假嗓成份较大，清脆悦耳；官生在表演上要洒脱大方，大官生更要富于气派，在唱法上也是真假嗓结合，但真嗓落在比巾生用真嗓时更高的音域，以洪亮为美。
昆剧的乐器配置较为齐全，大体由á管乐器、弦乐่器、打击乐器三部ຖ分组成，主乐่器是笛，还有笙、箫、三弦、琵琶等。由á于以声若游丝的笛为主要伴奏乐器，加上赠板的广泛使用，字分头、腹、尾的吐字方แ式，以及它本身受吴中ณ民歌的影响而具有的“流丽悠远”的特色，使昆剧音乐以“婉丽妩媚、一唱三叹”几百年冠绝梨园。伴奏有很多吹奏曲牌，适应不同场合，后来也被许多剧种所搬用。
昆曲由清唱搬上舞台，成为戏剧，则是由á梁辰鱼的《浣ã纱记》开始。昆山梁辰鱼（15๓19๗－1้591้）号少白、又号仇池外史，著名戏曲作家，精诗词，通音律。魏良辅改腔的成就使他颇受鼓舞，他经常设特大坐榻和桌案，自己西向坐，教人歌曲，学者列序两ä旁。著名的歌儿舞女没有得到梁的亲授，皆自以为不祥。但他还觉得这样的新腔不应只局限于曲坛清歌，必须扩展到舞台之上占有更广阔的天地、于是与精通音理的郑思笠、陈梅泉、唐小虞诸人，“考订元剧ຕ，自翻新า作”，并挥文学优势写作了以西施ๅ为主要人物的《浣纱记》传奇，从音乐方面弥补了水磨调“冷唱”的不足，同时把传奇文学与新的声腔。和表演艺术综合在一起，借锣鼓之势与舞台之场面形态，第一次将昆曲搬上剧坛。这种从原始的昆山腔展成为昆曲，再进一步登上舞台，即是这个ฐ声腔定型和成熟ງ的过程。自万历初ม年，昆曲很快地扩展到เ江、浙各地，成为压倒其它南戏声腔的剧ຕ种。随之由士大夫带进北京，与弋阳腔并为玉熙宫中大戏，当时称为ฦ“官腔”。从此，昆曲俨然成了剧坛的盟主，数百年来，对许多剧种的舞台艺术，产生过深厚的影响。