“你怎么啦，安德烈？”巴威尔轻轻地问。
“那么——财主呢？财主们的帮凶呢？”
“对啦。我想到这里，就凉了半截。”
“我的事情有什么说头呢？趁叶戈尔还没有到เ，我得换件衣服！”她看看周围说道。
此后，他便常常过来。碰到巴威尔家里有别人的时候，他就声不吭地坐在角落里，偶尔插嘴说：
母亲把这些话全告诉了儿子，他声不响地耸了耸肩膀，霍霍尔却发出了洪亮而柔和的大笑。
“害怕！”她下意识地承认道。
母亲也标志着高尔基在探索正面人物方面达到了新的高峰。从19๗世纪90年代起，他在创作中直积极地探索正面人物形象的塑造。进入20世纪以来，蓬勃发展的工人运动大大地鼓舞了他的创作激|情。190่5๓年革命对高尔基的政治思想和文艺创作有着决定性的影响。他站在无产阶级思想的高度，大胆地进行创น新，终于塑造了巴维尔这个丰满的无产阶级英雄的典型形象，使工农英雄人物进入文学领域。母亲显示ิ了高尔基刻๑画无产阶级英雄人物的高度艺术才能。首先，无产阶级英雄人物是在斗争中成长起来的。作者通过系列ต革命斗争表现了工人革命者成长的过程和高尚的品德。由á于这些革命者植根于群众之中，体现了群众的愿望，又得到群众的支持，因而众多的群众场面是小说结构的特点。群众场面和对两位主人公的思想和革命活动的描写使小说成为完整的统体。其次，作者善于调动多种艺术手段，通过人物的语言和心理描写来刻画ฑ英雄人物。如巴维尔的成长主要表现在语言变化中。他参加革命以前语汇贫乏，句子简单，语气粗暴；参加革命后讲话愈来愈明确中肯，政治用语日益占重要地位。他最后在法庭上的演说更是具有启发群众觉悟激动人心的巨大力量。又如母亲的觉醒更多地表现在心理描写方面。通过母亲的感受来展示小说的切重大事件和人物是作者揭示母亲内心世界的重要艺术手法之。这种手法使母亲的形象在小说的结构中占有重要的作用。生动细腻的心理描写不仅揭示了母亲丰富的内心世界ศ，还使作品中的事件和其他人物具有浓厚的浪ฐ漫主义色彩，增强了作品的感染力。此外，作者在刻画无产阶级英雄人物时，突出地描写了他们之间崭新的人与人的关系，如母亲与儿子的关系和她崇高的母爱巴维尔与莎馨卡的爱情关系革命者之间的友谊等等。在小说中，尼洛夫娜的母爱就有个提高和发展的过程。最初ม，她的母爱同般劳动妇女的母爱没有什么区别。经过系列事件的教育，她的思想达到了新的境界，她坚信儿子真理在握，必然胜利。因此，她在散发儿子的演说稿时才能表现得那样镇静和勇敢。尼洛夫娜的母爱之所以那ว样崇高和伟大，就是因为她跟儿子以及他的同志们已๐经是“志同道合的同志”。又如，小说对巴维尔与未婚妻的爱情的描写，虽然笔墨不多，却真挚感人，充分表现了他们高尚的情操和无产阶级的人情美。小说还着重描写了革命者之间深厚的友谊，如巴维尔同安德烈像亲兄弟样亲密，尼洛夫娜同尼古拉姐弟的关系也是种崭新的人与人之间的关系。小说对母爱爱情和革命友谊的描写深刻๑揭示了革命者崇高的精神世界，使这些形象显得更加生动和丰满。
“你为什么骂它红毛鬼呢？”巴๒威尔笑着问。
“我们对门铁匠店里，有个ฐ红胡子红面孔的铁匠，他是个又愉快又和气的汉子，我觉得太阳很像他”
母亲忍不住地说：
“你们最好是谈谈你们怎样去干！”
“谈论已经决定了的事情，只能使事情更混乱！”霍霍尔温和地说。“妈妈，如果我们都被抓了去，尼古拉·伊凡诺维奇定会来告诉你怎么办的。”
“那很好！”母亲叹了口气说。
“想到街上去！”巴威แ尔梦幻般地说。
“不，还是在家里等会儿好！”安德烈制止说。“我们何必白白地让警察们眼睛疼呢？他们对你已经知道得够清楚的了！”
非佳·马琴跑了来，满脸春风，双颊泛红。他全身都洋溢出欢喜的劲头，驱散了这等待的乏味。
“开始了！”他说，“群众出发了！大家涌到街上去了，人人的脸蛋都像斧头似的。工厂门口，维索夫希诃夫，古塞夫，萨莫依洛夫在那里演说。大多数人都回家来了！咱们走吧，到时候了！已经十点钟了！”
“我要去了！”巴威尔坚决地说。
“看吧，”马琴预言道，“吃过午饭，全厂都要起来的！”
他跑了出去。
“这个人像迎风的蜡烛似的忽起忽落地燃烧着！”母亲轻轻地说着这句话，想送儿子出去。她站起身走进厨房，穿上自己的外衣。
“妈妈，您到哪里去？”
“和你们块去！”她说。
安德烈扯着自己的胡子，朝巴威尔望了望。
巴威尔迅速地整了整头发，走到她身边：
“我什么话都不和妈妈讲妈也不要向我开口说，好吗？”
“好的，好的，愿基督保佑你们！”她说。
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当她走到街上，听见外面充满了马蚤动的像是在等待着什么เ