你在北大中文系读了本科和研究生，你的作文成绩一般都很高吧？
陈平：
散文的话很小的时候了。第一篇武侠小说表在《今古传奇》武侠版上。拿到了4千元的稿费，让还在做学生的我意外的高兴。
我1้981年7๕月出生，幸运地成为时髦名词“8o后”的一员。小时候，在班级中ณ秘密进行地下手抄文学的创作，用不切实际、想入非非的文字蛊惑人心。结果是同学们纷纷传看手抄本，不再好好上晚自习。于是此人最终被老师定性为霍乱人心的“问题文学少女”。可能是害人不害己的缘故，这个ฐ霍乱人心的问题少女终于考上了北大中ณ文系，如愿以偿的学习古代文学。古代诗人中最喜欢李商隐，可惜硕士论文却被逼做了杜甫。喜欢猫，家里有数不清的猫咪玩具，以及三只真正的黑猫。喜欢逛街、睡大觉、购物、做梦，女孩的小毛病应有尽有。ph值微酸。
陈平：
我自己้不赞成这种说法，觉得这种说法并不好，因为它伤害了文学。这种说法很容易让我们误认为文学是哲学的宣传工ื具，是哲学的一个ฐ帮衬道具，是一个为了烘托舞台上的主角而丑化自己的小丑。当然，文学是一种语言的艺术，但她又和其他艺术形式不一样，她跟音乐、绘画ฑ都不一样，音乐่、绘画给我们一个ฐ更直观的感受，而文学则ท必须通过文字这个ฐ媒介，比音乐和绘画都多了层东西，而文字是非常抽象的，中ณ国的文字当然也同样抽象——因为现在不是在说字体、书法的艺术，而是在说文字与作品内容的欣赏的问题。当文学和哲学放在一块的时候，我想文学并不是在充当一种工具。好的文学作品会自然地透露出来那种深刻的思考和精神，这是很自然地散出来的，不是厚厚的胭å脂抹出来的，我想，这些好的作品就向我们道出了许多东西，这些东西并不是一定要靠“哲学”这两ä个字来衬托的。相类似的，哲学也并不一定要过度地强调深度和精神而显得乏็味枯燥，她也可以像文学一样有趣，中ณ外史上这样的例子并不少：庄子、老子、尼采、叔本华等等。当文学和哲学结合得默契时，谁是形式，谁是内容这些问题都不是太重要了，因为他们已经成为ฦ一个整体，我们很难将他们分开。
陈平：
学校里的语文成绩与我的创作的关系不是很大。我的语文底子从小就一直很好，这些东西当然会影响我的创作，不过要谈到他们是否影响到我的写作方แ式、写作习惯以及思考方แ式，我想这种影响是微乎ๆ其微的，在学校时，我一直把自己的自由写作与学校的应试考试努力区分开来。结果却是，我的自由á写作方式深深影响了我的应试写作，我把本来应该是应试的作文当成自由á写作来对待，平时是不要紧的，我的语文老师非常鼓励我自由写作，可到了高考，由于已经习惯平时的自由写作方แ式，结果作文考砸了。我在高考作文中ณ说“阿旁้赠我曼陀罗”，我想阅卷老师看到我这篇作文后肯定会说:“你见鬼了！”
金瑞锋：
陈平：
我始终在想，如果能将这些各具性格的传奇人物放到一个时间、一个地点，让他们成为ฦ我的角色，为我演出一幕幕悲喜，这是怎样的幸福。
造物主一般的快乐，这是作者们在自己缔造的世界中的特权。于是，在我的特权下，一部让唐传奇十二名篇济济一堂的武侠小说诞生了。
陈平：
在你的写作之ใ路上印象最深刻๑的是这件事情吗？
步非烟：
现实对创作的影响而言，就这次最明显了。
陈平：
可以简单谈谈成长环境和家乡对你的写作的影响吗？
步非烟：
8๖o年代初出生，正好赶上了港台武侠剧的热播。83射雕英雄传万人空巷๕，来不及等电å视剧，于是开始去租书店租小说看，从此一不可收拾。出生在四川成都，家乡山水雄奇，西蜀文化神秘深厚，也让人特别能产生诡奇的想象。
陈平：
可以简单谈谈习惯和生活习俗对你的写作的影响吗？
步非烟：
没有太特别的习惯，如果有的话，养猫算么？我的所有作品里都会出现我的爱猫、咕噜的龙套。有时候就是一只小猫，有时候是虚化后的怪兽。
陈平：
可以简单谈谈个性和性格对你的写作的影响吗？
步非烟：
我这个人比较情绪化，所以能ม一直对创作保持激情。然后由于职业病，对文学的判断自信得多少有一些专断ษ，所以能坦然面对很多无谓的批评。
陈平：
是的，女性写作一般比较情绪化，比较感性和细腻，并且一般都喜欢写爱情，而男性写作一般比较理性，你怎么看这个问题？
步非烟：
也不一定。我觉得作家都是感性的。太理性的人不能ม从事艺术，可以从事科学研究。伟大的文学家李白、屈原等，哪一个不感性呢？这是一个诗人气质的问题，和性别关系不大。至于细腻肯定是女作家的特长。但细腻不等于感性，粗狂也不等于理性。
陈平：
现在有不少男作家以女性的身份写作，或者女作家以男ç性的身份写作，你是怎么看待