《工厂大门》、《火车到站》等影片都是由一个ฐ镜头构成，而且这些影片只能放映1分钟็左ุ右。这些影片的内容都是观众平常能够在身边能看到เ的东西，对观众来说，我为什么เ要花钱去看一个ฐ身边就能看到เ的东西呢？因此不管是爱迪生，还是卢米埃尔兄弟对于电影的未来都十分悲观，卢米埃尔甚至说电å影是一个没有未来的发明。
第二天，报名加入创น作社的人虽然没增加多少，但围观的队伍却壮大了，甚至连附近大学的二次元和动漫宅们听到风声都跑来围观了。
不过黄盛伊是创作社的人，在她面前吹嘘这些，完全是上门打脸，如果不是看在同乡她早发作了。此刻她眉头微蹙，有些冷淡地道：“是嘛，那要恭喜你们了！”
“还没有到七点，你们逃晨功了吧？”苏烈问道。
“这事跟你也有关系，跟你说也一样！”
一个大老爷们，手里捧着两包卫生巾，周围群众指指点点，那画面简直不敢想象！苏烈可不愿意成为ฦ这事的主角，就道：“办法是我想的，我就不去了，你们谁跑一趟，顺ิ便给我代两ä包！”
不过这个ฐ动作被刘林看在了眼里，他一把抓住苏烈的胳膊，恶狠狠地道：“二当家，你不老实，还说自己学校里没熟人，怎么又跟表演系的美女认识了？”
“大家好，我叫唐宁，来自sc，请大家多关照。”
刘林大笑起来：“有道理，有道理！”
苏烈直接就愣住了，我勒个ฐ去，这也太目中无人了吧，当我是空气吗？他拿起林文海的包重重地往桌子上一搁，淡淡地道：“我这个ฐ人虽然没有洁癖，但也不要把包随随便便搁我床上，谢谢！”
“会的，阿姨你放心吧！”
王宏伟安慰道：“其实经历一些挫折对你来说未尝不是一件好事，经历过痛苦的生命才能称之为人，把比绝望更大的痛苦咽进肚子里的人才能ม称之为ฦ男人，把痛苦变其为影像的人才能成为真正的导演，伟大的导演都是从巨大的痛苦中超度出来的！”
这是人物的简单介绍，下面是详细的信息，包括人物的出身，家庭情况，人物之间的关系等等，一应俱全，非常详细。
苏烈心道你绝对是故意的！只是他懒得跟一个ฐ中二少女计较，他又不是中二少女，摆了一下手道：“没事，没事！”
苏烈眼前一亮，知道汪宝强终于等到了让他崭露头角的电影了，他会迅速蹿红，然后成为ฦ大明星，成为ฦ北影厂门口的一个传说，成为眼前这些群众演员们的精神图腾。
全球的影视圈和时尚圈都紧密相关，中国更加是快融成同一个ฐ圈了。电影人士进军时尚界是常事，时尚人士迈入电影界也越来越多。《瑞丽》以平面期刊出版为主，最近在发展模特经纪方面的业务，公司有不少签约模特，手里的模特要是能出演电å影，肯定会提升知名度。
管琥真的是越来越欣赏苏烈了，拍了一下手，道：“我想要的阿兮就是这样。小烈，阿兮这个ฐ角色很重要，找不到合适的人选这电å影就没法怕，你知道该找什么样的人，你去找一找，看看能不能找到合适的人选！”
纪实风格构图，强调影像忠实于现实，反对刻๑意追求和营造画ฑ面的形式美感，画ฑ面随意、松散，无规律可循。
管琥这才想起苏烈现在在北影厂门口跑龙套，就道：“我最近在筹备一部电å影，要不你来当助理导演，虽然工ื钱也不高，但肯定比你北影厂门口跑龙套强！”
与管琥见面是在五天之后，见面地点在黄波唱歌的酒吧。不过管琥跟苏烈记忆中高大的光头形象有些差别，此时管琥还有头发，小平头，戴着黑框眼镜，看上去有点猥琐。
张耀明也是满脸佩服，不过他没有忘记自己的职责，报出了下面的内容：“你老婆生了，是个儿子！”
“说得太好了，今天学到了！”
“小波，我来了！虎哥也在，好久不见了！”
中年人没有多说，北影厂门口啥都缺，就是不缺人，你不去，有的是人抢着去。
苏烈扭头望向北影厂的旁边，一墙之隔的就是北电å，两家单位仅一街之隔，但人与人之间却是天壤之别ี，一边是外形条件出色，拥有丰富知识的高材生；而另一边则是综合条件一般、甚至比较差ๆ，只能在影视圈最底层苦苦挣扎的社会青年，两者的差距绝对是飞鸟与鱼的距离，一个在天上，一个ฐ在水底。
轮到苏烈的时候，谢晓京将苏烈叫了过去，在桌子上摊开一堆图片：“给你五分钟的时间，将这些图组合成一个故事。”
不过在实际的创น作过程中ณ，在一些特殊的时刻๑合理运用“跳轴”，反而能ม取得意想不到的效果。比如张艺谋的《有话好好说》就多次巧ู妙的运用跳轴，来展现人物间矛盾和冲突；香港的武打片为了给观众以强烈的视觉冲击也经常跳轴。
苏烈点头道：“托你的福，榜上有名，你怎么样？”
六个分裂人格都吓了一跳，吃惊地看着陈子云，现场顿时安静了。
苏烈见考官皱眉摇头，知道为什么เ，但他别无选择。他现在生理年龄是十八岁，但他的心理年龄却是三十二岁，让他去朗诵小寓言、小故事，那种天真纯真的东西他很难表现出来，反而是莎士比亚戏剧这种蕴含有深厚情感的作品更利ำ于表达。
苏烈一题一题的往下做，几乎没有能ม够难住他的题，绝大部分的题目只要读一遍就知道该选哪个ฐ。比较麻烦的是时事方面的考题，毕竟人脑不是电脑，他不可能清楚的记得十四年的新闻。不过因