但是，真正的问题在于，并行计算到เ底能达到哪个抽象层次？一百年后它就会影响到开应用软件的程序员吗？或者，它还只是编译器作者需要考虑的事情，在应用软件的代码中根本就无处寻觅？
可重用性这个概念多多少少与20世纪8๖0年代兴起的面向对象编程有些关联。不管怎样寻找证据，也不可能ม把这两件事完全分开。某些使用面向对象编程开出来的软件确实具有可重用性，但是这不是因为它使用了面向对象编程，而是因为ฦ它的开方法是自下而上的。以函数库为例，它们具有可重用性，是因为它们属于语言的一部分，而不是因为它们采用面向对象或者其他编程方法。
大学生往往依靠父母的资助，还没有想过父母的钱是从哪里来的；继承人靠着他人遗产过活；教授与政客距离创造财富最远，不管是否努力工作，得到เ的报酬都差不多，新闻记者部分由á于他们的专业守则，必须与本行业产生收入的那ว部分——广告销售部——保持隔离。所有这些人中，有许多人从来没有直面过这个事实，那ว就是他们拿到手的金钱，都来自别人先前创造出来的财富新闻记者除外，他们的工作是创造财富的，但是不直接用财富交换金钱。在这些人的世界ศ中ณ，收入是由á某个外部权威根据某种看似公平的抽象原则ท对于继承人来说则是随机原则进行分配，不是来自与他人交换别人需要的东西。所以，在这些人看来，真实世界的其他部分不采用同样的分配方แ式就是不公平的事情。
事实上，财富与金钱是两个ฐ概念。金钱只是用来交易财富的一种手段，财富才是有价值的东西，我们购买的商品和服务都属于财富。你到เ海外旅行时，不用看当地人的银行账户就会知道你来到เ的是富国还是穷国。你只要看看他们的财富就行了：建筑、街道、服装、健康状况等。
如果一年布一个新า版本，你很可能会以打包方式处理bug，把它们留着，然后一次性全部解决。在布新版本前，你可能会修改和更换一半的代码，从而又引入无数新的bug。接着，质量监控人员qualityassurance开始测试新代码，逐一列出新现的bug，你再按照这张清单把它们一个个ฐ消เ除。通常没办法把清单全部ຖ做完，它随时都在增长，说实话，谁也不确定它到底会有多长。这就好像在足球场上捡小石块一样费劲，你永远不知道为ฦ什么软件内部会出这么เ多问题。最好的结果也不过是，你得到了一个ฐ统计学意义แ上“合格”的版本。
软件的布
数学家看来并不在乎自己搞的是计算机还是数学。他们很高兴来到这个新地方แ，然后就开始埋头证明新的定理，与数学系的数学家干的事情完全一样。不一会儿，他们可能就忘了办公楼外的牌子上写的是“计算机科学系”。但是对于黑客，“计算机科学”这个标签是一个麻烦。如果黑客的工作被称为科学，这会让他们感到自己应该做得像搞科学一样。所以，大学和实验室里的黑客，就不去做那些真正想做的事情设计优美的软件，而是觉得自己应该写一些研究性的论文。
‘在英语中，“建筑师”architect和“架构师”arcນhitect是同一个ฐ词，所以这里用的是双关语，意思是优秀程序员不仅负责建造，还负责架构。后一句中ณ的“建筑学”architecture也是这种双关用法，同时指“架构学”architecture。一译者注’
‘“弱即是强"指的是一种软件传播的模式，由摸nlisp专家理查德·加布里埃尔richardpgaiel于19๗91年在lisp:goodne9s,bຘadne9๗s,ho9to9in逼gdreaທmsongs9ibhtml一文中ณ先提出。它的含义非常广泛，涉แ及软件设计思想的各个方面，其中的一个ฐ重要结论就是软件功能的增加并不必然带来质量的提高。有时候，更少的功能“弱”反而是更好的选择“强”，因为这会使得软件的可用性提高。相比那些体积庞大、功能全面、较难上手的软件，一种功能有限但易于使用的软件可能ม对用户有更大的吸引力。加布里埃尔本人经常举unix和9๗ix和c在设计上考虑了实际环境，放弃了一些功能，但是保证了简单性，这使得它们最终在竞争中胜出，成为主流操作系统和编程语言。——译者注’
与之对照，还有另一种软件设计思想，也许可以被称为ฦ“万福玛丽ษ亚”模式。它不要求尽快拿出原型，然后再逐步优化，它的观点是你应该等到完整的成品出来以后再一下子隆重地推向市场，就像圣母玛丽亚降临ภ一样，哪怕整个过程漫长得像橄揽球运动员长途奔袭、达阵得分也没有关系。在互联网泡沫时期，无数创业公司因为ฦ相信了这种模式而自毁前程。我还没听说过有人采用这种模式而获得成功。
软件领域以外的人可能ม没听过“弱即是强”，所以意识不到这种模式在艺术领域普遍存在。以绘画为例，文艺复兴时期就有人现了这一点。如今，几乎所有的美术老师都会告诉你准确画出一个事物的方法，不是沿着轮廓慢慢一个ฐ部分、一个ฐ部分地把它画出来，因为这样的话各个部ຖ分的错误会累积起来，最终导致整幅画失真。你真正应该采用的方法是快地用几根线画出一个大致准确的轮廓，然后再逐步地加工草稿。
在大多数艺术领域，原型使用的材料与成品的材料é一般来说是不一样的。印刷活字先画在纸上，然后才做成铅字。雕塑先用石蜡创作，然后才用青铜浇铸。地毯图案先用墨水画出纸型，然后才织成地毯。建筑物先做出木模型，然后才做成石头建筑。
为什么เ15๓世纪油画ฑ次亮相会引起轰动并很快流行起来？原因就是油彩使得画家可以在原型上直接画ฑ出最后的样子。你可以按照自己的想法画ฑ出初稿，但是它并不对你构成限制ๆ。接下来你可以逐步加上细节，甚至对初稿做出重大修改，直到最后完成。
软件开也可以这样做。原型prototype并不只是模型摸del，不等于将来一定要另起炉灶，你完全能够在原型的基础上直接做出最后的成品。我认为，只要有可能ม，你就应该这样做。这样的方式使得你可以利用在开过程中一路产生的新想法。不过更重要的是，这样做有助于鼓舞士气。
士气是设计的关键因素า。令我吃惊的是，大家很少提到这一点。我的一位美术启蒙老师告诉我：如果你觉得画某样东西很乏味，那么你画出来的东西就会真的很乏味。比如，假设你必须画一幢建筑物，你决定从每一块砖头开始画ฑ起。你觉得自己可以坚持下去，但是画到一半的时候突然感到很厌倦，于是你就不再认真观察每块砖头并画ฑ出它们各自不同的特点，而是以一种机械重复的方แ式草草地把砖头画完了事。这样一来，你的作品效果就很差，甚至还不如一开始就不采用写实手法，只是若隐若现地暗示砖头的存在。
先做出原型，再逐步加工ื做出成品，这种方式有利于鼓舞士气，因为ฦ它使得你随时都可以看到เ工作的成效。开软件的时候，我有一条规则ท：任何时候，代码都必须能够运行。如果你正在写的代码一个小时之后就可以看到运行结果，这好比让你看到不远处就是唾手可得的奖励，你因此会受到激励和鼓舞。其他艺术领域也是如此，尤其是油画。大多数画家都是先画一个ฐ草图，然后再逐步加工。如果你采用这种方式，那么从理论上说，你每天收工ื的时候都可以看到整体的效果，不会对最后的成品一点感觉都没有。跟你说实话吧，画ฑ家之间甚至流传着一句谚语：“画作永远没有完工ื的一天，你只是不再画下去而已๐。”这种情况对于第一线的程序员真是再熟悉不过了。
士气也可以解释为什么เ很难为ฦ低端用户设计出优秀产品。因为优秀设计的前提是你自己้必须喜欢这种产品，否则你不可能对设计有兴趣，更不要说士气高昂了。为了把产品设计好，你必须ี对自己้说：“哇，这个产品太棒了，我一定要设计好！”而不是心想：“这种垃圾玩意，只有傻瓜才会喜欢，随便设计一下就行了。”
设计意味着做出符合人类特点和需要的产品。但是，“人类”不仅包括用户，还包括设计师，所以设计工作本身也必须符合设计师的特点和需要。
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