既然道德界限是不可逾越的，那么就来钻文化的空子吧，于是，就出现了许多诸如妓女文化的东西，使中国许多所谓的好男ç人们得以在青楼审妓女的“色艺”之美。有人说，中国这种畸形的女性审美观开始于宋代，也有人说是五代十国。这些当然不用我们去考证，但是我们必须清楚的是，这种现象出现的标志是缠足运动的兴起。
翻开《红楼梦》，满眼都是水一般的女子，我见犹怜。透过张爱玲的文字，看到她从异性的角度赏颜观色，但赏的是娇花照ั水之颜，观的是弱柳扶风之色。似乎世人的审美观念皆是如此。但是，《诗经》中ณ的《硕人》一诗，却为我们揭示了古人特有的审美观念，由此我们才知道，原来我们的祖先也曾以健硕为美。
8๖蒌lou：草名，即蒌蒿。
4方：渡河的木排。这里指乘๖筏渡河。
翘翘错薪，刈à其蒌8。
翘翘错薪5，刈其楚6。
在艺术手法上，“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起”的作用。因为ฦ水边芦苇丛生，又在天光水色的映衬之下，必然会呈现出一种迷茫的境界ศ，这就从一个侧面显示出了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。写主人公的形象，则ท着力写他的远望。一开始，他若有所思地站在水边，向对岸望去，看到他所爱慕的那个姑娘正向水边走来，心里非常高兴；可是不久，芦苇挡住了他的视线，看不到她了。他以为ฦ那ว姑娘正向上游走去，也就沿着河岸向上走；走了长长的一段艰难而又曲折的路，却依旧是什么也没有看见。他没有灰心，又折回来去追寻她，最后终于看到เ她正站在河中ณ的一个小洲上；这时他内心便充满了喜悦。十分明显，主人公与那位姑娘并无交往，甚至还不知道她的名字，但只要能够远远地望见她，也就心满意足了。这种爱是“朦胧”的，它的动人之处也正在于“朦胧”和距离感。
12芼：拔取。
8思：语气助词，没有实义แ。服：思念。
《关雎》先以描写河边滩头上一对鸣叫唱和的雎鸠鸟起兴，然后由此延伸，流露出男子的一片思。雎鸠是一种水鸟，在古代的传说中ณ，它们雌雄相伴、形影不离。关关是拟声词，指雎鸠鸟的相和而鸣。“关关雎鸠，在河之洲”，这既可以看作是作者所看到เ的景象，也可以认为ฦ是以挚鸟为比，以挚鸟的求偶为兴。一个ฐ年轻的小伙子，见到เ河洲上一对相亲相爱的水鸟，听到它们一唱一和的鸣叫，自然会引起自己无限的思，何况他的心目中已๐经有了一位心爱的人。“窈窕淑女，君子好逑”，他是多么希望那位美丽贤淑的好姑娘，能够成为自己้理想的配偶。第00่3章，以缠绵悱恻之ใ，直率地写出自己对贤淑女子的倾慕之心和相思之苦。这个青年男子所爱恋的乃是河边一位采摘荇菜的姑娘，“参差荇菜，左右流之”。荇菜，是一种水生植物，叶径一二寸，马蹄形，可以食用。“左右流之”，是描摹姑娘采摘荇菜时优美的身姿ู，顺着水流忽而侧身向左，忽而侧身向右地去采摘。“流，顺ิ水之流而取之也。”朱熹《诗集传》正是这位采摘荇菜的姑娘在水边劳动时的窈窕身影，使他日夜相思，无法忘怀。“窈窕淑女，寤寐求之；求之不得，寤寐思服思念”非常形象地描写出了他追求、想念那ว位女子的迫切心；“悠哉悠哉，辗转反侧”，是写他的相思之ใ苦，已๐经到了寝食难安的程度。悠，长的意思，形容夜漫长却无法入睡，也是在描写绵绵不断的忧思。这里把两个“悠”字，以感叹的语气说出来，使其感彩得到加强和深化，把长夜无眠、思绪万千以至寂寞难耐的相思之苦，都深深地表现了出来。
窈窕淑女，琴瑟友之11。
每诗都有自己的意境，而中国古代的咏月诗真是数不胜数，比如张若虚的《春江花月夜》、李白的《古朗月行》、杜甫的《闺中望月》，等等这些，不论它们的视角、形式和语如何变换，似乎都只为一种迷离的意境，或者是一种怅惘的调。这些最早ຉ可以追溯到《诗经》中的《月出》。
《月出》的意境是那ว样的迷离。诗人看到เ缓缓升起的明月，便开始思念他的人。也许，正是看到月儿总是孤孤单单悬挂在无边的夜空中，不免让人产生诸多遐想。也许，因为它总是独自在夜空中普照着万物，世间的一切都被它的光辉所笼罩，披上了一层神秘的面纱，所以，许多月下怀人的诗句，总能给人以迷离旷远的感觉。诗人的人，此时，也许近在咫尺，这朦胧的月光，却似乎又将他们隔离开来，离得很远很远，诗人怀想着人此刻๑姣美的面容，她独自在月下踟蹰的倩影，画面如幻似梦般扑朔迷离。
《月出》的调是那样的惆怅。全诗分为三章，可以看出，各章前三句都是诗人的一种对人的设想，而每章末句，则直抒胸臆，表达出诗人的思念之ใ。这份忧思与愁肠，都是在前三句的基础上产生的，都是由á“佼人”月下倩影而引的，充满了无限惆怅与无奈。其实，这种惆怅之ใ也蕴涵在前三句中：在这个静谧的月夜，“佼人”却为ฦ何要独自在月下踯躅？任凭夜风拂面，任凭夜露沾衣？难道她也在苦苦思念自己？
《月出》的语是那样的缠绵。每一句都以感叹词“兮”字结尾，这在《诗经》的其他诗中并不常见。“兮”字，听起来那样的柔婉、平和，诗人的连续运用，正是在与无边的月色和无尽的思念相呼应，顿时让人有一唱三叹的感觉，真是回味无穷！此外，诗人用“皎”、“皓”、“照ั”来形容月色，用“僚”、“”、“燎”来形容美貌，用“窈纠”、“忧受”、“夭绍”来形容姿态，用“悄”、“慅”、“惨”来形容心，这在古音韵中，属宵部ຖ韵或幽部韵，而宵韵和幽韵是相通的，所以，此诗可谓是一韵到底，使整诗读起来和谐而优美。其中的“窈纠”、“忧受”、“夭绍”都是叠韵词，更能凸显出诗中ณ语的缠绵和婉约。其实，对于这些词意之ใ间存在的细微的差异，现在我们已很难说清楚。而后人的诸多解释，坦白地讲，不能说没有望文生义之ใ嫌，当然，这也是人们不得已而为之的。如今，我们只能通过全诗的意境和调去领ๆ会诗中ณ的含义。不过，这恰巧也可以使我们充分挥自己้的想象力，以填补历史变迁所造成的诗意上的空白。
寄明月常有时
当我们遥望天上那轮明月时，不禁感叹有多少古今中外的文人墨客曾吟咏过它。我国古人最喜欢用“月”来抒自己的感。他们将丰富的感都寄予在明月上，因此也就写出了大量美妙绝伦、回肠荡气的绝作。