整体性。一个景区跟另一个景区重叠，而重叠处又从一个ฐ景区渐变到เ另一个景区，因此产生出不断连续和结合的印象。很明显地，当皇帝ຓ无法从无休止的园林建筑中克制他自己้的话，就没有人敢制止他；而更可能ม的原因是，乾隆在位时帝国仍然相当富裕ษ，足以满足或合理化他对园林的追求。
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长春园的兴建1้
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17๕49年标志着圆明园大扩充的开始，就在这一年圆明园向东边开拓了10่59英亩约64亩的土地，建成后取名长春园，因乾ດ隆童年时曾长期住在“长春仙馆”。
这座巨大的别馆完全根据蓝ณ图建造，成为ฦ园林历史上最包罗万象和最奢华的单一工程。乾ດ隆说需要一个退位后的居所，因为他希望在八十五岁也就是登基满六十年的时候逊位。不过，长春园在1751้年完工时，距乾隆退位的日子还有四十多年，从完工的那一年开始到乾隆退位，长春园就成为圆明园内极重要的部分。既然这个别ี具风格的园林是为了皇帝退位而建造，所以整个设计是强调休闲。不同性质让人陶醉的建构，具有以道家美学为主的迷人的建筑外观，在圆明园原址内很少见，而在长春园内却多见。
如果说圆明园是一座水景园，那长春园的外貌就更配得上水景园这个名称了。它的设计以很大的活水空间为主，利ำ用水的空间区分为许多不同形状的小和沙洲，彼此之ใ间由á多座桥梁和岸边互相连接。里面的建筑由水磨村东边一大片开土地上的含经堂和淡怀堂开始。这里靠近圆明园的东门，即著名的明春门。为了让长春园看来像一座帝王宫苑，堂皇的前门有五楹宽，还有一对麒麟竖立在汉白玉的座台上，很像圆明园原址的前门。1้长春园里的宫门前也都有两翼的官署，不过，这座堂皇的宫门很少使用，因为通过明春门就直接连接到เ圆明园里的东西两个区域，这对皇帝和他的侍从来说较为ฦ方แ便。
从这个前门往前踏进院内，立即进入眼前的是九楹宽的淡怀堂及其双排侧殿，南长河就在正殿的后面。在这座殿堂的西边就是一座差ๆ不多有40米长的十孔石桥，即跨越南长河的长春桥。过了此桥就是一座位于中央的，乃长春园内最大的，上面有很大的庭院建筑，可以比拟“九州清晏”的规模，几乎占整个ฐ长春园的一成面积。庭院内的一双主建筑是南面的含经堂和北面的蕴真斋。这个ฐ建筑群被绿山和花丛所包围，创น造出一个ฐ安宁的环境，其中还有一个ฐ色彩鲜艳的牌楼，每一边都建了东、南和西三个方向的矮墙。含经堂是一座巨型的建筑，由á大大小小共480座复合的建筑所组成，包括了厨房、仓库、厢房和走廊，分明是皇帝在长春园里的寝宫。乾隆视为他休憩、阅读、诵经念佛、祈求安宁，以及繁忙一天后沉思的理想所在。2๐
蕴真斋的前面则由一对以汉白玉雕出的石狮子镇守着，并且在两侧各连接着一排厢房。17๕73๑年乾ດ隆在这里放置了《四库全书荟要》，是永垂不朽的《四库全书》的浓缩版本，因此这座书斋亦被称做“味腴书屋”。这座雅致的小型藏书楼在1860่年，跟圆明园内用来保存《四库全书》的文源阁一起灰飞烟灭了。3
含经堂和蕴真斋由一座巨大的庭院分隔开来，乾隆在庭院内建造了独一无二的淳化轩来摆放最珍贵的碑刻，许多碑刻都放在连接这两座主建筑的长廊墙壁上展示。这些珍藏的碑刻，都是一流名家的手迹，很明显地是乾隆最喜欢临摹书法的对象，因为他自己้本身也是十分有素养的书法家。4
长春园内这座最大的中央，两ä侧有两座小，在西侧的上建立了思永斋，它是一座巨大的、有各式各样建筑的庭院，连接着东侧的“小有天”。它的主建筑也是叫做思永斋，五楹á宽兼有走廊，两翼面对开阔的大湖，并连接到一座三楹宽的殿堂，其中ณ有许多厅房展示非常多无价的青铜古器。这座殿堂的北边面对着远风楼，再往北走就是八角形的游廊，配上精雕的白色栏杆，沿路走向一座有八角形金鱼池塘的庭院。5๓为ฦ了展示精心布局的匀称，在中ณ央的东侧也有一座相对应的建筑叫做“玉玲珑馆”。这座“玉玲珑馆”的平面图显示ิ出两个由走廊连接的迥异建筑：东边是自然的造型设计，西边则是长条形的设计。东边的住处包含了一个巨เ大的曲线形状的大理石浴ภ池，乃特别为乾ດ隆沐浴ภ而建造。在这座复合建筑的东南边建筑了一座非凡的、被环山包围的映清斋，其中几幢建筑之间都由长而蜿蜒的游廊所连接。6๔
中央上有三座主建筑，分别是含经堂、淳化轩和蕴真斋，南北轴向，跨越大湖到一个让人印象深刻的高耸屿。这座另有个建筑群，包括了南面的翠交轩、爱山楼和北面的泽兰堂。在泽兰堂的西侧竖立着几座颇有特色的庙宇，特别是法慧寺，寺中有73๑5英尺约22๐米高的宝塔，配上鲜艳的琉璃瓦，坐落在巨大的汉白玉的台阶上。在殿堂和楼阁之ใ间是一座庭院，由á走廊互相连接，产生出来的特别ี效果是让人工ื打造出来的背景看来浑然天成。7石桥、洞穴、轿子，乃至于人工的瀑布都可以在周围种满松树的斜ฒ坡上找得到เ。8由á于这个地方的位置高，所以能鸟瞰整座长春园。
长春园内最壮观的建筑应是“海岳开襟”，坐落在中ณ央西边的长方แ形湖泽里的一个圆上，外观看来闪烁着绿色和金光。整座复合建筑坐落在两层的圆形台阶上，下面一层的台阶直径大约有80米长，周边由汉白玉的栏杆围着，无论哪一个ฐ方向都很靠近水边；上面一层的台阶直径大约是70米长，在台阶上竖立了一座三层的四方แ形的亭子，亭顶配有huang色的琉璃瓦，跟天坛相似。在这个很特别的景观里，产生了一幢灿烂的建筑，好像是坐落在巨เ型玉碗上的景象。9这里有许多壮观的建筑，周围有各种各样的石榴树若隐若现。从远处观看，这些建筑就像空中ณ楼阁，近看又像是一个ฐ仙境。每当5月花开的时候，花海就产生红白锦绣般的迷人景色。在亭子的东边是一座巨大的池塘，池塘的周边围绕着垂柳，到了夏天，池中布满盛放的莲花。10
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长春园的兴建2
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由á海岳开襟的东边跨过一条狭窄的水道，就是长山仙人台，是一座大约3๑5๓0米长和20่米宽的方แ砖建筑，几乎是两层楼ä的高度，且有玉雕楼梯通往仙人台。到处都是百日红、芳香的夹竹桃、石榴树、木槿、棕榈ถ和松树，特别是白皮松更密集种植，所长出的树荫都高于这个仙人台。在这个仙人台的顶端建有一座十字形的凉亭，配有金铜色的亭顶和huang色的琉璃瓦，亭内有一座巨大的观音像，旁边伴有十二个ฐ小雕像。在凉亭的周围，南北两边的山丘上种满牡丹，在春天里形成一片美丽的景观。
由海岳开襟的西边跨过一条水道就是漂亮的“流香渚”，它的外观是金色柱子、叠檐和四角的凉亭，竖立在一座周围有雕饰栏杆的汉白玉台阶上。在凉亭的外面种了非常多的石榴树，在5月盛开的时节里，构成一幅红白相间的花色刺๐绣。在凉亭东边的湖面上布满看似一望无际的莲花，而上的整个ฐ布局平添鲜ຒ明的道家仙境的感觉。1้1显而易见，流香渚与海岳开襟和长山仙人台形成东西轴向。按照ั近代园林建筑师的看法，足可以代表这座帝ຓ王御园最巧夺天工的部分。圆明园的地图让我们知道皇帝和他的侍从游走的大概ฐ路线。他们可能ม经过蜿蜒的路从福海ร的东岸，通过分隔长春园和圆明园原址的明春门，就立即可以看到这个壮观的景象。
在长春园内还有许多其他的建筑，不少是乾隆多次下江南游历时，将具有魅力的园林和景点绘图仿制。乾ດ隆探访了许多著名的江南园林。他随时都带着工匠和艺术家，他们负责仿制ๆ乾隆皇帝喜爱的园林建筑，并计划ฐ在长春园内重新า建造出来。事实上，乾隆经常要求园林的设计者，尽可能ม去仿制江南园林。最后，至少有五座完整的江南园林在长春园内仿建。
坐落在长春园东南角的如园，就是依照ั南京瞻园的样式来建造的。此园有独特的假山和土石，比原来在瞻园的还要大。如园的胜景位于东边，里面的大池塘把北边的殿堂和南边的楼ä阁划分开来。在池塘的东边耸起一座七米高的人造山丘，在山脚๐下的两侧和台阶顶ะ端有多座亭子，在台阶上有一个方แ向可以看到长春园，而另一面就看到南边墙外的郊野景色，在台阶下是数以百计不同颜色的珍贵牡丹。在池塘的西边有很多石造假山与洞穴，在这座假山的顶ะ端建造了清瑶榭๓，面对着含碧楼ä。一座六角形凉亭的后面可见惟绿轩，清瑶榭的北面是七楹宽的延清亭，榭西是含翠轩。从这座殿堂的凉台上北望，可以看到เ600米外的湖泊和山丘，因此这座小庭园虽然孤立在大范围之内，却进一步善用了“借景”的技巧。12๐
淡怀堂之旁้有茜园，包含了朗润斋、湛景楼和菱香片，在空间、水泽、岸边，以及12英亩差不多100่米长和5๓0米宽土地上的建筑等布局，在设计上很细致地采用了江南的技术。一条向东流的小河上，三座有品位的拱桥、曲桥和三孔石桥横跨而过。以精巧假山组成的河岸，支撑了类似城门的建筑，以及水面上各个ฐ种类的植物，予人一种愉悦的野趣。这座庭园里还有花圃、小树和数千条锦鲤在大池塘里游泳。
在庭园里面，朗润斋的西边竖立了一块珍贵的秀绿湖石。乾ດ隆在175๓2年从杭州ะ荒废的南宋皇宫里取得这块石头，并命名为ฦ“青莲朵”，并把它列为ฦ这座特别园林的八景之ใ一。13乾隆皇帝十分喜爱这块石头，他写了至少四诗来颂扬它，其中一写道：
刻๑削英英陆地莲，
一举ะ提示色空禅；
飞来鹫岭分明在，
幽赏翻因意歉然。14
“小有天”在思永斋的东北边，是乾隆于175๓1年探访汪之ใ萼，参观杭州南平著名的石园别ี墅后仿制而来，它是一座小而美的庭园，布满花卉、山丘、洞穴和人工瀑布。在长春园的东北角是狮子林，是根据最受赞誉的奇石园林苏州黄氏涉园所仿制而来，文献记载它是在13๑4๒2年由天如禅师维则ท所设计，乾隆曾经在1้762年出巡ำ到这里。最受瞩目的元代艺术家倪瓒为这座园林绘出非常美丽的画ฑ像后，更增添了它的名气。15
早在苏州ะ黄氏涉园兴起之前，宋代学者叶得1077๕—114๒8已๐经在浙江省湖州的老家建造著名的石林。不过，自从石林毁坏之后，涉园肯定成为ฦ乾隆建造石林的最佳模范。狮子林占地22英亩约13๑亩，在西边布置非常之ใ多的房舍而东边布满许多奇石。人工ื建筑的部ຖ分包括了养月亭、花骤馆，以及向东通往石林的横碧轩。如同乾隆自己所说的，假山奇石是这座石林的重要主ว题，他亲下御旨ຈ从苏州ะ召来最好的工匠把奇石堆叠成一座假山石林，务求跟苏州的狮子林一模一样。这项任务显已达成，因为乾隆看到长春园里的狮子林立即想起南巡所见。1้6
鉴园是一座被水环绕而自成一角的小型园林，位于如园北边经精心设计而成的紧ู凑区域，包含了许多大型人工建筑。有二十四间厢房的大殿往两侧延伸出许多回廊。两层楼高的藏书楼ä称为ฦ万源阁，是珍贵书刊â、绘画和书法的收藏室。三楹宽的桐荫书屋有围着汉白玉栏杆的鱼池，在这鱼池北边的回廊可通往一个复合的建筑群，包括益寿轩、古月轩和自省斋，都具有江南园林的色彩。部分楼阁的倒影可以在长河上看到，乾隆因而很喜欢到เ这里来阅读、思考和冥想，更希望退位后能多在这里盘桓。
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长春园的兴建3
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从鉴园越过长河，有一条山路通往映清斋，然后再由几条走廊连接到几座楼阁。直接在鉴园后面的是一座船坞，用来维修许多园内舟艇。根据《大清会典》的记载，这些船都各自有一个优雅的名字，诸如“载月舫”、“飞云楼ä船”等。围绕在山丘之ใ中，整个布局就给人隐秘和幽静的感觉。在映清斋的西北端越过一道曲桥是一个四面环山的湖，里面有一座大，山有精致的玉玲珑馆。1้7๕
江南的奇石是最好的，乾隆决意要取得个中的上品。叠石造山作为一种艺术形式，自中国园林建造之初ม，就已开始。跟西方或日本庭园里的石头和岩礁不同，中ณ国的叠石造山往往是重新创造绘画ฑ、诗题或世外野趣。经过水侵蚀作用而成的石灰岩，以深刻๑、陡峭和千奇百怪的形态而闻名。最好的石材来自太湖，名为太湖石，这些太湖石通常是白色、蓝色和青绿色三种，经过好几个ฐ世纪在湖底不断ษ冲刷和洗涤之后，就呈现多孔、瘦削和奇形怪状，因此造型最好的太湖石是来自湖的最底层。把船驶往湖中并用粗重的绳子把太湖石捞起，是中ณ国古代唯一能取得石头的方式。除了太湖石之ใ外，至少还有十五种其他类型的石头，通常是以最先现的地点来命名。18
我们也可以注意到，布石艺术强调适当的陪衬才能ม展现出的外形和线条，以便于跟周围的建筑和天然景色作对照。热衷于优美的奇石，是因为每一个ฐ园林的主人对他们所拥有的奇石都感到十分自豪。虽然有人追求巨大的奇石，也有人崇尚纤细，但他们都欣赏奇石的坚挺并习惯给他们所拥有的奇石人格化，把自然的生命灌入冷冰冰的人为创造里。中ณ国园林的爱好者通常把他们喜欢的奇石，视为ฦ让人陶醉的伴侣，甚至是可供欣赏的主ว角。事实上，他们往往把感情一点点地注入他们所喜欢的奇石里。
明代作家张岱曾经在旷野上看到เ一块10่英尺约3米高、20英尺约6米宽的白色石头，并觉得它“痴，痴妙”；他也看到เ一块8英尺约24米宽、15英尺约46米高的黑色石头，看来“瘦，瘦妙”19。同样地，清代学者梁章钜ไ找出奇石的三种显著特性，分别是透、皱和瘦。宋徽宗十分纵情于奇石，竟甘冒引起民愤的危险也要从江南把许多珍贵但沉重的所谓“花岗岩”奇石，运往他在开封的宫苑，以至于使大运河上舟船拥挤不堪。2๐0
把石料é变为成功的假山，需要建造出酷似郊外的山丘。这就是为什么陈从周会说，很难在叠石时使其有沉重感与毫无雕琢痕迹，更难的是要使假山带有原始的淳朴。2๐1淳朴的意义就是符合自然，看不出人工雕琢的痕迹或不自然的设置，奇石匠师李渔坚持，从一定的距离外观看，假山要宛如真山一样。22
假山的主要结构包括峰顶山脊ิ、山涧沟壑、阶地小径、桥梁瀑布，所有这些都是强调无止境的变化、清晰的线条和三维空间的表现。23๑由于长春园占据一大片平坦的土地，假山在整个ฐ园林的规划就特别重要。大规模清理湖里的淤泥，挖出来的大量的泥土和疏松的土壤，就用来创造园内五十多座的人造假山。山脊并不很高，大约只有10米到15米左ุ右。24广植树及整合假山与湖泽为一体，以尽量避免人为的痕迹。
奇石和假山毫无疑ທ问是中ณ国园林不可或缺的元素，随着乾隆一次又一次南巡ำ江南，带回来的艺术精华，在长春园内创造了大量的奇石和假山。不过，在长春园内建造江南式园林的过程当中，设计者于仿制之余力求创新，运用许多巧思去转变或提升原来的设计及其意涵。举例来说，从杭州寺院的景点仿制ๆ而来的“溪中鱼”主题，原先仅仅是表达佛家的慈悲，在溪流里让鱼儿自由自在地游；不过，在长春园内的仿制品却把它扩大到与帝皇的仁慈精神相结合。很多时候，仿制ๆ的建筑之美反而胜过原来的设计。乾ດ隆对他的园林成果非常满意，曾骄傲地自问：“何必更羡吴江？”不再想念江南了，因为ฦ他不可思议地把许多漂亮的江南风光转移到他的皇家园林里了。25๓事实上，跟圆明园本园的部分相比，长春园更像一座游乐่园。长春园的布局和筹划莫不符合乾隆皇帝ຓ个人的品位，以满足他的喜好。
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中ณ国的凡尔赛宫1
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长春园里的欧式宫殿和园林称为西洋楼ä，亦称为中国的凡尔赛宫。它横跨长春园的北端，乃由á乾隆所建最特殊的园林工ื程。在乾ດ隆以前，中ณ国有很长一段时间曾经采取外国的建筑方式，至迟在唐朝时，中亚就已经影响到เ中国的建筑。在蒙古人创立的欧亚帝国之下，基督教的影响已经出现在元朝的大都，即今天的北京。随着公元17๕世纪广东对外贸易体系的开始，西式的商业建筑和民宅也已经在广东建造，更不要说公元1้6世纪以来在澳门出现的葡萄牙式建筑。然而，乾隆无疑是第一个在帝王宫苑里容纳大量的欧式建筑的中国统治者。
欧式宫殿的范围占地达65๓英亩约3๑9๗5亩之广，长约750่米宽约70่米，许多建筑是以巴洛克风格为主ว。26根据最新的勘查显示ิ，早年莫里斯ั·亚当估算为3๑00米长1้00米宽的数字是不准确的。27整个设计很认真地依据欧洲模式，包括巨柱、大理石栏杆和玻璃窗在内的欧式材料é都被广泛地使用。不过，东方的特色在这座西式建筑里并没有消เ失，还是可以看到浅红色的砖墙、鲜ຒ艳的琉璃瓦、中式的装饰品和装潢、太湖石及竹亭等。
乾隆之所以有兴趣建造这座西式的壮丽园林，最先可能是被耶稣会教士献上的西方绘画中ณ之欧式喷水池所吸引。喷水池是古代西方的喜好，到了公元17世纪，在法国和意大利ำ极受欢迎。可以肯定地说，圆明园本园已经有几座像在“水木明瑟”的喷水池，但没有一座是最壮观的。
很可能在乾隆宫廷内侍奉的意大利ำ和法国耶稣会传教士，尝试以壮观的西式喷水池来讨好乾隆。乾ດ隆曾经要求郎世宁giu色ppe9๗e，米兰出生的耶稣会传教士兼画ฑ家，在他二十七岁那一年，即17๕15年抵达中国绘画意大利和法国式的宫殿与喷水池，让他在长春园内建造。郎世宁就呈给乾隆一个迷人的巴洛克式建筑，让人想起布罗米尼Borromini设计的风格。乾隆后来要求神甫蒋友仁mi9o攖，1้715—17๕74๒，从1้744年之后就一直留在中国的帮助，所幸他具备数学和水力学的知识，让他能够为ฦ这位清朝皇帝完成喷水池的模型，满心喜悦的乾ດ隆立即授权这位传教士开始建造。
不过，要容纳多座喷水池是需要巨大的巴๒洛克式宫殿建筑来配合，可是郎世宁跟蒋友仁都不是专业的建筑师。然而，他们却成功地把一系列的欧洲壮丽ษ建筑转移到长春园内。参与建造的欧洲教士专家有王致诚、艾启蒙ignaທtiussickelpart，170่8—1780่，还有建筑师利ำ博明ferdinaທndo摸ggi。植物学家戴卡维pieerd誌ncaທrville，1้70่6—175๓7帮助绘画ฑ这座园林的布局，神甫杨自新gillesthebຘault，17๕03—1766制作由á郎世宁设计的钢栏杆。为了完成这项工程，这些外国传教士得到在园内自由行走的权利。他们十分认真地工作，无视酷热、雨天、刮ุ风和灼人的骄阳。2๐9他们主要依赖他们从欧洲带来的资料，或者向北京的三个基督教机构借阅书籍。
参与建造西洋楼的，还有大量的中ณ国建筑师、工ื程师和石工。他们虽然不熟悉外国建筑，但在两位耶稣会神甫的领ๆ导之下，为ฦ成功完成这项ำ工程作出他们的贡献。真正了不起的是，几个ฐ欧洲的外行人完成了这项任务，并且满足了中国皇帝的趣味。3๑0现代的西方แ专家也许并不完全认同或欣赏西洋楼的建筑，但这些非常独特的欧式建筑却很能适应这座中ณ国帝ຓ王庭园。事实上，为了试图混合欧洲与中ณ国，勒诺特尔式宫殿lenotrepaທlaທce对圆明园整体的一致性并没有负面的影响。这项巨型建筑工程的造价肯定很高，但在乾ດ隆时代无论是皇帝个人或整个国家的财力都相当殷实，所以钱财并不成问题。
根据蒋友仁的记述，当第一座面向湖泽的西式建筑于1้747๕年建造出来时，乾隆对这座建筑非常满意。31้两层高的蓄水楼位于铺好路面的庭园里，中央大楼ä的两侧由á长而弯曲的走廊连接着两座镶了玻璃的附属建筑。乾隆特别喜欢巴洛克风格建筑那种具有动力和震撼的外观，他可以在两边任何一幢建筑内，观赏位于中央大楼ä前面、有十四个喷水装ณ置、巨大而鲜ຒ艳的喷水池。他在附属建筑内，则可以欣赏来自蒙古和中国回疆ຆ等地异域情调的音乐演奏。西洋楼的第一阶段工ื程在175๓1年正式完成，乾隆把最先出现的这组西式建筑群命名为ฦ“谐奇趣”。32
从这里往西建造了养雀笼，以饲养孔雀和外国珍禽。在配有镂花锯图案的精美铁ກ门旁边，笼的墙壁上画ฑ满小船和雉鸡。养雀笼的东边，在半月形的墙壁中央有高起的雕饰闸门，围着用汉白玉雕成的喷水池。再往北走至庭园的末端，就是可以通往大迷宫的花园门。
迷宫是欧洲的明，其中一个最早期的迷宫就在埃及的米瑞斯湖lake摸rris旁边，它是公元前23๑世纪的国王阿曼尼哈特三世amenenhatiii设计出来的陵墓。在公元15๓世纪晚期，迷宫就成为园林的装饰，那个时候迷宫是文艺复兴时期意大利别ี墅园林里标准的项ำ目。到了1้6世纪和17世纪，只有少数的大型欧洲园林是没有迷宫的。
长春园内的迷宫建在南北轴线的正中央，左右对称，近乎ๆ是完美的长方形，由5๓英尺约15๓米高以雕花灰砖砌成的墙所围着，并由纤细的松树所环绕，那些松树看来应该是在砖墙建成之前就已๐经被栽种在那ว里。有一条壕沟环绕在迷宫的砖墙外面，在迷宫的每一面都有一条跨越壕沟的桥，连接着迷宫的门口。位于迷宫中ณ央的主建筑是一座朝南的八角形凉亭，竖立在由圆形阶梯垫高的平台上以俯视这座庭园。在北边的第二幢建筑是以汉白玉建造的楼阁，它俯瞰着迷宫，并摆放一个会唱歌的机械鸟，也即是大型的音乐盒，这是由á一位欧洲人带到中ณ国来献给清朝皇帝以讨其欢心。凉亭楼阁的设计和雕刻都采用欧洲的特色。在迷宫墙外，有一座路旁的小型亭子坐落在往北走的小山丘上。
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中国的凡尔赛宫2๐
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在迷宫里面，有九个大小不同的正圆，代表着天地四方แ的六合世界ศ，以及过去、现在与未来。在迷宫的中央部ຖ分，每一个ฐ方形广场的角落都会放置一个ฐ花坛，象征中国的世界观。南北两个闸门是依据南北轴线排列ต而成一行，把主建筑和庭院一分为ฦ二。一般来说，迷宫从前门进入到เ后门，有三个ฐ层次：花园的闸门、跨越小溪的桥，和进入迷宫的入口。33
对于乾隆来说，每年农历八月十五日庆祝中秋节是十分重要的事，他会在迷宫里看到上万个不同造型的灯笼，即著名的黄花灯。宫女们会手持灯笼列ต队，来回走动时就像数不清的萤火虫。皇帝坐在迷宫中的龙座上，然后皇帝的嫔妃和特别ี的宾客会进入迷宫，在迷宫中ณ的死胡同之间找出口，迂回并穿插着不同的路径以到达皇帝的跟前。当他们得意洋洋地到了皇帝的前面时，皇帝就会很高兴地赐给他们糕点果品和开怀的笑声。在日落之后，黄花灯就照亮黑暗的夜空，闪烁之间就像数不清的金色星星。34
后来又花了八年的时间去完成欧洲部分的第二阶段工程，刚ธ好为乾隆的五十岁生日做庆祝。在养雀笼东边建起来的新า月形宫殿建筑，有由壕沟环绕着的大理石的栏杆，被命名为ฦ“方外观”，于17๕59年完工ื。铜制的户外阶梯从建筑的二楼往下延伸，两ä道刻上阿拉伯文字的4๒英尺约1้2米高石碑，摆放在它的主殿堂上。虽然这两道石碑已๐经不见踪影，不过它们的拓本仍然被留存下来。在1้760年的4月，将军兆惠平定回疆凯旋而归的时候，把一个漂亮的回部女子即著名的香妃，带回京城献给乾隆皇帝ຓ。香妃就是住在这里，并把她居住的这座宫殿改名为ฦ清真寺，她和追随她身边的回教徒每个星期五都会在这里做例行性的礼拜。35๓这座清真寺的前门面对着一座有精美栏杆的大理石桥，跨越一道壕沟并连接到一座名叫竹亭的雅致小花园。这座于1770่年完成的凉亭以鲜ຒ艳的玻璃和贝壳作为装饰，并由á隐秘的走道连接到另一座凉亭。36
往东边走，越过一道树丛，建有一座搭配喷水池的大型宫殿建筑，即著名的“海晏堂”，这座庭院的正式命名最迟不会晚于17๕81้年的春天。37๕撇开它的巴洛克式建筑的细节不说，主殿堂的建筑布局基本上让人联想到凡尔赛宫的“荣誉院”the9๗or，38๖在巨大的玻璃天花板之ใ下，放置了一个18๖0่尺长，养了金鱼名叫锡海的巨大水池，在水池的周围挂满葡萄藤的铁ກ丝网，在这个水池的每一边，都有一个房间用来放置水压机器，为喷水池和小瀑布抽送所需要的水。
根据蓝图的规划ฐ显示，从这座雄伟建筑的正门外面，也就是主建筑的两侧延伸出两个宽广而对称的螺旋状楼梯，因此更增添华丽ษ的效果。在这两ä个ฐ楼梯之间，有一个里面有一对海豚雕像的喷水池，从二楼流出水泉，水会从栏杆上用大理石雕出的大石板往下流出，然后再往下流至另一块石板上，一直往下流，注满最下面的石水池。在这两个ฐ楼梯的外边，两只石狮子从口中喷出水泉分别流向两个喷水池里。这一共有三个ฐ喷水池，每一个都有五十四个ฐ喷水口。最大的喷水口是在中ณ央的水池，除了有一个中ณ国式的漏壶之外，周围还有十二个青铜兽头，分别是鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗和猪，这十二个兽头都配上一个人身，在池的两边各有六个兽头，象征十二年一个轮回的生肖，也代表每两个小时一个ฐ时辰，这是中国人用来划分昼夜的计时方แ式。39๗因此，每一个兽头像会每隔两个小时顺序喷出水泉，到了正午，所有兽头的口都一起喷出水泉，所以乾ດ隆非常喜爱这组喷泉，一点也不让人感到เ意外。
从海晏堂再往东边走，就是让人敬畏的“大水法”，它拥有许多金字塔结构、正式的水池，以及由á石头跟贝壳装饰而成的喷水池雕像。主池中ณ的喷泉，外形是包括一只鹿和十只猎犬等十一头动物的雕像。当水泉在同一时间从所有十一只动物身上喷出时，就会形成这只鹿被其他猎犬追捕的效果。皇帝的龙座就放置在以大理石铺好的地上，覆盖着漂亮的遮篷，尽可能取得最好的位置，以摄取这些喷泉的景象。在这个龙座的后面，竖立起一块很大的砖屏，由五块雕上欧式武器的大理石嵌板组成，从嵌板每一边延伸出两ä条通道。在砖屏后面的城墙就把这个欧式建筑区跟长春园的其他部分分隔出来。这个“大水法”立即让那些来华传道的耶稣会教士想到เ在凡尔赛宫和圣克鲁stcloud的水泉。乾ດ隆对这些壮观的喷泉非常自豪，分别ี在178๖4年和17๕85年，先后下令制作两ä块雕刻了这些喷泉的铜盘，并且把它们展示在院子里。40
在“大水法”的北面是远瀛观，它应该是在1้781年以前建造完成，坐落在又大又高的台阶上，以避免视野受到阻碍。这座巨เ大的砖制建筑物四周的门窗都以雕刻的大理石作为装饰，在大门的两ä边有一对精雕细琢的大理石柱子。乾隆皇帝常常把这幢建筑作为皇室度假的居处或休闲场所，这里曾经展示六张由á法国国王路易十六在1้767年送给乾ດ隆作为ฦ礼物的博韦地毯Beaທuvaທistapestries，也一度是回教嫔妃香妃的住处，41它标示着这个ฐ欧式建筑群的最高峰。
在西洋楼建筑群的中央或远瀛观的东边，建立了三座由三道出入口连接在一起的凯旋门，外形类似巴黎的凯旋门，这道出入口是通往东边隐藏在树丛中的线法山。从远处看这座山，它会呈现不同的层次。据说乾隆皇帝ຓ喜欢骑马到เ山顶上的八角亭，欣赏不同的景色。沿着山的东面继续往下走，就是方河，它的外形其实是长方形，往东边越过这个167๕米长的湖泽，就是一座完全不同布局的开放式艺廊，叫做“线法画”或者是“线法墙”，在里面挂着绘有中亚城镇和风光的图画ฑ，每一面墙各挂有五幅画。很明显地可以看出，欧洲的透视画法已被借用来在这里产生远近的视觉效果，这成为ฦ中ณ国人眼里的新า喜好。4๒2๐整体来说，长春园的欧式建筑群展示出西方แ建筑的风貌，以及除屋顶ะ以外各种类型的设计，因为这些西式建筑的屋顶ะ还是采用中国式的huang色、蓝色或绿色的瓦片。“谐奇趣”、“方外观”和“海ร晏堂”象征了三条垂直短轴线，把横向长轴线划分为几个ฐ部分。玻璃窗、地板、栏杆、草坪、花台、上釉的矮砖墙、时钟、挂灯、油画和大量装饰配件，全都具有明显的西方แ特征，以至于连西方แ的“蓝ณ图”plan这一专有名词，也进入了“圆明园工ื程造法”之中ณ，译作“拨浪”。4๒3
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中国的凡尔赛宫3
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这些欧式建筑很自然需要相当的内部ຖ设计，例如大量奢侈的装饰和欧式家具、时钟、绘画和机器玩具等装潢。著名的“戈ຖ伯朗挂毯”gobelinstaທpestries系列ต、织上法国美女的全身像和可照全身的长镜，是法国国王路易十五于1767๕年送给乾ດ隆的礼物，都被摆放在这里。44然而，内部ຖ设计仍须迁就中ณ国的风味。举例来说，欧洲的喷水池随处可见大型的裸ti雕像，但在这里就因为文化因素而被禁止。另外，清朝的帝皇似乎ๆ并不习惯在完全陌生摆设的环境中ณ逗留或休息。
乾隆借取西式建筑和园林艺术品位有所限制，并不单止于此，皇帝的文化背景亦不能ม让他明白，在巴洛克式建筑里所展现的数学领ๆ域的精确度，以及机械化的重要性。乾隆皇帝ຓ无法得知具有分析性的几何学正动工业化，最终让欧洲的军队得以侵略中ณ国，并把圆明园夷为废墟。欧式建筑群毕竟除了作为ฦ享乐场所之ใ外，并没有挥其他的作用，它只是皇帝ຓ用来散心、休闲、娱乐่和收藏来自欧洲的艺术珍宝的场所，只不过是充当皇帝的百宝箱而已。
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