熟人的打趣没了，武松的这一举止却引起了陌生人的侧目。
“没有的事？你这话只哄得了瞎子！你现在不是去过礼，还有别的？”
众人听后似有所悟，不由á地也对张老爷敬佩起来。
众人见武松长得比武植高大许多，又听说他有两下子，便不再放肆。没了笑，心情便不太舒畅，自然烧饼便不买了。
她还未开腔，潘金莲已哭诉道：太太您总算回来了，请您一定要给我做主啊！
张老爷扑空后，便转身伸*โ**来抓打……
通过以上分析，可以看出《水浒》在描写某些人物时犯了很明显的过失，然而《水浒》中其他人物诸如鲁智深、林冲、李逵等，为ฦ什么又被塑造得栩栩如生呢？这是一个很值得深思的问题，需从多种角度去考虑。笔者认为原因之一是由于《水浒》是在民间传说的基础上成书的，其作者在描写西门庆、潘金莲、武松等人物形象时完全按照传说而作，并未过多作艺术加工ื。不过这种原因的可能性较小，更为重要的原因是那作者有意如此。为什么要这样呢？因为《水浒》作者生活在封建时代，其思想必然受当时社会的影响，按照当时的伦理道德标准，潘金莲主动追求
在人们的议论声中到了武家。武松的任务完成后，接下来唱主角的就是武植了。
当他被安排着与潘金莲拜堂时，围观的人心里无不感叹。
拜了堂，新娘被安排入洞房。所谓洞房，其实依然是拜堂时的那间房，只不过位置不同罢了，一个靠墙，一个ฐ居中ณ。
武植家总共只有两间草房。另一间是厨房，现正热气腾腾，邻居的几个ฐ女人在帮忙。房子太少，来客只好坐在门前的空地上，那里已摆好了几张高桌子。武家素来贫寒，自然讲不了什么排场，只是打肿脸充胖子摆了几桌酒席，以招待来客。来客多是来帮忙的近邻，亲戚很少。
人虽少但吃得并不怎么เ好。晚饭后，桌上的盘子都见底儿了。但众人并没有离去的意思，都还想见点或听点什么。
张三娘见状便大声道：“有什么好看的？哪家屋檐下的不一样？！”
众人听后只得恋恋不舍地走了。
武松收拾好后，正想去别人家找个歇处，却发现了有人躲在自家房旁。那是邻村的单身汉，自己没机会，又不甘寂寞，便只好来听别人的声响了。武松自然使他们的愿望难以实现，又恐再来，他便坐在离房较远的树下看。虽然夜很暗，但他经惯了，并不觉着碍眼。
屋子里只剩下武植和潘金莲两人。潘金莲坐在炕沿，头上顶着盖头。武植在一旁้不知所措，坐也不是，站也不好，想去揭盖头，又没那胆量，任由烛台上的双烛空燃着时光，将静寂着的洞房照亮。
这样不知过了多长，潘金莲有些不耐烦了，便撩起盖头望。这一望便使她惊住了：原先那个ฐ英俊、腼腆的新郎不见了，只有这个又丑又老、又黑又矮的人在眼前晃。“你是谁？！”她下意识问道，其实她原本是认识武植的。
“我…我……”武植象被人捉住了的小偷一样。
无需多说，潘金莲已明白了。她觉得头晕，浑身都失去了重量，倒在炕上，泪水不断ษ滚下，哭声悲恸了整个ฐ洞房。
武植想去劝她，可又不知该说什么好，只好僵在屋里。
哭声也传进了武松耳里。他叹了口气，心想哥哥此时一定正在做新郎，将来若能轮上自己做的时候，她还会哭吗？武松一边想着，一边听着。
不知过了多长时间，哭声止住了。武植心里松了一口气，这时潘金莲却白着眼喊他“出去！”，武植不由后退了两步，潘金莲站起身，向他**โ*近。武植不知她要干什么，连连后退，被潘金莲连推带搡赶出了门。随即，潘金莲将门关上了。
透过门缝，武植看见她在屋里找着什么。
的确潘金莲是在屋里寻找，但屋里除了嫁妆和以往的一些陈旧东西，连根绳子都没有。
她在找什么เ呢？武植想看个明白，可惜门缝不能将她的一举一动都显示清楚。待他看清后，她已吊在檩子上了。他终于明白了，忙用手去推门，却推不开，急得他大喊道：“来人啊！快来人啊……”
武松听到เ喊声后连忙跑了过来。“哥，出了什么事？”他急切地问道。
“她…她上吊了，快开门……”武植忧心忡忡地颤声道。
武松听他这样说，忙用肩一撞，门就开了。武松看见潘金莲吊在檩子上，不住地动弹。他来不及多想，一跃就上了炕，抱住她的大腿，往上一举，带子就与她的颈่部分开了，他把她放在新า被子上。
她的脸涨得通红，不住地喘气。待她平静后，并没有感谢他的意思，只是恨恨地望了他一眼，然后又哭了。
武松怔立在屋子里，他想不明白她为何要上吊。见她哭得很伤心的样子，又找不出一句合适的话来安慰她。
武植此时倒有些清醒，他指了指檩子上还吊着的带子，轻声对武松道：“你去把它解下。”武植说这话，并非装ณ大，只是因为身高不及他。
武松这时已明白了点什么，他走上炕，跳起用手去抓，谁知那ว带子很结实，不仅没断ษ，反而弄得屋顶颤动了几下。武松只得拿了刚才潘金莲用过的凳子，站在上面，用手去解，好不容易才解开疙瘩。拿在手里，武松一时不知怎么办好。这是一条丝带，上面绣有花纹，挺好看的，武松觉得丢了可惜。可要是不扔掉，被她拿到了，万一她再……，武松为难中终于想出了个两全齐美的法子：将它放在一个她不能ม发现的地方不就稳妥了？
可稳妥的地方还未找到，就被她发现了。