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在中国，在契诃夫逝世后不久，《黑衣教士》和《第六病室》等小说就被译介过来。他的剧本《海ร欧》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》和《樱桃园》也早在19๗21年和1925年先后由郑振铎和曹靖华等译成中文。以后，鲁迅艺术学院曾在延安演出《蠢货》、《求婚》和《纪念日》。瞿秋白、鲁迅、茅盾、郭沫若、巴๒金等对契诃夫都有过论述。他的小说和戏剧几乎全部有中译本。契诃夫是以小说家的形象出现，其短篇小说《变色龙》、《装在套子里的人》、《凡卡》等早已๐脍炙人口，还被收入中小学语文教科书中。其代表作《变色龙》、《装在套子里的人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，《变色龙》是他在25岁时创น作的作品，《装在套子里的人》则是他38岁时的作品。前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为ฦ因循守旧、畏畏尾、害怕变革者的符号象征。他以卓越的讽刺๐幽默才华为ฦ世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。同时也赢得了与世界三大短篇小说家莫泊桑、欧·亨利齐名的称号。
海ร明威说：“生活能伤害你，但你要从受伤处活得更坚强。”
我们能够从上面的一小段文字中深切地感受出典型的海明威แ笔风：短短数语，将在场人物个数、彼此关系、感情、情景，都描述得极其清晰。
“歌德风格”之死更加让人感动。患有死亡恐怖症的他避免说“死”这个词，他不能ม看殡葬的事情，如果有灵车从他家门前经过，他就会很愤怒。但是他对死亡是不怕的，在一个ฐ春天的傍晚，他同朋友一同观日落时说：“人活到เ75岁，有时不免会想到死亡。我想到死亡时心里倒非常平静，因为我相信我们的生命是不可毁灭的，会在来世延续下去。生命就像太阳一样，我们以为看见它消失了，但事实上，它并没有消失，它仍在放射光芒。”
1832年3月2๐2日，他的仆人来到他身旁้，他问了今天是几号，然后就睡着了，做了许多梦，说了一些梦话：“你们难道没有看见那个ฐ美人吗？在远处的阴影里，一头乌ไ黑的环形鬈，光彩照人。”在他咽气前，他叫道：“光明……再多一点光明！”临终前，他紧紧地握着他儿媳妇的手，“不，小女人，就让我再抚摸一会儿你这只温柔的小手吧！”上午11点3๑o分，歌德终于松开那ว只紧握不放的小手，死于受寒，在魏玛。
龙应台在《百年思索》的一文中叙说着199๗9年是歌德年，法兰克福要变成一座歌德城，“歌德文学奖”要颁奖，举办各种歌德讲座和诗朗颂โ会，和歌德有关的博物馆特展，举国上下都在谈歌德，谈他的抒情诗，谈他的妻子和情人们，谈他的《浮士德》。与此同时，龙应台例举了许多和歌德同时代的中国文学家都有纪晓岚、袁枚、姚鼐、龚自珍、李汝珍、陈端生、吴敬梓和曹雪芹。
在中国，在德语作家中，中国译介和研究最多的就是歌德。一九o一年，第一个ฐ把歌德引进中国的是辜鸿铭翻译的《浮士德》片断，马君武也翻译过歌德的作品片断。这其中，对歌德研究比较有影响的是王国维和鲁迅。一九二二年，郭沫若译的《少年维特之烦恼》风靡中国，将歌德研究推向一个新的高chao。田汉曾根据歌德的作品改编成独幕剧《放下你的鞭子》声援抗日救国，直到新中ณ国的成立，才为歌德在中国开辟了广阔的天地。
2oo8年2月12日于西安