“拒之门外”——确属事实。
这位厂党委负责人说：肯定有。8๖{o}[o]ຓ【小】［说］[网]778๖8xiaoshuo
第一页，是当时的一位领导同志写给自己秘书的，只称作者名字，可见关系非同一般。大意是剧本看过了，很电å影化，主题思想很有意义。人物形象突出，情节曲折生动云云。要秘书告作者，已๐代转电å影局某负责同志。
一部电影的拍摄，真是层层把关，难乎ๆ其难。如今“拍摄自主权”下放各厂，情况是略๓有好转，但那“犯错误”的可能也便同时下放到เ了各厂。把关者们还是比刊â物的负责人们更顾虑重重。一篇稿子排了又抽下来，也不过就损失个ฐ几千元，至多上万元。而一部影片若投入拍摄又中途“下马”，那损失则可能是十几万，几十万。如今讲究“经济效益”，损失中ณ包括了全厂职工的奖金，是“怨声载道”的。电å影编辑们，除个别人热衷于假什么เ名人或长之名，推平庸之作欲获责编费而外，多数还是有艺术良心的。我觉得我自己在这一点上就无懈า可击。谦虚过分实乃虚伪。
辛欣那位同学，煞费苦心地在调一台九英寸的“牡丹”版黑白电å视机，却怎么เ也调不出图像来。
老李说：“怕什么เ？对张辛欣今天批得有没有道理，公正不公正，还需明天作结论呢！”我说：“你有这种气魄就好！我带你去！”已经晚上八点多了，天很冷，我们到เ了中央戏剧学院，九点多了。
二十九岁时的我，将自己束缚得多么紧固啊！未经组长允许，倘若是将一位女作者在整个ฐ主楼无人的情况之下邀到办公室交谈，又倘若不但是位女作者，还是个姑娘，那岂非会引起“瓜田李下”之嫌？谁知你们交谈的是剧本还是什么？外稿组当时有规定，不经组长同意，编辑是不得随意邀作者面谈的。
我再也躺不住，爬起来，匆匆穿上衣服，又去到เ了办公室。剧本未写作者的姓名和通讯地址，我迫不及待地想从信封上了解到。老王问我：“怎么又来了？”
就用被子蒙上头。无法睡，干眯着。眯到十点，招待所规定的安息时间。起身在那扇门上轻敲几下，以示ิ提醒。鸦静片刻，嘻嘻复嘻嘻，哈哈复哈哈。而且那些话语，就有些俗。我们北方แ人称之为“逗闷子”
我住的房间，四张床位。客满时一张床位也不空。那一时期时常客满。
有利于今后扬光大嘛！谁叫他们让我的档案袋落在我自己้手里呢？不看白不看！这样的机会很难得！
看吧，也算是鬼鬼祟祟的行为。放回去了。重新า躺在床，心里还是不甘罢休。为什么不允许一个人知道自己的档案袋里装着一些有关自己，有关自己父母和亲属的什么材料é呢？
不够分，又不能印优待券่，可不就谁有本事谁捞呗！靠真本事兴许还捞不着，靠交际却往往得来全不费功夫。文坛本应是块“净土”，但素来总与名利藕断ษ丝连，斩不断的“情缘”，刨不折的“俗根”，难免也有拉拉扯扯，蝇蝇苟苟之事，我看目下也受交际之风的熏扰。
我不善交往，又唯恐打扰别人，就有点离群索居。然别人对自己的关怀，帮助，照顾ุ，一次，一点儿，常系心头，不敢轻忘的。谁忘了，谁没人味。
我说：“我的许多同学都很喜爱读您的报告文学，我是在代表他们请求您呀！”她看了看我，说：“你好像还诚心诚意的？”
于今重新思考她这番话，我仍认为ฦ很有道理。无论对于报告文学作家还是小说作家，熟悉各种各样的人和各种各样的生活，都是大有裨益的。
这使我很恼火。《百合花》是我在中学时代就非常喜爱的小说。对一个我喜爱的人，或一篇我喜爱的作品，我容不得别人在大庭广众面前贬低。于是下午继续讨论时，我便措词激烈地了一次言。
身为ฦ讨论主ว持者不得不“请求”别人言。我看得出她把那“差事”当成一种罪受。读过《百合花》的人，都说茹志鹃老师该是个ฐ清秀女性。似乎不应像她本人身材那么高，手那么大，还吸烟。似乎ๆ她写《百合花》时，不是个百合花般的女性就不太对劲。而且还有的说她的名字也是那样的文雅。
人的命运真是充满了机遇啊！一切人的一切成功，都有着某个ฐ时期的某种机遇在起重大作用。这乃ี是人和社会既矛盾又统一的关系。对每一个人来说，重要的是善于掌握住机遇，因为机遇毕竟不可能属于那些毫无准备的人。
哈尔滨—北大荒—上海—北京，十年弹指间。我仿佛由18岁开始，做了一个长长的梦。一觉醒来，28岁了。可小时候，我连做梦都不曾想到过，28岁后我会成为一个北京人。
“在校门口。”
我明白究竟是什么萦绕着我的心了。
不久ื，复旦ຆ园内暗传，“四人帮”在北京被逮起来了。接着，马天水、王秀珍在北京交待问题一说被证实。
V半天才憋出一句话：“可我也没叫你拿着作废的汇单再冒领啊！”