2003年9月我很意外地落入了北京的一所军校。我记得有天下午我收拾好行李决定回家乡长春，因为我不喜欢那里的环境。当时我父亲提醒我，不读这所大学的话，回去面对的是要再读一年高三。可能ม是出于懦弱，我最终选择留在学校，我从火车站又回到เ学校。我当时暗下决心，与其回去读一年高中，还不如辛苦一些，在这一年间将我一直要写的这部小说写出来。因为这样的话，我可以凭借这部小说还有我所坚信的才华作为ฦ资本从这里退学。本来在我年少时，我打算在2005年来写自己的第一部小说的，然而比计划提前了两年，我很担心我还没有足够的能力将其完成到理想中ณ的样子。
一年的军校生活，蒋峰创น作了长篇小说《维以不永伤》，他用这部小说向他尊敬的大师致敬，也用它作为改变人生的契机。
不过这一招，肯定不是我一个人在用，自从我用了这一招以后，看过许多，发现耍这一招的大有人在，搞得神神秘秘，其实是作者不高兴费精神，耍的花枪而已。
自始至终，我一直在不断ษ地颠覆，我让猿猴有人的行为模式，为了爱情抛弃一切，我也让张飞师傅摘星居士的形象从一个世外高人跌落到在妓院中精尽人亡的老色鬼。我想我会将颠覆进行到เ底。
最后，是笑。虽然把笑放到最后，其实却是我最为看重的元素，其实乱七八糟一大堆，读者有没有看见想到เ都无所谓，最重要的是我要令读者发笑。这个社ุ会很无趣，我要让我的书变得有趣。笑过就忘没什么不好，我完全不期望这样的小说可以流传多少年，只要读者笑过、爽过，就好。相信许多人终究会认同这一点。
我想得很实际，我彼时是一个完全没有名气的写作者，写了东西要博人眼球，凭什么เ？树大好招风，四大里，我《三国》最熟ງ，于是就举了这一面大旗出来。
人生是充满奇迹的，我选择了一条自己从未想过的道路，仅仅是因为自己尝试了一下，以及不断出现的引路人…
从我在论坛纯属无聊贴出我的第一篇文章开始，到接下来王慧媛师姐找我去撰写漫画脚本，到เ开始认认真真地在网上连载《毕业那天我们一起失恋》，再到毕业后去一家动画公司做动画片编剧，直到后来当了自由职业者，陆续改编《毕业》成话剧，又为《男ç女》《长大成人》撰写剧本，再到เ《何乐่不为》的出版，从无到有，从陌生到熟悉，一步步地踏上了这条路。
审官问：那你都做了些什么呢？
审官问：你说飞天钩是你发明，何以作证？
那多：那段是怎样的？
那多：但属于合理的夸张？
在我比较了解的几位作者如小饭、蒋峰、和文学研究者七月人的创น作中，他们无疑把重点放在小说的技术探索和创造美感上，并且在我的经验里已๐经具有了相当的深度和广度。在他们的作品里，我随时可以发现向世界文学大师致敬的印记，那已๐经不仅仅是我们熟知的大师，而是一些相对陌生的名字。对我来说，他们小说中随意一段描写都有可能引起我阅读的喜悦，而他们对文学的见解，也常常令我感到新า鲜有趣，甚至茅塞顿开，这也是我到目前为ฦ止还是几近疯狂地热爱我的工ื作的重要原因。郜ຄ元宝有句话很精彩“文学的标准本来就隐藏得很深”是的，什么เ是好小说又有谁说得清楚，说清楚了又会有几个人以为ฦ然？
“80后写作”者并没有意识到เ作为整体出现要比个ฐ人单打独斗要有利得多，而是执着于表示自己与别人的不同，坚持文学创作的急于和只为ฦ市场写作的划ฐ清界限，而后者能够拿出让所有人都惊羡的销售成绩，几乎ๆ像一个神话。
七月人：可能以一种追忆往事的姿态能够让你更加清晰地面对你所想要涉แ及的东西。
周嘉宁：在我这样写作时，当时的情景、当时的生活状态，并不是以一种确定无疑的面貌浮现出来的。这种记忆的片断有些可能已经完全混淆起来了。但是我觉得这是一种有趣的情况，可能ม更符合我写东西时所追求的一种状况。如果我的记忆过于清晰，我完整地记得当时的一句话、一个人的容貌，或是某位邻居的生活习惯，我反而觉得那样让我无从下手。
七月人：在我读这个小说的时候，感到它的节奏和你以前的一个小说《三点二十九分的镜子》比较接近，整体上看来有一种缓慢的调子，你在写作时是否有意识地对此进行控制？
周嘉宁：我感到我对节奏快的小说缺乏经验，可能那样需要一种非常强烈的叙述欲望，似乎你要急于将你所知道的告诉读者。而我觉得自己可能缺乏这方面如此强烈的欲望。我之ใ前在写《杜撰记》的时候，是抱着想试试自己一心一意讲一个故事的能力的意图来写的。后来我发现没有必要给自己强加上这样的一个要求。可能我写东西并不过于关注这个ฐ故事情节上的跌宕起伏，而是一些其他的东西。比如在《我的夏天》里，最令我激动的地方แ一个是结尾，另一个是我安排那个小孩作为凶手。并不是因为我要安排离奇的情节让读者大吃一惊，而是实际上在我自己身上，童年的一种恐惧给我留下的烙印是很大的，我想把这种恐惧用另外一个故事来表达出来。对我来说故事就像是一种可以被利ำ用的东西，让我来表现某种心理或者情绪上的变化。可能是因为这个原因吧，我想为ฦ了达到เ这个效果，小说不得不这样显得慢下来。
七月人：童年的恐惧对你来说具体是什么？
周嘉宁：比如我现在还很害怕老鼠。我现在还很想写一个小姑娘和老鼠的故事，可能我的下一个短篇就是写这个ฐ。
七月人：让我们来说说你的另一个小说《女妖的眼睛》，事实上你在两ä年前就已经完成了这部小说，是吗？
周嘉宁：是的，这本书我自己写完以后都很久没有看了。只是在大半年前，编辑让我自己้再重新า校对一下，我才重新า又看了一遍。我记得我当时在写这部小说的时候，一直在看弗雷泽的《金枝》以及与此有关的一类书。我对书中涉及到的某些稀奇古怪的事情产生了兴趣。
我把《女妖的眼睛》的故事设定在了一个村落里。在那里有着各种迷信和神话，比如每个村民死后，在他们被埋葬的地方แ会长出一颗树，叫做死亡树。而故事讲的就是村子里的一个家庭，其中有一对姐弟，和村子里的其他人都不同。姐姐出生时，母亲是在一颗死亡树下分娩的。当时有一个异乡人为ฦ她接生，于是从她小时候开始她就一直在寻找这棵树，因为她觉得这样也许能够让她找到自己和亲生父亲之间的联系。而令我感到有趣的是在这样一个ฐ虚设的背景下，发生任何看似不可能的事情都是不足为奇的，在这个ฐ小说里我的想像力得到了满足。
七月人：看似不可能ม的事情？
周嘉宁：在小说的结尾，村庄里所有的人在饥荒过后都睡不好觉了，整天恍恍惚惚，他们的梦境和现实都已๐经难以分辨，比如他们梦见鱼离开水到เ天空中去游，然后就真的在天上看到了鱼。而当他们把那ว个女孩儿送去神庙以后，那ว天晚上所有的人都无一例外地睡着了。直到เ他们醒来，他们也不知道自己昏睡了多久，因为之前所有时间的推算都是由长老在一个本子上进行记录的，而在他们昏睡的这段时间，由于操湿，本子上的字迹都褪了颜色。于是这个ฐ村庄失去了以往的时间，于是他们把他们醒来的时间定了一个ฐ日子，然后日历就从这一天重新开始。又比如弟弟有时候犯了禁忌，就会招致奇异的事情发生，像鸟类从村子上空飞过，影子却留在地上，于是整个村子都布满了候鸟的影子，诸如此类。有些我自己都记不清楚了。后来我在自己做校对的时候，我又把自己้的小说看了一遍，我发现我看完一章以后，连自己都不知道接下去会发生什么事情了，就好像这个小说已经不是我自己写出来的一样。