《心是孤独的猎手》bຘy麦卡勒斯ั
孤独者，沉思者，或许只能去写作或阅读。因为世间没有比写作更安静、又更能满足喧嚣思绪的事情，也没有比书本更适宜搭配一个ฐ人形的孤独。书是这些人的百搭单品，无论穿什么、吃什么、在哪里，只要是一个人就好。所以，像刘ถ亮程这样地道的农民，会与一把铁ກ镐共谋一篇散文，会与一只家畜商讨一种真理，他的散文集曾让多少人惊叹啊，仿佛在地铁ກ里无所事事的人们突然发现，在大地上无所事事的孤独同类竟可以获得更多哲理，并写出更独绝的文字。这便是孤独者写作的福祉，他们总能看到更多细节，心疼自己้和世界之间那孤零零的牵连，譬如一道阳光，譬如一颗麦穗。
村上让我觉得和其他日本作家不一样的地方，是他的轻重关系。村上作品通常有明暗两ä个地带，比如《挪威แ的森林》里，对生命怀疑ທ不止，渐渐被暗影吞噬的直子，是渡边的精神双胞胎，她是安静的，重的，凝固的，像大象，然后就会再搭配一个无比向光，玩世不恭，风一样轻盈流动的绿子。在《听风的歌》里，也有死于盛年的法文系女孩，加一个说话不靠谱的嬉皮姑娘。村上通常会对那个ฐ暗影感怀不已，然后继续和这个ฐ阳光无厘头…这也很像很多时下年轻人的生存状态：没心没肺的耀眼青春里，住着一颗老灵魂。
让我特别ี难忘的还有《象的失踪》，这只象，我一直把它看成村上春树的图腾，大概ฐ村上骨子里就想做那么一只大大的，孤行的，安静沉默，又很任性骄傲的动物，有自成一体的思想和价值观，追求灵魂的独立和自由á，哪天对笼子和栅栏感觉不爽了，就招呼也不打地失踪了。
同年《nana》热播，在看到เ大崎娜娜从车上跳下跌在雪地里的时候，倒是真的想要流泪。