果然，第二部完成后，他竟连自己้也不相信了自己，在临终前烧掉，世上就只剩ທ了残存的五章，描写出来的人物，积极者偏远逊于没落者：在讽刺作家果戈ຖ理，真是无可奈何的事。
鲁迅于一九三六年二月起开始翻译，第一、二两ä章发表于《译文》月刊新一卷第一期至第三期（一九三六年三月至五月）；第三章发表于新二卷第二期（一九三六年十月），未完。一九三八年文化生活出版社又将第二部残稿三章合入第一部，出版增订本。
“高尔基这人和作品，在中国已为大家所知道，不必多说了。
“《俄罗斯的童话》里面，这回的是最长的一篇，主人公们之中，这位诗人也是较好的一个ฐ，因为他终于不肯靠装活死人吃饭，仍到เ葬仪馆为真死人出力去了，虽然大半也许为了他的孩子们竟和帮闲‘批评家’一样，个ฐ个是红头毛。我看作者对于他，是有点宽恕的，——而他真也值得宽恕。
〔1〕《山民牧唱》短篇集，吧罗哈作。收作品连《序文》共七篇，其中除《放浪ฐ者伊利沙辟台》最初印入《近代世界短篇集》之二《在沙漠上》（一九二九年九月上海ร朝花社出版）外，其它各篇译出后都曾分别在《奔流》、《译文》、《文学》、《新小说》等月刊发表。鲁迅的译文系从日译本转译（其中《钟的显灵》一篇未译）。
〔3〕笠井镇夫日本的西班牙文学研究者，曾留学西班牙，著有《西班牙语入门》等。
但他的作品总是滑稽的居多，往往使人觉得太过于轻巧。
“在青年的‘绥拉比翁的兄弟们’之中，最年少的可爱的作家莱夫·伦支，为ฦ病魔所苦者将近一年，但至一九二四年五月，终于在汉堡的病院里长逝了。享年仅二十二。当刚才跨出人生的第一步，创作方面也将自此从事于真切的工ื作之际，虽有丰ถ饶的天禀，竟不遑很得秋实而去世，在俄国文学，是可以说，殊非微细的损失的。伦支是充满着光明和欢喜和活泼的力的少年，常常驱除朋友们的沉滞和忧郁和疲劳，当绝望的瞬息中，灌进力量和希望去，而振起新的勇气来的‘杠杆’。别的‘绥拉比翁的兄弟们’一接他的讣报，便悲泣如失同胞，是不为ฦ无故的。
《十月》是一九二三年之作，算是他的代表作品，并且表示了较有进步的观念形态的。但其中的人物，没有一个是铁底意志的革命家；亚庚临ภ时加入，大半因为好玩，而结果却在后半大大的展开了他母亲在旧房子里的无可挽救的哀惨，这些处所，要令人记起安特来夫（l．andreev）的《老屋》〔17〕来。较为平静而勇敢的倒是那ว些无名的水兵和兵士们，但他们又什九由于先前的训练。
他的现在的生活，我不知道。日本的黑田乙吉〔19〕曾经和他会面，写了一点“印象”可以略略๓窥见他之为人：
“郑伯奇先生…便在所编的《文艺生活》〔18๖〕上，笑我的翻译这书，是不甘没落，而可惜被别人著了先鞭。翻一本书便会浮起，做革命文学家真太容易了，我并不这样想。有一种小报，则说我的译《艺术论》〔19〕是‘投降’。
因为至今还没有更新的译本出现，所以我仍然整理旧稿，印成书籍模样，想延续他多少时候的生存。但较之初ม稿，自信是更少缺点了。第一，雪峰当编定时，曾给我对比原译，订正了几个错误；第二，他又将所译冈泽秀虎〔21้〕的《以理论为中ณ心的俄国无产阶级文学发达史》附在卷末，并将有些字面改从我的译例，使总览之后，于这《文艺政策》的来源去脉，更得分明。这两点，至少是值得特行声叙的。
二美学是什么เ？