即使影片的主ว题如此沉重——对于爱情和命运的选择，可是导演贝特兰？布莱尔却采用了一种轻松诙谐的故事讲述方式，让观众陷入思考的同时也会心一笑。影片中ณ的情欲表现十分大胆，毫不遮遮掩掩，当玛莉的肉体裸露在各种提出奇怪要求的男人眼前时，影片反而充满了喜剧效果。
另类唯美的不伦之ใ恋
画外音
和同龄人相比，皮埃尔显得更加脆弱、神经质和贪婪，他对母亲的迷恋不亚于母亲对他那种无以言说的欲念之爱。母亲是一个ฐ惊世骇俗的女人，她不愿儿子生活在对母亲存有美好幻想的虚假现实中，她赤裸裸地告诉他，她是一个不折不扣的荡妇。为ฦ此，她仿佛游戏般地实践了这一点。
在里奥家，可尔和一个ฐ年轻男子做爱时，男子的肌肉、皮肤，甚至连细细的汗毛都暴露在镜头前，镜头就像一只温柔的女性之ใ手，抚摸着这具年轻性感的身躯，但在几秒之ใ后，这具肉体被撕成了碎片。对于肉体之美的描述和血腥场面的渲染几乎让观众无法判断导演的审美标准，唯美与血腥、柔情与暴力在同一时间内罂粟般绽放。
与布朗的挣扎相比，可尔的意志力是微弱的，她一旦ຆ患病，就表现出没有理性的放纵，可尔最后死于一场欲望之后的大火，她的丈夫里奥站在门口，眼里流露的或许是悲哀，或许是解脱。
玛丽是一个ฐ美丽的女子，无论从长相到气质，都是无可挑剔的，小学教师的职业，则更是让她平添几分知性美。玛丽的男友保尔是一个ฐ职业模特，这是个让人着迷的男人，深邃的眼神、棱角分明的面庞、挺拔性感的身材。他们本应该是天生的一对，但在生活中，却有着不可调和的尖锐矛盾。
保尔希望玛丽怀孕，玛丽则认为怀孕需要很多因素，其中ณ很重要的就是保尔对自己的爱，否则，她根本无法怀孕。保尔感到เ十分不快，他认为ฦ做爱只是怀孕的手段，他让玛丽选好日子，告诉他做爱。酒吧中玛丽陪着保尔与他的同性恋男友约会，她的目光一刻也离不开保尔，因为ฦ她知道自己深爱着他。
牢房里关着各色犯人，拥有奇异景象的两个牢房中的囚犯有着微妙的关系。一个ฐ囚犯在自慰，另一个牢房中ณ关着的突尼斯人用一根空心的稻草插入墙壁上的小洞中ณ，将稻草送向隔壁牢房，并向隔壁牢房的犯人喷吐烟雾，然而隔壁的犯人正沉浸在自慰中ณ并没有理会。突尼斯人十分落寞，用口香糖糊住了墙上的洞，然后开始自慰并陷入想象之中ณ。
两个ฐ犯人突破牢笼来到旷野的林地上，两人在此缠绵，仿若情人般挑逗并轻抚对方。黑暗之中，两束光垂下，一束光笼罩着花束；另一束光下，一只强健有力的手仍然在抓握着。突尼斯人仍沉醉在自己的冥想中ณ，而这一切都被站在门外的狱卒看在眼里。
第2场病态畸恋大明的异色（1้2）
突尼斯人把洞上的口香糖取下，隔壁的犯人从自己้的草席中ณ抽出一根稻草，将它插入突尼斯人的牢房，突尼斯人将烟雾喷吐到隔壁的牢房，隔壁的犯人与他一同进入幻想。突尼斯人和隔壁的犯人仍在树林中，两人爱抚交缠，犯人口中噙着一束花，而突尼斯人也用口接下这花束，两人拥抱在一起。黑暗中ณ，赤裸的两人在微弱的光亮下互相抚摸，脸上表情十分陶醉。看到这里，狱卒十分生气，他走进突尼斯ั人的牢房。突尼斯ั人从幻境中ณ清醒过来，狱卒解下腰间的皮带，恶狠狠地向突尼斯人身上抽打，然而突尼斯人在皮带的抽打下又进入了幻境，他仿若看到了自己和隔壁的犯人亲密地结合，而黑暗中花束仍然在摇摆，他的手仍然在抓握，他和情人在缠绵，这一切在他的脑แ海中交织在一起……狱卒拔出枪将它塞入突尼斯人的口中ณ，突尼斯人看着他。许久，狱卒突然笑了，他将枪从突尼斯ั人口中拔出，突尼斯ั人也笑了，狱卒心满意足地离去。突尼斯人接着陷入幻想。
太阳照射着院子，狱卒步出牢房，又忍不住回过头看向那两个ฐ窗口，仍然有着花束，仍然有着抓握的手，只是这一次，摇摆的花束终被抓在那只强健的手中，狱卒看了看，转身离去……
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这是让？热内一生中ณ唯一一部自己้导演的电å影，而且是一部只有二十多分钟的短电影。然而这部短片电å影中所蕴藏的绵长情意和深远含义远远不是一个ฐ人只花二十分钟的时间就可以体会的，尤其是热内对于同性恋情感的描绘和关注深深地打动了每一个观众。
热内是同性恋电影的一名旗手，而这部《情歌恋曲》正如其名一样，被赋予了情爱的美妙与诗意。很明显，这部ຖ电å影融入了热内早期生活的缩影。这是一段生在监牢中的爱情，而正是因为监牢禁锢了人身自由，而不甘于被囚禁的人们便在这样不自由á的环境中产生了幻想和情爱。这种情爱本身带着一种思想的自由，与性别无关，可能ม在牢狱中，体罚和侮辱是让人痛苦的，但正是因为ฦ有了这样奇妙感情的存在，一切都变得很快乐，人因为心的自由变得高尚。影片中ณ有一个意象一直在出现——花束。
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在影片的开始，就是以摇摆不定无法触摸的花束作为一种对话穿梭于牢房与牢房之间，黑暗而封闭的空间无法挡住花束的耀眼，当花束被噙在唇与唇之间时，霎那间，它绽放出一种妖艳的光华，在明灭变换的灯火背后，花束其实掩盖的是一场性爱的戏，然而片中始终没有对性场面做出正面描写，它被用一种隐晦的手段藏在一个ฐ美丽的特定场景中ณ。花束的纯洁与艳美让人爱不释手，就如同牢狱中的爱情让人欲罢不能，而花束让这段感情变得凡脱俗。
在热内的摄影机下，在热内的感情中，监狱里的爱情有了一种独特的魅力。在一般人观念中，监狱是一个充满了罪恶的地方，这里的人大多是罪恶的，然而花束在罪恶中却显得更加纯美了，就如同人的感情，不论是在哪个ฐ时空，哪怕是在监狱中ณ，感情都是美好的。热内将这段感情刻画得细腻之极，他们的幻想，他们的联系，他们在树林之中深情地凝望和如少年初恋般羞赧的笑容都流露出丝丝的浓情，而这种情绪在灯光、花束、烟雾、牢狱之间传递，渗入两ä人的骨髓。一旦ຆ观众进入了这个世界ศ，也会情难自禁地被感染，这样的浓情是不需要对白的，简洁而流畅的镜头语言把同性恋的感情升华了。这是一部太艺术的影片，让人除了浓情之ใ外忽略了性别、地点、身份；这也是一部太诗意的电影，诗意到抹掉了罪恶，让人心甘情愿接受并赞美它。书包网。想看书来
第2๐场病态畸恋大明的异色（1้3）
这就是一部ຖ描绘同性恋感情的电影，如同热内本人所说，他没有投注同性恋的理论，他就只想简简单单地告诉大家同性恋之间的情感，即便是身处监牢，人依然可以有这样美妙的情感。这绽放于罪恶中的妖艳之花，其实是那么地纯洁，它在告诉观众，一段同性感情，如果抛开了所谓认定的身份，抛开一些表面的东西，它和任何一段属于异性之间的感情一样纯洁美好，一样值得人去赞颂โ。
欲望的迷宫
《不良教育》
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两个从小在教会学校长大的男ç孩子，恩里克和伊格纳西奥，在一次偶然的足球赛上，两ä个青春萌动的孩子被彼此的目光所吸引，从此坠入了一种奇妙的同性情谊中。一直钟情于伊格纳西奥的神父莫罗洞悉了两个少年的秘密，他粗暴地将他们堵在厕所里，逼问他们到底干了什么，并威แ胁要狠狠地惩罚恩里克，为了救恩里克，伊格纳西奥答应了和神父单独去礼拜堂，在那里，神父近乎ๆ癫狂地猥亵了伊格纳西奥。这次可怕的经历并没有挽救恩里克，神父违背了他的诺言，恩里克在第二天就被迫离开了学校。
时隔多年，恩里克已๐经成为了一位年轻的导演。一天，他收到了一份叫做《旅๓程》的剧本，故事讲述了两个男人：扎哈拉和恩里克，他们少年时曾在教会遭遇了一场生离死别，多年以后，他们在一场表演上偶然相逢却没有认出彼此，扎哈拉勾引了恩里克，一夜激情过后，本来准备偷走恩里克的钱和车的扎哈拉现了他的真实身份，他感到忧伤而甜蜜，他给睡梦中ณ的恩里克留แ了一封长信，信中流露出他对恩里克无限的爱与思念。
扎哈拉重新回到เ了教会，他自称是扎哈拉的姐姐，威胁曾经猥亵过自己้的莫罗神父交出一百万，否则ท就披露出他的丑行。在莫罗神父慌张之ใ时，另一个神父猛地袭击了扎哈拉，残忍地拧断了他的脖子。
导演恩里克对这个故事充满了兴趣，并且惊讶地现故事的作者就是伊格纳西奥，两个ฐ人因为这个故事联系在了一起，伊格纳西奥坚持要出演扎哈拉，恩里克拒绝了他。因为电å影两人常常生矛盾，但彼此难以割舍的爱却让他们无法分开。终于，伊格纳西奥因为忍受不了而离开了，恩里克开始疯狂地寻找他。
他找到เ了伊格纳西奥在乡下的家，却万万没有想到伊格纳西奥的母亲告诉了他一个令他震惊不已的秘密。恩里克同意了让伊格纳西奥出演主角，两个ฐ人的情感处与一种浓烈而微妙的气氛里。
一天，一个ฐ自称是莫罗神父的人找到了恩里克，他告诉恩里克，自己曾经是“那个ฐ”神父，但现在已๐经结婚，回归到了正常的生活，可是却一直受到伊格纳西奥的勒索ิ；他去找过伊格纳西奥，却意外地遇上了他的孪生弟弟胡安，熟悉的感觉勾起了他的欲火，于是两ä个失去理智的人决定一起谋杀伊格纳西奥。在伊格纳西奥死亡之后，胡安冒名顶替了他，现在站在所有人面前的伊格纳西奥，不过是一个无耻的凶手和骗子而已。
恩里克沉默地听完了这一切，一切都在他意料之ใ中，伊格纳西奥的母亲早已经告诉了他儿子的死讯。面对着与昔日爱人一模一样，曾与自己有过肌肤之亲的胡安，恩里克只能祝愿他将能走向远方แ，越远越好。
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当恩里克第一次见到英俊如洋娃娃的伊格纳西奥时，他年轻的眼里所流露出的讶异、倾慕和欣赏已经昭示ิ了他们之间为世俗所不容的同性之ใ爱。
第2场病态畸恋大明的异色（14）
然而如果你认为ฦ影片的主题就是耽溺于此，那你就大错特错了。
阿尔莫多瓦，这个有“西班牙国宝”之称的鬼才导演，他的同性恋身份昭示ิ着这并不是一部ຖ单纯猎奇的电å影，而是一部探索ิ两性之间、同性之间的爱念与贪欲的严肃电å影。
故事的结构颇值得人玩味。阿尔莫多瓦采取了戏中戏的讲述方式，从故事的开始，导演身份的恩里克接到เ了一个有关两个少年的故事，而故事的主人公，正是自己้的同性爱人。在观影过程中，观众很容易以为ฦ这是一段真实生过的事，美艳的男ç人穿着轻纱，妩媚的眼神似乎在召唤着台下的另一个男人，这种吸引显得邪恶而致命。于是他们疯狂地做爱，如同所有放纵的恋人。激情的结局，居然是伊格纳西奥认出了他多年杳无音讯的同窗好友恩里克，他情不自禁地吻着熟ງ睡的他，而在他没有认出他之前，他是准备偷走他的车子的。
这是爱情的主ว题，丰富的色彩和阴暗的格调同时存在于这段华丽ษ的叙事中。
可是导演瞬间就告诉观众，这不过是一个虚构的故事，现实是：恩里克和伊格纳西奥因为电影、角色、理想、生活的琐事而纠缠不休。
关于回忆的割裂，导演巧妙地使用了一个触目惊心而又充满寓意的画面：少年伊格纳西奥在芦苇丛里逃避莫罗神父的侵犯时跌倒了，尖利ำ的石头划破了他的额头，鲜血流淌成一条红线，把他俊美的脸庞一分为ฦ二，儿时的记忆仿佛堕入了神秘的时空之河。
故事又开始从头说起，伊格纳西奥和恩里克童年时的经历出现在现实与剧ຕ本当中ณ，而莫罗神父保持着他一贯的面孔，这让人真假莫辨。
故事突然峰回路转，真正的莫罗神父的出现使得故事被迫偏离了轨道。他讲述了一个令所有人震惊的真相：真正的伊格纳西奥早ຉ已在这个故事开始前就已๐经死亡，他的弟弟胡安才是那个ฐ真正的主角。
除了爱情，还有仇恨。
受虐者同时也是施虐者，每一个人生命中承受的苦难都有施与者，而施ๅ与者身上也有着更多人强加的苦难。
伊格纳西奥，这个主角的死显得微不足道，即使在爱他的恩里克眼里；他在知道真相后依然和伊格纳西奥的弟弟做爱，身体不会说谎，那么เ心灵呢？
故事讲了一圈，最后还是回到了现实，童年时的记忆总是那么美好，即使伴随着肉体的侵犯和心灵的沉寂；而成人的世界，总是那么เ混沌、肮脏、难以言说。
一树梨花压海棠
《洛丽塔》
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亨伯特是一位忧郁๗多情的中年男子，年少时初恋情人的死常常让他产生不正常的情欲幻想，那些十几岁的青春少女对他有着不可抗拒的魔法般的吸引力。
某一夏天，亨伯特意外获得了舅舅的一笔遗产，条件是移居到美国纽约，接管舅舅原来的香水生意。亨伯特高兴地接受了遗产，只身来到纽约，开始新的生活。除了工作之ใ外，他还为纽约某大学编写法国文学史教材。繁重的编写工作，以及他个人的压抑情绪击垮了他的健康。于是，他接受建议到เ一个小镇上生活一段时间。
就这样，他成为ฦ了夏洛特（洛丽塔的妈妈）的房客。从他第一眼见到เ夏洛特年仅14岁的女儿——洛丽ษ塔之时，他就疯狂地喜欢上了这个ฐ精灵般的小女孩。与此同时，夏洛特也喜欢上了亨伯特。为了能够继续跟心中的精灵——洛丽塔生活在一起，亨伯特违心地娶ດ了夏洛特为ฦ妻。理所应当地，他们三个人生活在了一起。
第2场病态畸恋大明的异色（15）
每天的生活中，亨伯特都强烈地控制着自己对洛丽塔的欲望，不是远远地望着，就是偷偷地注视着……亨伯特还将自己对洛丽ษ塔的迷恋写在了日记里。一天，夏洛特偶然看到了日记，现了这个秘密，气愤之ใ下，?