这是借十大少年作家的名气为自己้聚敛名利。
在《新京报》上看到这样的文章，大意是指责现今的文学批评缺乏对“80่后”的正确批评，在竞争激烈的商业社ุ会中，传统文学极力守护着文学的尊严；而初ม出茅庐的“80่后”作家却在文学羽毛未丰之时，成为ฦ了市场的宠儿，作品动辄几十万册的市场销售量使传统文学显得异常尴尬。他们还在借着网络和媒体的平台向着更深远的方向展，他们的感表达方แ式也在对文学的审美方法和主题产生着影响。这一切都使文学界形成了明显的代际划分，同时也证明了“80่后”深广的影响力。正是这深广的影响力市场宠儿为一些商家创造了机会，商家的嗅觉灵敏番茄，他们借鸡生蛋的功力更是可见一斑á。
骂脏话谁不会？那ว些街头流氓难道不比你们骂的有水准？这不但是人身攻击，更确切地说是在亵渎文学，污染中国的文学评论环境。什么“旧钥๓匙”、“小太监”、“没脑袋”……这一个个令人乍ๅ舌的绰号被戴在了韩寒、郭敬明、春树等人的头上。韩寒的作品究竟怎样才不是“旧ງ钥匙”呢？我思量着大概是说，如果韩寒的《三重门》、《零下一度》、《通稿0่0》等作品要写在建国初期那就应该算是一把“新钥匙”了吧？这位作者的意思是，在《三重门》等作品之ใ前，已๐经有了抨击中国教育制度的文章了，韩寒不过是嚼了一回剩ທ菜。想想这是何等滑稽，每一部作品都有它不同的思想内涵和主体反映，在看一部ຖ作品时，作品的主ว旨并不是评价好与坏的惟一标准。韩寒的一把“旧钥匙”如何赢得了众多读者，为何在拥有1亿人口的大国形成了“韩寒现象”？把郭敬明侮辱成“小太监”更是让人不可思议，真的不知道“小太监”这个词和郭敬明的作品有什么必然联系。这就是对郭敬明的诽谤和人格污辱，就是搬上法庭也逃脱不了故意人身攻击的罪名。这样放肆的侮辱他人，真是让人心痛，同时也为ฦ我们的知识界ศ担忧，说不准哪天会出现更多不堪入目的侮辱之ใ辞赫然出现在我们国家正规的书刊上。说春树“谎”、“没脑แ袋”更是让人云里雾里，难道春树改写纪实作品才算是不谎吗？里的节和故事内容是可以虚构的，创作不是新闻采写，没有任何方面规定，文学作品必须要实事求是。春树有没有脑袋这和她的作品有什么联系？她怎么就没脑袋了？不知道春树怎样写才会显得“有脑แ袋”，才会称得上是佳作，才会挑不出一根骨头。“流氓批评学”乃是“欺诈性”、“劣质性”、“诽谤性”语境的产物，是一种其性质、特征及内部ຖ样相依然有待进一步认清和揭示的批评方法和批评流派。“流氓”批评家的武器是“口水”。他“仇恨”一切。他通过诅咒“放荡”，“体验上的慰藉和欢娱”。他透过“”的孔道观察世界，把一切纯洁与高尚的东西，都变成了长舌妇的谈资和流家的消费性话题。他的事业一时还不会寂寞，因为这个ฐ时代用以区别ี真实与虚假、高雅与卑俗的尺度与标准已经非常模糊，留待“流氓”“崛起”的空间和舞台依然很大，很大。
我擦亮自己的眼睛，就是为了正视这些新人文学。
上司偶尔往上扫一眼，与下属的目光相遇后又如下看，如果多次这样做，可以肯定上司对这位下属还吃不准。
9双手插腰，肘弯向外撑，这是好命令者的一种传统人体语，往往是在碰到具体的权力问题时所做的姿势。