滇剧《牛皋扯旨》的感转换非常之大，但观众不仅不感到喜怒无常之ใ苦，反而在转换中把自己的感越贴越紧。岳飞屈死之后，战友牛皋在宋廷和金兵的夹攻之中占山为王，结拜兄弟陆文亮上山来转呈朝廷要他抗金的圣旨。一开始，处于险境危地的牛皋听说有一个红袍官上山，凶吉难卜，舞台气氛可概之一字日惊；后听寨门外呼唤接旨，牛皋即转而为ฦ怒；见到来者是结拜兄弟陆文亮，旋即变怒为ฦ喜；手足怀，荒山重逢，牛皋自然要诉说岳飞被冤之事，喜已๐成怨；未想到เ结拜兄弟今天就是来做自己้的怨恨对象朝廷的说客的，牛皋猛然醒悟，由怨至恼；陆文亮见圣旨ຈ被扯，路已断，懊丧ç间随口说到此来还拜访过岳家村，这竟使牛皋态度大变，吩咐端椅倒茶，迅捷转恼为恭；再听得陆文亮还带着岳夫人的书信，赶紧ู设香案供奉，自己迈着苍老的步子，由人搀扶着叩行礼，表现出无限之敬；待将书信读毕，牛皋决心听从劝说，身赴大义，出山抗金，此时满台感复杂而丰盈，既悲且壮，观众无不为之ใ动容。
在这方面，西方แ现代派文艺作出了划时代的贡献。它们常常阻止感的各别体验性，把不同的感色素า拼接成一种“互耗结构”，其实也是一种“互惠结构”，相反相成，互悖互生，完全溶成了一体，根本不再存在可让萨赛担忧的一丝空间。
由á此可见，观众感的卷入过程，是一个先由真实感知导入，又由意志行动引向深入的过程。
丑恶和滑稽，正是这种战胜的成果，恰如被戏剧家俘获的俘虏。俘虏本身可能还是恶的化身，但在他们身上却沉积着善战胜他们的力量。烈士是善的化身，但他们却被恶吞没了。从这个ฐ意义卜说，俘虏比烈士更能ม体现善的胜利。观众为什么เ在演出喜剧的剧场里笑得那ว样欢畅？因为ฦ他们站到เ了胜利者的方แ位上，从容地欣赏着自己้精神上的俘虏。
川剧《梵王宫》中感的外显形式，更是突出的佳例。一个姑娘爱上了一位射雕英雄，两人目光相对，久驻不移。姑娘的嫂嫂来招呼，姑娘不不动，嫂嫂会意，竟有趣地做了个从姑娘眼中ณ拉出一条“线”来的虚拟动作，又从英雄眼里拉出一条“线”，把两条“线”拴在一起，于是，一对恋人似乎真的被拴在一起了，只要把无形的线拉动一下，他们的身子也随之一颤。待到姑娘离别英雄上轿归去，轿夫的脸竟多次变幻成英雄的脸，展示了姑娘在轿中仍然恍忽神移的感状态。
以奥尼尔为重要代表的表现主义戏剧ຕ，把内心外显作为ฦ在艺术形式上的主攻目标。表现主义แ的戏剧家们把感、体验、绪，以至潜意识都尽量化成可感的舞台形象，把最难形诸舞台的心理活动诉诸观众直觉。美国现代戏剧ຕ理论家克拉克曾把表现主义戏剧这种特殊的外显技巧作过理论概ฐ括，他说，把那些似乎是某人确实说过的话或做过的事记录下来是不够的，必须ี借助一种象征的语或表演，加上布景和灯光，把他的思想、心灵、行为简括地表现出来。参见克拉克：《现代戏剧研究》。
当普希金写诗的时候，感是直接流泻出来的，但写剧本却不能ม。剧ຕ作家必须把自己的基本感收敛住，使之隐秘地渗透在作品中ณ，作品呈现的，是各个剧中ณ人在各个ฐ假定境中的感形态。这一点，写惯了抒诗的普希金最为敏感，因而有资格指出剧作家感表达的特殊性。
然而，戏剧又不是客观画像，所谓“写成别人”、“肖何人”，就是要求剧ຕ作家对角色进行逐一的感体验。
观众注意力的这种边缘关顾机能，为注意力的转移创造了条件，也使转移后的注意力增加了有意注意的可能ม。观众的注意力可以灵敏地觉察到เ台角上那ว个现在还寂寂无闻的因素正在萌动着某种活力，准备升格为ฦ舞台的中心。在这个ฐ意义แ上说，观众的注意力很像乐队指挥的注意力。乐队指挥的注意力的分配既重点突出又全面顾ุ及，哪一个演奏员的小疵也逃不过他的听觉。他不仅注意到เ音量渐大、渐小的乐่器，而且还注意着那些暂时停歇着的角落。总之，这是一种极为ฦ复杂又极端灵敏的注意状态。
观众的注意力有时间上的贮存功能ม。
剧ຕ的展，最好能ม一环套一环、一扣套一扣。像个ฐ九连环。作家用合乎生活理的偶然事件与必然事件，把故事编织起来，在这中ณ间，又把主要的事件突出强调起来，就能吸引观众。……《四进士》的节安排，就是这样。从杨春买妻，引出杨素า贞与他的矛盾，遇上毛朋私访，现了冤，替素贞写状。杨春撕毁了婚书，与素า贞结为兄妹，愿意帮助她去申冤告状。路上兄妹分散，素贞遇上流氓，流氓又遇上爱打抱不平的宋士杰。……这样展下去，事件越来越复杂，人物越牵涉越多，矛盾越来越大……焦菊隐：《豹头熊腰凤尾》
环环紧扣、层层叠加的注意，也容易使观众产生疲倦。作为一种拖延时间很长的过程性艺术，只知加重刺激的分量而不知调节，会起到适得其反的作用。
终于，有一些戏剧家明确宣称要把秘密全部或大部分交给观众，让观众不费猜想之ใ力地从容观赏。
对于霎那ว间遭到打击的人，我只能给予霎那间的怜悯。可是，如果打击不立刻生，如果我看到雷电在我或者别ี人的头顶上长时间聚集而不击下来，我会有怎样的感觉？狄德罗：《论戏剧艺术》。
戏剧免不了要引起一些无意注意，但应该以有意注意为ฦ主ว。在开头部分，则ท应尽快地把观众从无意注意引人有意注意。
李渔所说的“忽张忽李”的戏在观众席里引起的“令人莫识从来”的怅惘，其实也就是一种无意注意，而他所欣赏的“各畅怀来、如逢故物”，则近于有意注意。
区位1前中ณ——由于这个区位处于前舞台中部，因而明显、有力、赤露，适于表演紧张的、争吵和重大决定的作出。
区位后中——这个区位显得正式、高贵，意味着权势，适于表演法庭和宫廷的宣告，领袖人物表冗长讲话和实施权威แ统治，正当的抚爱等，也可用于需要特别ี强调的上场。
年8๖月，法国巴๒尔梯摩剧ຕ场上演莎士比亚的悲剧《奥赛罗》，演到第五幕奥赛罗要动手扼杀被冤枉了的妻子苔丝德蒙娜的时候，一个ฐ正在剧场值勤的士兵朝台上开了一枪，打伤了扮演奥赛罗的演员的手臂。这种事，世界上许多地方都生过。如果剧场真实感以产生幻觉为ฦ目标，那ว这个ฐ开枪士兵就要算是最好的观众了，因为他完全进入了幻觉。