接我的车终于来了。上了车，车上收音机开始说起了广东话大概ฐ是在报道新闻，一种强烈的外乡感由语而生。原本坐两个多小时飞机从北京飞到深圳，并没有什么感觉，因为北京很大，从一个ฐ地方到เ另一个地方走两个多小时是常有的事。是那种完全听不懂ฦ的语提醒了我，让我知道离家很远了。
深圳的街道，小巧而又美丽，有高而斜的陡坡，七绕八绕的弯路；有会喷出雾来的生态广场，有伫立在街边红色的“不倒翁”维纳斯，就像童话世界里看到的景象，簇新，天真，无牵无挂。酒吧都起着寓意深刻的名字，但生意似乎不如北京那么好，很多人从门口经过，只是朝里面望望，并不真的走进去。也可能ม时间尚早，要到半夜生意才会好起来吧？我住的那家酒店，窗口正对着一家酒吧后门，很晚了，我靠在窗帘ຈ后面朝下张望，一辆小面的过去了，亮着诡秘的小蓝灯，是往酒吧运送啤酒的吧？从酒吧后门里，偶尔飘出一句“谁的眼泪在飞”，声音如裂开的花瓣。
朋友探出车窗大声叫我的名字，我手里拿着一只红气球三步并做两ä步蹿入他的汽车。摇开车窗放飞那ว只气球。没有凤的时候，气球成了静止的物体，不会飞，也不会动。后来我回想起来，mtv正是某些生活片断ษ的艺术组合，很多看似毫无意义的画面拼贴在一起就变得生动有趣，充满意味。那天我看他们拍的那歌的歌名叫《在等待》，可惜天公不做美，天始终阴着。但灯光一打，舞蹈队的练功房内立刻“阳光灿烂”，在mtv里别说一个太阳，就是九个ฐ太阳也是能ม够办得到的。
据说拍电影重复的次数还要多，有时一个镜头竟要来回来去折腾十来遍才能通过。我问导演，要是拍接吻镜头的话，还不把嘴唇吻出血来呀，导演白我一眼说：“没那么使劲。”
我曾因一篇《我看男ç人》激怒了众多男人，不少男ç人在新浪网上写文章反击我，我真没想到今天的男人如此脆弱，脆弱到神经敏感、不能一说的地步。说真的，我觉得做个男人挺可怜的，男作家写的书，男人不看，女人也不看，女作家写的书，男人爱看，女人也爱看。我一点儿也不介意别人称我为“女作家”，听说按照“女权主义แ”者的说法，“女作家”必须说成是“女性作家”才算得上够尊重。我看到报上称我为“文笔奇异的女作家”，我一点也没觉得不够“女权”，倒是那些打着“女权”旗号要我付账的男士，让我觉得不够尊重。
苏青是自己出书自己经销的女作家，她的文字，不属于故事性特强的那种，也就是通常人们所说的“不适合改成影视作品”那类，但我以为她的东西恰恰好于此。她那拉拉杂杂、絮絮叨叨的冗长叙述，老实得简直不像指她的《结婚十年》，自传体。说是“结婚十年”，就真从拜天地、坐花轿说起，一直说到离婚，像个没心眼的说书人，嘟嘟็嘟一路说下去，什么悬念、节奏、突起的节完全不管，就那么平铺直叙，一杆子插到เ底。有时读着真让人着急，仿佛有人在跟你报流水账，你爱听不听，报账人总归是要报下去的。然而苏青的好处在于她不忸怩作态，故弄玄虚，卖弄高明，她是一是一、二是二说着大实话的那种作家，而她的大实话又是那般亲切感人。
从0世纪0年代起，苏青的人和文同时在文坛上消เ失了，一个曾大红大紫的女作家，到19๗年1月，上海ร黄浦区五七干校通知她退休时，她的退休证上这样写道：“原工ื资1元角，按折计算，实退休费元1้角9分。”她的后半生穷困潦倒，寂寞无聊，她在晚年给朋友的信中写道：“成天卧床，什么也吃不下，改请中医，出诊上门，每次收费一元，不能报销……我病得很苦，只求早死死了什么人也不通知。”
《金锁记》里所有疯狂的起因都是因为钱，分家是一场，小叔子季泽来找七巧又是一场。女儿长安谈恋爱，儿子长白娶媳妇，这些生活中ณ极为平常的节，在张爱玲笔下变得异常“鲜艳而凄怆”，像“玻璃匣子里的蝴蝶标本”。