我站的那ว个地方是个高台阶，人来人往十分惹眼，那个ฐ台阶上一共站了两ä个人，一个是我，另一个就是那白衣白裤ไ的肯德基老头，他和我一左一右守候在肯德基门口，雄赳赳的，是早ຉ晨刚起来的样子，没有一点倦意。
以前我曾经听一个歌手说一歌唱了一百遍，到真正该唱的时候她都想吐了。当时我还以为ฦ她是在故做姿态，现在看来却是真的，我不知道做歌手的为什么有那么大的耐心，一歌唱了一遍又一遍，也不厌倦，还要做出同样的表，每拍一遍都得“激动”一回，好像是第一次唱这歌的样子。我现在明白了为什么有时候刘德华歌里带着哭腔，脸上却一点不悲伤，是笑嘻嘻的样子——一歌唱上几百遍，谁还能ม唱一回哭一回啊？
我觉得女性真正的独立是心理上的独立，过不过“三八节”倒无所谓，真正强大的女人不张扬，无需特别强调，与男人的关系是平等自然的关系。男ç人女人之间只有“优秀”与“低能”的差ๆ别，男女差别将会越来越小。
“别玩。女权”啦，让我们aa制ๆ吧。
关于苏青这个人，我最早是在《张爱玲文集》里读到的，第四卷散文卷里有一篇《我看苏青》，是张爱玲写苏青的，给我印象较深的是这一段：
我是在北方秋天坐在一个ฐ四层阳台上读苏青这本厚厚的的。这是三个长篇的合集：《歧途佳人》、《结婚十年》和《续结婚十年》。我坐在阳台上读书，心总是格外地好。窗外灿黄的叶子离我很近，书中动荡的年代离我很远。读苏青的书，渐渐地你就会进入那么เ一种状态，毫不费力地变成书中的主人公，慢吞吞地同她一起过日子，结婚、吃饭、生孩子、同丈夫吵架以及逃难，书中详详细细娓娓道来，不分轻重地、没有省略地合盘端给你。我穿透时空经历了那ว个时代所生的事，哭哭笑笑几个回合，便把现在手心里握着的片刻宁静看得格外珍贵了。
这一大段开头从表面文字功夫来看是美的，但我认为ฦ恰恰是这个开头减轻了全篇的分量，把原本可以很深刻๑的主题，降到了什么凄凉不凄凉上来。《金锁记》里的主人公曹七巧一生的命运，何止是“不免带点凄凉”啊，她的一生简直可以说是“字字血，声声泪”。她一生都被黄金做成的枷锁铐住了，不仅断送了自己，而且断ษ送了儿女。看张爱玲此篇的起势，她原本一定是想做篇大文章的，她开头开得很大，三姑六姨，丫ฑ鬟小姐，安排了众多人物出场，一开始给人的感觉是照着《红楼梦》的阵势写的。可到เ后面包围圈渐渐缩小了，好像舞台上打追光一样，那圈光越缩越小、越缩越小，直到翻山越岭写过许多页了，这才想起应该落到曹七巧一个ฐ人身上。
写《金锁记》的时候，正处于张爱玲的黄金时代，那ว一段时间她既多产又优秀，她以让人吃惊的度一篇接一篇地往外“抛”中篇，我查了一下她的写作年表，她一生中的重要著作都是在那两年写成的。我不喜欢张爱玲写的长篇，《十八春》和《怨女》都不算出色，那部《十八春》到后来简直没法看了，十八章之后显得那ว样吃力和紧张，真让人难以相信这是《金锁记》的作者写的。当然这里面有时代的原因，但就张爱玲自身来讲，那一段已经过了张爱玲的“黄金时代”了，即使没有大的时代变迁，我想她也写不出《金锁记》和《红玫瑰和白玫瑰》来了。她的“气”似乎一下子用得太狠，该耗的全都耗尽了，到เ后来就只有靠惯性写作了，所以越写越往下走，再也写不出《金锁记》那样的来。
天空有鸟在飞，我望望那座车站，车站里空无一人。
这是一道难题，也是一个谜语。
她永不满足，所以永不快乐。别人都愿意让人看到自己优雅的一面，她却在表演痛苦，在女儿面前永远把自己弄得很惨，戴着白帽子，穿着一双破塑料拖鞋踢踏踢踏地收拾屋子，一边收拾一边骂“脏死了”，“乱死了”，“什么都没人管”，她用一块破抹布在女儿面前到เ处擦，愁容满面，像是努力要把自己扮演成一个“可怜的愁苦女人”。
挺好，等等。
医生虽然戴着口罩，可是我看见她的脸像门帘一样“夸哒”一下放下来。她让我张开嘴说，要给我检查检查舌头。她拉出我的舌头来一看，说道：“嗯，舌头破了一点儿，不过没事，过两天就好了。”
诉：要求补牙