如何写小说一
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中ณ止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海ร滩上的斑马。否则ท，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那ว些无效内容。
第二大忌讳：不要浪ฐ费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串ธ的漂亮的陈述句和叙述的中ณ断将读者推向昏昏yu睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到เ计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧ู要的事情上浪ฐ费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概ฐ括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概ฐ括化和平常化：“我认为ฦ，对于自然的真正描写应该相当简略并与主ว题存在相关xing。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落ri沐浴在黑sè海洋的浪ฐ花之ใ中，绦紫ใsè的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能ม看到เ你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯稀倍恰耙槐ຈ矶∧帷保徊皇恰耙恢还贰倍恰耙恢怀ぞ砻贰保徊皇恰耙皇ā倍恰耙皇倒濉保徊皇恰耙桓龌┱摺倍恰耙晃缓诺哪昵嵘倥保徊皇恰耙欢ッ弊印倍恰耙恢桓叨セ亟敲薄保徊皇恰耙恢幻ā倍恰耙恢话1任髂嵫敲ā保徊皇恰耙恢埂倍恰耙恢?。44๒口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到เ了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着ri常工作。——拉威尔#8๖226；；斯潘塞。
“怎么เ才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能ม够听到、嗅到、感觉到เ这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到เ应利用读者的五种感觉来获取真实感。利ำ用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉除了在对话中、触觉或是味觉又有几次呢？我从197๕6๔年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个ฐ词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创น造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么เ热呢？你告诉读者温度了吗？小说中ณ女主ว角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主ว角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中ณ要同时唤起人的五种感觉是有可能ม的，但是为ฦ了能ม够做到这一点，情节必须进行ing心的安排。绝大多数情节是不能ม用全这五种感觉的尤其味觉最难写进去，但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实xing表示怀疑ທ的时候，就大声读出你的对白，假装ณ你是一名演员，并以电å影屏幕和舞台上需要的那ว种抑扬顿ู挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工ื润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中ณ人们总是一个一个地提问题，你小说中ณ的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲â，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工ื作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两ä个ฐ例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示ิ而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而ing。我是从我的英语老师那ว儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之ใ后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小ing悍的句子，句子中ณ要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧ู张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到เ处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能ม准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信xing。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的ri常工ื作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中ณ有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创น造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能ม丢下了，因为ฦ它们是那ว样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹#8๖226๔；；惠特尼
在作家的一生中ณ，有许多令人兴奋的时刻๑。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻๑，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅å”是无处不在的。而且，它还会不断ษ地涌ไ现，因为我们学会了如何去激它。我是指当一部ຖ新的小说在构想时，脑แ海ร中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻๑。在一个新故事或小说的最初ม构思中不断ษ闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能ม常在片刻๑间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断ษ地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个ฐ完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那ว些故事。
我羡慕那ว种能够沿着最初的构想，并把它展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之ใ前，明确写作的方แ向。我找到了一些行之ใ有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我现自己在写到30页左ุ右时，如果仍能ม保持初ม始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能ม持续多久ื是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方แ向，或者草草记下脑แ海ร中曾涌现过的东西，直到我必须ี动笔的那一刻到来。那ว一刻๑总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为ฦ了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续xing是有益的，它能ม随时帮我回到เ人物和情节的构想中ณ去。
当我再次翻阅已๐完成的部分，愉悦的感觉便又涌ไ起，我真想有位读者能ม与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到เ很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己้是这些作品的最糟糕的评判ศ者，因为我深陷于创作之中，根本看不到เ它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能ม改得更好些。对于初ม学写作的人而言，过早ຉ地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为ฦ保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪cນháo的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到เ的转折之笔，把我再度引向兴奋之ใ巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能ม会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎ๆ逻辑又出人意料的？我在脑海中ณ过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到เ的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在挥某种特殊作用时的体验。如果你能现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那ว么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧ู继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆ะ从头读起，一直读到เ我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又ing神抖擞，继续往下写。我现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到เ新思路，而是现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为ฦ我已经能ม把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑แ袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之ใ一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方แ式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初ม闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之ใ所以能ม以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧ู张法”。“悬置紧ู张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己้的长篇小说《怎么办》的序言中ณ说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么เ办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么เ人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断ษ猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预ไ知天有大雾，可在三ri之ใ内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中ณ读者已๐知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中ณ结小“扣子”，一环扣一环，一个ฐ“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高cháo。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到เ很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实xing，既要“悬”，又不能ม“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧ู围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物xing格的描述”
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”
﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主ว题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到เ的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”
八﹐忌人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主ว角一夜之间成为人。主ว角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之ใ间得到เ强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到เ终。”
九﹐忌名称太多“读者是不会有耐xing去记忆你所例出的地名人名﹐只能ม慢慢很慢很慢地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之ใ时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之ใ间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那ว时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个ฐ地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概ฐ是个什幺样子的﹐龙到เ现在才出现了两ä次﹐妖ing见都没有见过在我的脑แ海中ณ用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个ฐ世界建筑了起来﹐这是他成功的地方แ。
十一﹐忌呢称“身为一个ฐ作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中ณ请不要出现不写出角sè全名而为了省事叫她小﹐阿的情况出现。文章必须给人中ณ立﹐冷酷的感觉。而呢称是为ฦ了亲友之ใ间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那ว些文笔高的人用这些妮称代替角sè的名字。你是作者与自己的角sè拉亲切感干什幺﹖”
十二﹐忌上下关系混乱ກ“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角sè拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个ฐ军队会战斗ç时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点﹐很多的作品中作者站在主ว角一方站得太明显了﹐将严å肃战争写得家斗别ี扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛ใ﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由á这些主ว角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之ใ得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为ฦ用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入vip什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中ณ用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。
第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个ฐ男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎ๆ只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。这种主角一多﹐啊﹗那ว这种主角都失去了自己้的xing格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威แ胁自己的权威﹐必须做到เ冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个ฐ男人﹐网上读者百分之九十都是男xing﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男xing读物中﹐不过我看到เ很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁ກ血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须ี在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照ั﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中ณ主角都过于心软﹐至少我还见不到เ有打杀女人的事生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉﹗武则ท天的天下了。
第三﹐对自己้不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到เ即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。
第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那ว幺主要是要描写所建立的帝国之ใ强大。俗点说就是一国之yy﹐而不主角之yy。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那ว幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中ณ国的强大﹐因为ฦ我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中ณ反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的yy在于青洲强大﹐而青洲与其它地方แ百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主ว角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上yy﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部ຖ书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个ฐ卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特sè啊。
第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两ä种书除了几部ຖ老作品之外我相信大部ຖ份人都望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到เ言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己้想写什幺写什幺。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己้的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义แ可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界ศ历史推荐罗马历史﹐也不只是中国政治﹐而世界ศ政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别ี人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那ว样全国加起来的小说作者还不过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能ม写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中ณ立。要偏向于主ว角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在。
品味对一名作者来说品味很重要﹐品味是什幺本人也说不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验﹐那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。品味越高﹐那ว幺对于书的好坏有着深刻的认识﹐这种人能一眼看出书的潜力﹐现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。这就有如八十年代那个时候﹐没有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。但到了现在﹐再去回顾ุ变形金钢的设计与剧情﹐实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书﹑电å影是不同的﹐漫书电å影是以图片来表达﹐直接地人物的印象送入读者的脑แ海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌﹐读者也不会记得这个家伙长什幺样﹐对于读者来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主ว观的印象。比如说﹕主ว角是英俊的﹐主ว角是懦弱的﹐女主ว角是残忍而又文静的﹐这些东西都不是一言两ä笔可以交代出来的﹐只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海ร﹐理解这一点的人才有文笔可言。所以﹐身为ฦ一个ฐ作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作者他们的生活圈子只有那个一个ฐ镇﹐坐井观天。
这样的人可以写出什幺客观的作品﹖但是我们又不能ม走万里路到处去见识。那怎幺办﹐那ว唯有读书﹐读得非常杂。恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个ฐminzhu国吧﹗然后又认为minzhu是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的﹐但可惜是错的。雅典的minzhu比起美国更加早﹐而且雅典体现了minzhu失败的一面﹐读过了这些历史﹐本人才明白到很多小说的全minzhu根本是放屁﹐是某些人不切实际的妄想﹐因为本人明白到minzhu的条件十分严格﹐没有这些条件强行行minzhu制只会坏事。本人推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为ฦ它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚。因此本人建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为ฦ可以把漫书上的东西写下去﹐更不要把肥皂剧ຕ的剧情写下去﹐多看看西方雷影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一下各个ฐ文明﹐了解时事与他国的政治制度的好坏这点很重要。
给作者们一个ฐ忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想要这样写的好好想一想再说。神﹕很多作者不知受什幺影响﹐用人的形态去描写神﹐神为ฦ什幺一定要像人呢﹖还有为什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人类的感情呢﹖没有这些你们就写不出来了吗﹖为什幺主ว角一定要爱上某个女xing﹖为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾﹖为什幺男人一定要对女人好﹖我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你﹐当然男人要有自傲的本钱。为ฦ什幺主角就不能像‘骑shè’的主ว角那ว样冷酷无情呢﹖为ฦ什幺主角一定要有感情﹖为ฦ什幺主角不能像‘妖星’里的主角那ว样是主观的生命呢﹖为什幺主角一定要是人﹖是不是因为不是人你们就无法把女xing的关系描写上去呢﹖为什幺主ว角一定要是魔法师或者武士﹖为什幺主角不能ม是个药剂师﹖要知道如果药剂师历害的话﹐那ว他可以是一名用毒高手﹐而同时配药也可以为ฦ他带来权力与金钱啊。为什幺主ว角一定要十分强大﹖而不能ม像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏鸡之ใ力呢﹖是不是这样写你们就认为没有人看了﹖为什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖为什幺仙术与魔法就一定要来自同源呢﹖为什幺一定要魔武双修呢﹖是不是主ว角不够强写不出东西来﹖为ฦ什幺在都市小说中除了修仙就是武术﹖而不是学习西方แ的黑魔导﹖为ฦ什幺你们非要钻牛角尖﹖——女sè女sè女sè女sè女sè女sè女sè啊﹗矣﹗这是个很大的牛角尖——
猎艳﹐yin﹐艳遇﹐风流……
在下并不反对写女sè﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电å影上学习而来的﹖还是自己้人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂ฦ爱情的话。那幺一定会明白一个ฐ女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。那幺我们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对于爱情受到漫画小说等影响﹐有一种爱情至上的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女xing漫画ฑ的女主ว角都是这幺一类货sè。所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任xing﹐她们妄为ฦ﹐不知伤害他人为何物﹐世界是围着她们而打转的﹐男人是为了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为她们太年轻﹐不懂ฦ得顾及男人的感受。当女孩们在人生之中ณ打滚﹐在感情中受伤﹐人生经验的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种女人诞生了。一种实际主义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男人的外表﹐只注重男xing的家产与金钱﹐期望着有一ri能ม登上枝头变凤凰。另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有材干的男xing所吸引﹐外表仍是其次。但无论任何一种女xing﹐男xing要吸引他们必须有自己的本钱。最自然的本钱﹐各位书中的主角本人完全看不出有什幺吸引女xing的本钱所在。魔盗的作者写得很好﹐他把各个女xing的态度描写得一清二楚﹐他并没有把所有的女人都爱上主ว角那幺幼稚﹐有的是为ฦ了利ำ益与主角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨。而爱上主角的女xing都有自己不同的原因﹐而且那ว些原因都在剧ຕ情中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情是合理的。各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐但是在这个ฐ利益至上的杜会里﹐你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁๗闷泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能ม写得好﹐恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为ฦ他们认真﹐认真能使得他们进步。打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主ว角床边哭。好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男ç生美进医院﹐然后感到เ十分内疚为ฦ他而悲伤。哼﹗你们相信吗﹖一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为ฦ了一名第一次见面的男ç生﹖猎艳﹐yin﹐艳遇﹐风流……
在下并不反对写女sè﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话。那ว幺一定会明白一个女孩爱上一个男ç孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。那幺我们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对于爱情受到เ漫画小说等影响﹐有一种爱情至上的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女xing漫画的女主角都是这幺一类货sè。所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任xing﹐她们妄为﹐不知伤害他人为何物﹐世界ศ是围着她们而打转的﹐男人是为ฦ了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟ງ的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为ฦ她们太年轻﹐不懂得顾及男人的感受。当女孩们在人生之ใ中打滚﹐在感情中ณ受伤﹐人生经验的成熟ງ﹐渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种女人诞生了。一种实际主ว义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男人的外表﹐只注重男çxing的家产与金钱﹐期望着有一ri能ม登上枝头变凤凰。另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有材干的男xing所吸引﹐外表仍是其次。但无论任何一种女xing﹐男çxing要吸引他们必须有自己้的本钱。最自然的本钱﹐各位书中ณ的主角本人完全看不出有什幺吸引女xing的本钱所在。魔盗的作者写得很好﹐他把各个ฐ女xing的态度描写得一清二楚﹐他并没有把所有的女人都爱上主角那幺幼稚﹐有的是为ฦ了利益与主ว角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨。而爱上主角的女xing都有自己้不同的原因﹐而且那些原因都在剧ຕ情中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情是合理的。各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐但是在这个利益至上的杜会里﹐你们见到เ有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷泄到เ小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能ม写得好﹐恶搞那不如别ี写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能ม写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能ม使得他们进步。打个ฐ比方吧﹗有一部ຖ书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭。好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生美进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤。哼﹗你们相信吗﹖一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖
令本人想起肥皂剧的剧情﹐这名作者是硬想建设女xing对主ว角的爱情﹐但本人想他极之失败。好了﹐这些方面表现了作者们对女xing了解的肤浅﹐即然不明白女人﹐我劝各位还是跳过去别写女人了﹐至少不要主ว要写女人。好吧。你们要写﹐那幺本人唯有给一些客观的意见。有一类女人是女强人﹐间谍﹑大家豪的ing英与富有材干的女强人﹐公主之类。这些女xing是不太可能爱上男人的﹐她们只会因为利ำ益而接近男xing﹐所以对于此类的女xing各位作者如果对于爱上主角的理由á不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的另一种女xing是根本不会爱主ว角﹐但是又被迫不得不与主ว角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女xing的家族有求于主角﹐用他们的女儿作为筹码。政治婚姻ี一种女xing是因为ฦ职业的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主ว角的存在可有可无。最典型的就是y环与女密书。所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主ว角的死活﹐有的女xing就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。只有写出这种不完美才会使得读者有真实感﹐一部失去真实感的作品那ว是作者的失败。因为完美的世界ศ是不存在的。请各位把女人写得像个ฐ女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男ç人而不妒忌﹐这是不可能的。女人的妒忌心比男ç人还强烈千倍啊﹗两ä个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能。
——为什幺写评论为ฦ什幺写评论知道本人为什幺开这个专栏吗﹖不是为了教你们写作﹐而是为了对自己้所领悟的作出一个总结。对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求进步﹐文笔与思考上的进步﹐身为一个作者﹐喜欢一本漫画一部ຖ电影时﹐本人会细细地分析这剧ຕ情为什幺吸引我﹐然后将它深深地留แ在大脑แ中。然后某一天这个ฐ剧ຕ情就成了本人一瞬间的灵感﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之ใ类的本人早巳๑忘记﹐现在唯有重新า捡起来用。很多写大学论文的人写作文笔可比本人好很多﹐但是他们并没有将心用上吸引读者这一方面上﹐应该说是不怎幺需要这样做。但小说却一定要吸引读者。作出这样的写作总结﹐会使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后强调自己้不要犯这种错误。这样本人的文笔会有所提升﹐所以本人建议各位没事也表一下自己对网上文章的看法。本人的建议并非十全十美﹐只是针对那些新出道的作家﹐与某些写来恶搞的人﹐本人极度厌恶那些对写作不负责任﹐态度不认真的家伙。这种人不值得本人尊敬。恶搞不如别ี写﹗——论神论神神﹗作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能ม写到成功的。大多数都喜欢以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知道﹐在黄易的印象中ณ﹐他的神是怎幺个ฐ一回事。在现今的世界ศ中﹐神的人xing化哪门子表现出来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个ฐ问题。
所以你们所说神是人跟本使得读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那ว幺如同本人一直的观点﹐你不如别写。要写就认真写﹐尽力合理与逻辑xing。黄易的早ຉ期作品中﹐他认为ฦ神只是一团能ม量旋涡﹐在他的作品中ณ描述了这种伟大力量的神秘。圣经中ณ﹐神是至高无上的﹐它的智能与行为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个ฐ尺度去写神﹐必须ี表现出一个至高无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁。因此﹐本人的‘圣战’尽力描写神的至高无上与他无法猜测的行为ฦ﹐本人绝不会愚蠢到去解释神的行为﹐在作品中更不会给予它行为的原因﹐原因在本人的心﹐但绝不会告诉读者﹐毕竟猜测也是一种乐่趣。有人认为ฦ地球上的神是外星人干预结果﹐也有人认为世界是一个巨เ大的电子计算器﹐时间就是神﹐而这所谓的神只是一道无法逆许的管理程序。无论你的小说中ณ神的样子是什幺﹐但一定要能ม使得读者信服﹐像魔盗的作者新า作‘魔武士’中﹐他的神就是人类﹐只不过是扔弃的高智能人类﹐而大地是这些植民者所建出来的。还是两ä点﹐合理与逻辑xing﹐想要读者们认同你在文中的神﹐必须ี要说服读者﹐本人为ฦ什幺在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为ฦ对于这个神的行为本人根本不需要解释﹐一句神的决定不需要向你解释就解决了。啊﹗神为ฦ什幺要选主ว角﹖为什幺要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有他自己的原因﹐但是不必跟你这渺小的人类解释。各位能ม了解本大爷的用意吗﹖看过圣经的家伙大部ຖ份会认同本人的表达方แ式﹐对吧﹗也不会逼本大爷去解释那些神的行为中不合理的地方。
所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中ณ的那ว些“事”，是一个静止的概ฐ念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念题材、故事和情节，是用光线从不同角度shè向“小说”而产生的三个ฐ不同的投影罢了。一个ฐ创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概ฐ念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创น作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个ฐ概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创น造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概ฐ念的具体所指，当然我这是在为自己้辩护了。据英国的e－；m－；福斯ั特――此人写过《印度之行》等小说、表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺ิ序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”。
通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通iān，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎ๆ是指，小说中ณ的人物在经历了一件事之后，为ฦ什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么เ必然或者偶然的联系。西门庆为什么เ会与潘金莲勾搭成iān？西门庆是个ฐ花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么เ好人。潘金莲为什么เ要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么เ会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两ä个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个ฐ什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新า颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新า奇、而忽略๓情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方แ法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两ä个ฐ人：一个作者和一个ฐ读者，在这两个ฐ人之ใ间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中ณ的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之ใ物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。
心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到เ很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说不仅小说无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能ม完全没有细节描写。比如海ร明威แ的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新า小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创น新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久ื和强大。由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人xing的启迪作用。在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创น作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那ว些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。
拼八凑弄出一部ຖ长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也未尝不可。孔圣人说“吾ri三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之ใ处，也正是它们无比ing美和感人至深的细节描写正像针ฤ一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯ั基的《被侮辱与被损害的》中，小女孩涅ื莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由á人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。
以上描述皆是转载，夕子看了有一些感悟，不知道小伙伴您是否也有同样的感悟呢！本文标题完本必成神有点夸张了，毕竟夕子还不是大神，甚至连小神都算不上，但是看看是真的有用至少你在码字时会想到，哦！小说也可以那ว样写的，看在夕子分享的份上，小伙伴们是否可以支持一下《大千神魔传》呢！求推荐，也可以在您的书推荐栏里推荐最好了，求收藏，求关注，夕子拜谢咯！
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