正遇上这年暑假，修道院附属小学的一群女孩搬到เ张爱玲她们宿舍里度假，院里院外，屋里屋外，立即被女孩子们唧唧喳喳的笑声布满。饭堂里充满了白制服的汗酸味与帆布鞋的湿臭，饭堂外面就是斜ฒ坡的花园，水门汀道，围着铁栏杆，常常铁栏杆外只有雾，或雾一样的雨，只看见海那边的一抹青山。
这些孩子虽然也成天吵嚷着，和普通的小孩没有什么不同，只要一声叱喝，就统统不见了，仿佛一下子给抹掉了，可是又抹不干净，清空的饭堂里，黑白方砖上留着横七竖八的鞋印子和湿阴阴的鞋臭，挥之不去。最初ม，张爱玲很不习惯这些孩子，刚刚离开喧闹而又寂寞的上海ร，来到香港，人仍寂寞，外面仍这般吵闹，她皱起弯弯的眉毛，冷冷地观望着这群不知愁苦的小女孩。看着她们来自各个不同的国家，有着五颜六色的家庭背景，甚至有些惊诧，再苦的磨难也不能ม抹去人们心中对生活的热望。这热望就是不想过去，不想未来，满满地坐进现实的天地，让白茫茫没有目标的现存环境将自己包围，这，大概就是人们能够战胜苦难而继续活下去的有力武器吧。本章由言情小说网yqxs發
炎樱姓摩希甸，父亲是阿拉伯裔锡兰人（今斯ั里兰卡），信回教，父亲在上海南京西路开了一家摩希甸珠宝店。张爱玲的作品、轰动一时的电å影《色·戒》里的对珠宝店的描述及情节就是以炎樱父亲的珠宝店做背景的。炎樱的母亲是天津人，为了自己的选择，与青年印侨结婚而跟家里决裂，多年都不往来。炎樱的大姨妈住在南京，在张爱玲的眼里，那是个典型的守旧的北方人家。
炎樱很是天真，也很热情，充满了感染力，她说话干净利ำ落，别ี有风情，做人行事独具一格，颇为侠义แ。炎樱也很淘气，生活起居常有与常人相悖之处，而偏偏张爱玲能从一些生活小节处，欣赏出炎樱的聪明和绝妙，而炎樱也很惊奇这位高高大大的中国女孩子，心思会那么纤细，而历史与文学知识又那么渊博。她现有知道的一切，也够炎樱学一辈子的了。炎樱这样对张爱玲说，说完还吐吐舌头，做了个鬼脸。张爱玲从心里头喜欢这个ฐ顽皮、聪明的印度姑娘。因为从炎樱的身上，她看见了她不曾有过的少女般的天真，没有几天，她们就形影不离了。
叶子*悠悠_
这个“半山”后来在张爱玲的小说里成了重要的背景。比如她的《倾城之恋》里的范柳原为白流苏租的房子，就在这“半山”里；还有《茉莉香片》中ณ的言子夜教授的住宅，也是在这“半山”里。（据说言子夜教授就是许地山教授的化身）
到了港大不久，张爱玲慢慢熟悉着这里的情况。张爱玲的港大的同学大多都是来自东南亚诸国的富侨家庭，本埠的和大6的学生也大都家世阔绰，上学放学都有汽车接送。这些家境富豪，经济阔绰，天真浪ฐ漫，性格如夏天盛开之ใ花，无遮无拦，十分明朗。与这班阔学生相比，张爱玲已经算是穷学生了，张爱玲的这种自卑感使她显得很孤单很孤独，她看着那些她的黑皮肤、棕皮肤、白皮肤以及黄皮肤的同学们，常常是独自躲在一边默默无语，一双大大的眼睛也愈显得沉静与寂寞。不过她已知道母亲尽了很大的努力。虽然张爱玲没法与他们比阔气，但她是暗暗下决心，要好好用功的，用优异的成绩来获得奖学金，这样就可以减轻母亲的负担。而且港大的优秀的学生毕业后还可以送到英国去留แ学。张爱玲希望自己能ม够得到这个机会。这样，她就可以实现自己残缺的英格兰之ใ梦了。在她到เ了香港后不久，母亲又离开上海去了新加坡，可能ม是和她的男朋友一起去做皮货生意吧。张爱玲不太过问母亲的私事，但她看得出母亲的疲惫与无奈。母亲依然尽自己最大的努力送她到学费昂贵的港大来了，她还有什么可说的呢？
“我恍惚又是回到了多年前，我还是只有十来岁的时候，看了戏出来，在倾盆大雨中ณ和家里人挤散了，独自站在人行道上，瞪着眼看人，人也瞪着眼看我，隔着雨淋淋的车窗，隔着一层无形的玻璃罩——无数的陌生人。人人都关在他们自己的世界里，我撞破了头也撞不进去。”
按理说，带着无家可归的乱世凄惶步入成人世界ศ的张爱玲，不仅有求学的拮据，更有日后婚恋的悲酸、异国谋生的孤冷，种种难堪、种种困顿都曾加临到她的身上，但是在身后的文字世界里，她几乎没有留下关于这些个人悲哀与酸辛的只言片语，没有留下什么可以看出她“裸地站在天底下了”时的恐惧的痕迹。
因为张爱玲要交补习费，她不得不常常向母亲伸手要钱，虽然每次都能拿到钱，但在母亲不再亲切的表情面前，张爱玲倍感惶恐。她知道母亲为ฦ自己牺牲了很多，而且还在继续地牺牲着（没有她的到เ来，母亲或许会正式结婚）。她知道，母亲一直都在衡量着，衡量自己的牺牲是否值得。
另有一次，张爱玲记得和表姐一起去逛霞飞路。2o年代中ณ期，上海已经有了东方แ巴黎的美誉，时装业的兴旺可想而知。一家家门面装修得漂亮的时装店，成为ฦ上海街头引人入胜的景观。霞飞路是张爱玲和表姐们常常来光顾ุ的地方，是她们大饱眼福的时装展览馆。那里不光有带有浓郁古中国情调的旗袍，而且有来自欧洲各国的式样，有着最新最时髦的各式洋装。他们常常在这里一逛就是大半天，因为云想衣裳花想容。
好在，还有一种东西存在，那就是母性……
这些个热闹，张爱玲都没有赶上，她只是待在她父亲的家里忙着生病，也忙着生气，忙着想办法出逃。然而现在好了，现在她又可以回到上海的怀抱了，可以耳闻目睹地与这个城市手牵手，心贴心，她看到的每一件事物都是亲切跃动的，活色生香的。
一切都染上了黯然凄凉的颜色——张爱玲心灵的颜色——白玉兰的颜色。这棵白玉兰本是一种高洁美丽的花。
有时候，张爱玲会觉得大白花是在为ฦ这个颓败的大家族送丧。请使用yqxs访问本站
大难即将临头，她有着清晰的预感，然而她无处可逃，她能做的只有等待，等待她的命运。张爱玲感到窒息，她预感到一场暴风雨即将来临。
张爱玲没有回手，也分不辩，只是在阵阵眩晕中觉得头一会儿偏到这一边，一会儿又偏到那一边，无数次左右偏动，最终耳朵也震聋听不见了。先张爱玲还满地滚，后来便不动了，但是仍然大睁着眼睛，仇恨地看着这个屋子。最后，倒在地上的张爱玲还被狂踢以后就迷迷糊糊了，在迷迷糊糊中，父亲被人拉走了，身边一片熙熙ກ攘攘的忙乱。虽然张爱玲被打得有点神志不清，但她心里清楚，她觉得有一种流淌在血液里的，与生俱来的叫“亲情”的东西正在离她越来越远。
鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺。
这里祝朋友们“六一”儿童节带着孩子们玩得愉快！！！
记忆的伤，终身不能治愈。张爱玲不禁想起小时候个子长得快，几天就窜高了一大截，有一次母亲为ฦ她做了一件外国的服装，葱绿织锦的，一次也没有上身，已๐经就不能ม穿了。如今想起来，真是奢侈得叫人心疼。
张爱玲对暗红色薄棉袍的仇恨源自于继母孙用蕃，在她的笔下，孙用蕃是个恶妇，长年将一件暗红的薄棉袍套在张爱玲的身上。文字的力量太强大了，所有的读者都认为这个后妈的歹毒。我去过孙用蕃租居处，邻居反映老太太非常的高雅，晚年眼睛已经瞎了，却非常喜欢小孩子，靠寄卖家当过日子，却舍得给孩子吃蜜饯和糖果。我在想，这是不是孙用蕃在用良心补偿当年前妻留แ下的一对孩子，对他们的心灵、和对自己的心灵的一种愧疚的补偿，不得而知。
有一天，一种命运又不期而至，张爱玲感到เ一种从未有的凄凉与恐慌
其实，只有真正的闲人，才会真正体会得出生活细节的美来。张廷重自有他自己的品位与观点。
张爱玲在少女天才梦里荡漾，在青春飞扬的年华里大胆的勾画着自己未来的蓝图——中学毕业后要到英国去读大学，要把中国画的作风介绍到美国去，要比林语堂还要出风头，要穿最别致的衣裳๙周游世界ศ，还要在上海ร有自己的房子，过一种干脆ะ利落的生活——这些理想，后来有的实现，有的则ท成为ฦ蔷薇泡沫，然而也已经变了味道。
张爱玲3岁母亲就教她认汉字，每天下午认了汉字就吃两块绿豆糕，3岁也便能ม背唐诗，摇摇晃晃地立在祖辈藤椅前朗吟“商女不知亡国恨，融江犹唱后庭花”，直到老祖辈的老泪纵横。亲戚们都知道张家的这个孩子有诗书天赋，因此一力地逗她引她，张爱玲确实感受到了自己的存在，所以更加喜欢舞文弄墨。张爱玲7๕岁的时候就开始写小说，遇到เ笔画复杂的字，便常常跑去问一个厨子。8岁的时候就已经谙熟《西游记》了。
有一次，《小说月报》上登有老舍的长篇小说《二马》，张爱玲的母亲爱不释手，甚至上抽水马桶也捧着看。一面看一面忍不住笑，还将精彩片段朗朗读出声来，深为ฦ老舍的幽默天才所倾倒。因为母亲到过英国，《二马》是老舍在国外写的旅๓外华人的故事。虽然这部小说不比老舍的其他小说如《离婚》、《火车》等更好，但是张爱玲对之ใ印象极深，全是因了母亲的推崇。母亲亦不管小爱玲听不听，只是兀自将精彩章节念出来，小爱玲靠在门框上，随着母亲的笑而笑，因为此时在她的心目中，凡是母亲喜欢的，必是好的。一直到成人，老舍的作品中张爱玲还是最喜欢《二马》，因为它承载着那么多美好的记忆。也还是一直到成人，张爱玲与母亲那暖融融的母女同乐的日常生活场景，再努力也是找不回来的。
“又吵起来了。”
小瑛子再次陷入无助的忧郁里
那一天，是母亲和姑姑回来的日子，小瑛子特别把自己认真打扮了一下，她对颜色尚无选择，但是极喜触及亮丽ษ的色彩，她执意要穿她那件最中意的，那ว件俏俏皮皮的小红袄，肥肥的裤子，很像在天津大宅子内进进出出的着戏装的女子。小瑛子巴巴๒地望着门口，只觉得眼前一亮，一个清丽、高雅、充满着异国情调的年轻女人站到了她的面前。她穿着宝蓝色锦缎旗袍，外罩着奶色网衫，一派娴静与高雅，又有一种说不出的尊贵，让小瑛子只是呆呆的看着，喜欢着，竟忘了前去迎认，这就是她去英国几年的母亲。
家里的一切都是美的巅å峰，蓝椅套配着旧的玫瑰红地毯，其实是不甚和谐的，然而小瑛子由衷的喜欢，连带着也喜欢英国，因为“英格兰”三个ฐ字代表着母亲的来处，并使她联想起蓝天下的小红房子。虽然母亲一再告诉她英国是常常下雨的，然而她没法矫正那固执的印象，坚信英格兰暖丽如春。
张爱玲回忆道：“当时弟弟不懂事，弟弟忽闪着他的长睫毛大眼睛，不知道几百遍地问，妈妈长得好看吗？”
两个伤感、早慧的儿童多半是不快乐的。敏感，仿佛总是与伤感孪生
第一章——误入歧途，走上一条挣扎的写作之路。
第七、到十四章——血统的交待与阐述。
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这就是张茂渊，她太真实，这种真实与勇敢相伴，使她敢于直面惨淡的人生，不用那些矫饰，来抵挡素朴到灰色的真相。这份特质，一部分来自张佩纶的遗传，另一部分，则与她走过的路程有关。李菊耦去世后，遗产由同父异母的二哥张志潜代管，直到เ张廷重（字张志沂）娶妻生子后才交割清楚，据说分得颇不公平，（有的书评价二哥人品不错，分的合理）张庭重和张茂渊联手跟那位哥哥打起了折产官司，关键时刻，张廷重丢â下妹妹倒戈，张茂渊吃了个ฐ大大的闷亏，从此便不大与哥哥往来，声称不喜欢“张家的人”，只对张爱玲好一点，因为是她自己贴上来的。（张爱玲在后母的挑唆下遭到父亲的毒打，逃离家后投靠姑姑张茂渊。）张茂渊跟她家族的关系，都是被生活的污秽所伤，而心冷意冷，与她那荒唐的哥哥往来不多，感情上没有太多牵扯，张茂渊是在哥哥的照管下长大，很可能存有许多温情的记忆，当亲情陡然转身，露出狰狞的面目，那种坍塌带来的幻灭感，沉重无比。精神的洁癖让她不惜“对自己狠一点”，与虚伪的情意一刀两ä断ษ，要“刻骨的真实”和“刀截般的分明”。张茂渊就是这种人。之后的张爱玲我也认为继承了姑姑的衣钵“刀截般的分明”
再找“新人作家指南”的一条，二条，三条
编导还怕我这文“盲”不懂ฦ，下了个定义，yy的本质是什么？定义就是：“我在那样的情况下，最能给我带来快感的描写。”
张爱玲十分感激，面子上做得淡然，心里却乐得飞飞的，巴不得刊了自己文章的杂志赶紧自己้长翅膀飞过来。
然而等了许多日子，正式的通知单终于来了，却写着第十三名——非但不是头等奖、二奖、三奖也不是，仅仅是荣誉奖第三名。
蔡师昭还在等着进一步分享她的快乐，看到印有《西风》杂志社字样的信封，立即问：“奖金到了么？”
“不是头奖。”张爱玲讪讪地笑着，把通知单给蔡师昭，声音低低的，头也低低的。
蔡师昭看了，含含糊糊地咕哝了一句：“怎么回事？”便不再说什么，也不便说什么；脸上没有什么表情，是不知道该做何表情；她替张爱玲觉得难堪，于是张爱玲也就越难堪了。
她是深深地被《西风》获奖的这件事给伤着了。“穷”已经像个红字般烙在额角，让她羞窘；这次征文获奖，原以为ฦ可以给自己挣点面子的，不想却闹了个ฐ乌龙，更加郁闷。
然而，这次征文激了她的创น作，让我们看到了早年张爱玲的一些逸事。几年之后，当我们再次读到她的这篇中文作品时，张爱玲已经是上海文坛上横空出世的才女了，已是一位公认的“天才”了。
幸好张爱玲不愧是写小说的天才，最擅揣摸别人的心思，把这项ำ本领用在学习上、用在猜考试题目上，无往不利。年底成绩放榜，她居然又门门功课第一。港大文科二年级的文科奖项也又被她一人独得，不但学费膳宿费又得到全免，还有希望保送到英国牛津大学读博士，总算扬眉吐气了。再次获得奖学金又一次遮盖了这次《西风》获奖事件给她带来的羞窘。
这件事，从此成了张爱玲心头上的一块石头，压了她大半辈子之久。
时隔了几十年后，远在美国的张爱玲的最后一部作品《对照记》在台北的《中ณ国时报》第十七届文学奖获得特别成就奖时，时报请她写一篇得奖感言，于是她又一次旧事重提，写了《忆〈西风〉》，来了却压了她大半辈子的石头。给即将谢世的自己一个ฐ交待：
“得到时报的文学特别成就奖，在我真是意外的荣幸。这篇得奖感言却难下笔。三言两语道谢似乎不够恳切。不知怎么心下茫然，一句话都想不出来。但是当然我知道为ฦ什么，是为了从前西风的事。”
“19๗3๑9年冬还是下年春天？我刚到香港进大学，《西风》杂志悬赏征文，题目是《我的》，限五百字。奖大概是五百元，记不清楚了。全面抗战刚ธ开始，法币贬值还有限，三元兑换一元港币。”
“我写了一篇短文《我的天才梦》，寄到已๐经是孤岛的上海，由于字数受限，我改了又改，一遍遍数字数得我头昏脑涨不久收到全部ຖ获奖名单，奖是《我的妻》，我查看了这篇文章没有受到字数的限制，而且比你们要求的数字长了好几倍，从写夫妻认识经过开始一直到婚后贫病，《西风》始终没有提为什么เ不计数字，破格录取。”
“五十多年后，有关人物大概只有我在，由我一个人自话自说，片面之词即使可信，也嫌小器，这些年了还记恨？”
“当然事过境迁早已经淡忘了，不过十几岁的人感情最剧烈，得奖这件事成了一只神经死了的蛀牙，所以现在得奖也一点感觉都没有了。隔了半个世纪还剥夺我应有的喜悦，难免怨愤。”
“《西风》从来没有片纸只字向我解释，征文结集出版还用了我的题目《天才梦》，欺负我当时只是个大学生。”
这篇感言是目前为止所知道的张爱玲生前公开表的最后一篇文字，我们堪称“绝笔”，甚至“遗言”。她竟是带着这样一个ฐ巨大而琐屑的遗憾去世了，怎么说也是我们“张迷”们的一大遗憾。
也就是了这个缘故，她后来再一次的大声喊出“出名要趁早ຉ”那句名言，因为成名太晚，快乐也就来得不那么痛快。
今天，谁也不能否认张爱玲是空前绝后的，她的作品让人久读不厌。那种文字，精致到只有中国的文字才能ม表达出来，迷惘到只有2o世纪4o年代的中国才能产生，冷静到只有张爱玲才能ม写得出。看她的作品，常常可以感受到隐伏在后面的那ว种对人生的绝望，平淡的叙述往往力透着悲凉。
她常用“叹息”、“怅惘”等词，读者在掩卷之后得到เ的也是同样的感觉。
她最为关注的是日常生活中的琐事，人性中的小瑕疵，小市民的小奸、小坏、小花招、小心眼恰恰就是这些小的地方才是人生中ณ日常的、永久ื的和每天纠缠着你使你身心疲惫的形形色色
我爱张爱玲，我爱她的犀利，我爱她的刻๑薄，我爱她的冷峻，我更爱她的才华横溢