动作戏的大头，依然由á成龙承担，面部变形、手指骨折、撞碎玻璃等场面，惨烈到令人不适。与此同时，成龙的杂耍谐趣消于无形，只剩ທ下他的搏命。超越年龄的打斗，当然有强化动作戏震撼效果的作用，有意思的是，片中ณ有人物喊着说“警察叔叔，不要打了”，这和银幕外的观众形成互文。戏中的人质，期望钟็文获胜，又喊着别打了；观众一边贪婪想看激烈动作，一边感叹他的搏命、为他揪心，同样是个ฐ矛盾。
一个人与一个类型的老去，自然有点伤感，而一代人就应该做一代人的事，丁晟奋力捣鼓属于自己้的动作电影，虽不绝伦，但扎实行进，未来值得期待。《风暴》学好莱坞，《扫毒》贩卖和消费旧港片情怀，还不如《警察故事2๐013๑》这样，哪怕生硬一点、土炮一点，也使劲做出自己的范儿。丁晟没让成龙与动作喜剧继续进行，或许对情怀不敬、于商业不够精明，但不偷懒，没全盘拷贝，这正是当下导演需要惮度。
而这次成龙所面对的问题，不再是省港旗兵大陆悍匪，不再是心狠手辣的国际匪徒，也不是无所顾ุ忌挑战成年人权威的新า新า人类，他要面对的，是过去五集《警察故事》里都不曾去重点描述的——家庭。
记得以前看过关于成龙的一个报道，他曾经说过，动作片他不能一辈子拍下去，希望快点出现接班人。他拍了三十多年的动作片，接班人的种子选手出现一拨又一拨，可真正能ม扛起动作片大旗的人，依旧ງ没有出现。于是他在这个20่13年的圣诞节，再一次的、疲惫地出现在众人面前，继续打坏人。我相信那个ฐ曾经天不怕地不怕的成龙在银幕上是永远不死的，可是他也会入党，会讲法治，会被招安，可是《警察故事202๐3》年的那ว一天，又有着来饰演陈家驹的儿子，接他的班呢？
《警察故事》系列是成龙开创的经典电å影，但是丁晟强调说，这部ຖ《警察故事2๐0่13》更接地气，故事更吸引人，角色也更真实。对于新片的票房前景，成龙坦率地表示，“我已经过了算计票房的阶段，只想电影对得住观众就行。”对于同档期的对手，他认为只有《私人订制》能和《警察故事2๐01้3》竞争。快言快语的他随口说道：“冯小刚ธ微博的电影拍得多烂都有人看。”
据导演透露，那ว威是最早ຉ确定下来的演员，在片中饰演一个很“鸡贼”的药店营业员。丁晟开玩笑说：“这角色太合适他了。我们生活中经常见到一些比较势力、爱贪小便宜、很不尊重人的人，他们嘴比较碎，爱吵吵。我就想把他们浓缩成一个角色，就是那威的这个角色。他的外型一看就比较鸡贼，就是整天玩心眼的这么一个人。加上那威的语言能力也比较强，我对他的要求是语速尽量快，别人说三个字的工ื夫，你最好能说六个字，他这方面也完成的很好。”丁晟还表示，那ว威和刘仪伟的加盟更为ฦ这部ຖ悬疑动作影片增添了许多幽默感，“两个ฐ人站在一起就喜感十足。”
“警察专业户”于荣光“和成龙没掐够”
最近有传闻称成龙右耳谍力下降，对此，成龙坦然承认：“好多年以前就这样了。合作过的人都知道要坐到我的左边讲话，否则ท我听不见。”他表示，朋友劝他装ณ助听器，但他嫌不方便就作罢了。“不仅右耳，右边的肩膀、手、腿，哪里不是伤痕累累？”成龙说。
导演丁晟透露，有一场戏，成龙被铁丝紧ู紧绑住手腕，全凭双手之力将铁丝掰断，以至于手腕被扎得鲜ຒ血淋漓。当时林凤娇็和房祖名恰好来探班，看到เ这一幕，房祖名瞪大眼睛直呼：“老窦，你好嘢！”成龙承认，此举有向房祖名言传身教的意思，“他以前待在美国，以为我在香港花天酒地。我要告诉他，我是在拼命做事，拼命拍电影！”
这样的场景也让见多了大场面的成龙大哥惊叹不已๐：“首钢之ใ大我都不知道怎么形容，夸张一点说，一个ฐ首钢๐，大过我们香港的香港岛。而且里面有太多的钢铁建筑，非常壮观。我很有兴趣在里面搞一个办公室，或者一个片场。”而场景中钢๐铁般的建筑也给成龙的动作设计提供了不少灵感：“在平地上打不好看，这里有高有低，在其中穿梭，打起来很好玩，各种光线的剪影拍出来也非常漂亮。”
最有趣的是，《警察故事201้3》并不是一部ຖ单纯的警匪片，它更近似于《夜店》那样的黑色幽默，当中除了成龙和刘烨，其他角色都在制造笑点，而笑点本身又都在讽刺社会上的不良现象和各色人物的阴暗面。为了让电影更好看，英达、刘佩琦、于荣光、刘仪伟等个ฐ性鲜ຒ明的演员在片中敢当绿叶，而汽车追逐、警察推墙等桥段也在不断为ฦ戏份加码。
影片大部分场景都是在一个封闭的酒吧中进行，回忆部分在其他环境中，但都不是大场面。导演在处理剧ຕ情的时候，不断往里填料，以点做面，生生把电影做成了小制作大成本的效果。这些手段，无疑是在给影片做高大上的升值，做得精明自然就会精彩，说服力强观众就自然买账。作品平安夜当天破亿的成绩，正是对电å影智慧的直接回报。
主旋๙律的成龙，被尊重的搏命
“警察故事”这块金字招牌终于第六次出现在大银幕上，但是却完全移师内地。
作为贺岁档的唯一的一部ຖ动作戏，成龙交出了值得称道的成绩，打斗场面虽少却精。这样一来，虽然喜剧风格不再，但是搏命依旧让人难忘。
但作为ฦ一部ຖ商业电å影，影片的娱乐效果显然因为故事结构原因，以及文戏多于动作场面的客观事实，显得不出众，与几部ຖ前作相比更是难以望其项背。这不仅仅是由于花哨的成龙功夫喜剧的消失，也与导演丁晟选择的罗生门式叙事结构关系不小。内地的观众，尤其是院线中的普通观众并非影迷对其褒贬不一，在警匪片里用侦探片般的多角度叙事仅仅是一种尝试。观众虽然开篇会好奇不已，但又由于过多依靠角色胆词交待故事方式，会感到เ拖沓和闷。打着动作片旗号的作品最怕的就是“闷”字，因为观众的心理落差会直接影响到观影效果。但是好在正能量满满的结尾加了分数，尤其是大哥的那首《拯救》一响起，就使得影片至少在那个刹้那回到了成龙电影曾有的高度上，也算是值回票价了。
成龙曾经与“警察故事”系列一起成就了传奇。该系列ต之前拍摄的五部ຖ作品，几乎每一部都叫好叫座，娱ຉ乐效果出众的同时，也给影迷尤其是动作片迷留下了一笔财富。首部曲《警察故事》甚至作为一部纯正的动作片还获得过金像奖最佳影片，可谓经典。续集里张曼玉加入，龙女郎不仅有演技，亦丰富了看点。待到เ《警察故事3超级警察》，唐季礼ึ导演接手该系列开始走出香港，在亚洲地区和内地取景。至于第四部ຖ《简单任务》更加全球化，并在当年狂揽近6๔00่0万港币的超高票房。新世纪以《新า警察故事》的面目重现银幕后，陈木胜的枪火结合成式打斗化学效果不俗，更让吴彦祖拿下了一尊金马奖最佳男配的奖杯，从此确立了阿祖亦正亦邪的表演风格。
所以说，综上所述，“警察故事”四个ฐ字，对我们而言更多的是怀念和仰视。脱离开港式文化的基础，插科打诨鬼马精灵的陈家驹变成大陆警察叔叔，此番至少在品质上难以复制辉煌。
因此这一次的创作背景变化，显然需要一个能ม够达到水准的导演推倒重建这个ฐ成熟的品牌。与成龙此番合作的导演是丁晟，他的作品特征非常鲜明，其崇尚动作题材，更喜欢拍摄警匪片。两部ຖ《硬汉》虽夸张，但不失为ฦ可看的硬派动作片。从类型片的角度来讲很是稀缺，在整个内地影坛他的风格独树一帜，通观华语影坛更是寥寥无几。
不过面对本片的疑ທ问还是不少，主ว要集中在有两点：首先就是这个港片系列能ม够顺ิ利接上内地的“地气”，违和感是否过强？再者，从预告片来看，当成龙的喜剧ຕ打斗风格换成写实鏖战，故事趋向于悲观，熟ງ悉他的影迷能不能ม买账？
第一点的答案不言自明，在前文已经解读过五部前作成功所在，因此内地的环境对于故事创作虽无限制，但会丢失港片的癫狂味道和娱乐气质。本片影像风格很矛盾，用手持摄影显然是为ฦ了塑造真实感，此时丁晟风格压过成龙风格。是从周晓鸥的使用引发影院笑声，以及片中ณ犯罪地点是废弃工厂改造酒吧这一环境设定来看，偏重舞台剧风格的小群戏和封闭空间的犯罪过程，使得故事的架空感增强，所以其开始与写实感拉锯，使得不纯正的观赏体验产生。再加之ใ结尾的说教意味和通篇成龙大哥过于主旋๙律的人物性格设定，使得港味已彻底让位给了内地主旋๙律。使得《警察故事20่13》与几部前作除去名称上的一致外，割裂ฐ感极强，旧ງ梦难以重温。
其实第二点在当年成龙与尔冬升合作的从头至尾《新宿事件》已๐经得到了解答，观众可以接受成龙无幽默化的写实打斗ç，但不可以只是“演戏”。所以本片中的几场动作戏，依旧ງ延续了成龙的另一风格：搏命。并很让观众动容。这种搏命在与柳海ร龙碟笼对打时最为ฦ明显，成龙令人心惊胆战的头撞玻璃，身砸木桶和脸贴铁笼，6๔0岁的高龄，用玩命让人叹为ฦ观止。个别打斗ç招式也使用了擂台赛的混合格斗技巧ู，这在以往的成龙电影里并不多见。但很值得注意的是，以动作场面来看，3d是毫无必要的，几乎ๆ没有哪个ฐ镜头证明其存在的价值。不过丁晟还是崇尚对于暴力的直白描述，几段闪回里，有子弹穿透身体地写，以及人物从高空坠落的镜头，这种暴力的毫不回避历来是他地质。本片写实部ຖ分，很像是迈克尔曼的风格，但做得还不够纯粹。至于片尾的慢镜头大战倒是将吴宇森暴力美学模仿了个十足。
表演方面，一直被诟病的景甜由á于角色设定的原因不过不失，但终于对路。刘ถ烨的反派依旧缺少狠劲儿和匪气。三位配角殷桃、那威和刘仪伟倒是合理的诠释了角色。当然，最值得称道的是大哥的一身正气，和那个ฐ片尾的瞬间。
不过也遗憾，毕竟《警察故事》里陈家驹曾经闪躲腾挪的身姿ู，如今成了大哥老去的面庞特写。在时间面前人人平等却亦不平等。
但至少他曾为银幕留下过经典，而如今还在用搏命赢得尊重。