我在萌芽论坛上发了一个帖子，说我的小说要连载了，后面跟了三十多张帖。这使我认识了不少朋友。这使得泡萌芽论坛成为以后长时间的习惯。
轮回，转眼之ใ间，又是三载春秋。
我一直以为当时我们都只是被一等奖冲昏了头脑，但李正臣的脑海ร中，一切的一切却变得清澈起来。由于时间短促，我们决定合写。各自写出独立的故事，他告诉我他的《朝三暮四》写的便是他在高中ณ时候和3个女人的糜烂往事，这听起来颇为ฦ香艳。从他复赛的文章看来，这厮的文笔与我的极为相似，使我一口应承下来。加之李正臣威胁我说不答应就会掐死我。我的网名叫做“死胖子”他当时如是说死胖子你不答应我我便掐死你。这让我感到很害怕。
关于历史“一切历史都是当代史”我相信这句话，因而演绎历史便是演绎自己的精神。我从懂事开始便从历史人物中ณ不停寻找，我要找到那个与我类似的人。从形体、出生，最后是精神气质。我找了十几年依然没有找到。作为ฦ写小说的，我从作家中也没有找到。我想让那个ฐ人来给我指明一条道理，也让我过得更加愉快和轻松。可是没有啊。我从未找到那个人。我以前不存在么？我相信我以前就存在，穿着唐装，或者大马褂。也许我曾经是一名武将，或是一个药店老板。但是人们把历史书写坏掉了。没有人能ม全方位的展现出当年的我，上一个我，令我自己找不到เ他。历史永远在那里，是人们的眼睛和心灵无法抵达的。历史永远在那里，可是就像不存在一样。因为我没办法身临其境。这是我比较痛苦的地方。就像我无论如何也记不起以前的事情那ว样狂躁不安。
第一，谈一次恋爱；
《杜撰记》系列开始写作是在《四四》之后，几乎是抱着一种对以上写作态度的反省。当时我对于自己的写作有点怀疑，我在想一个ฐ读者不能够好好接受的小说是不是一个ฐ好小说。我对我以前放弃接受方观感的态度表示怀疑了，于是就做了一些调整。调整的一部ຖ分就是我不再注重于状态的描述，而开始选择叙述。
周嘉宁：它的原型实际上就是我以前所居住的一条弄堂。弄堂的隔壁就有一所小学，而小学里就有一个儿童乐园。事实上在写完《夏天在倒塌》以后，我并不完全满意自己的这部小说，我本来是想写一些上海比较当下的内容，不是那种光怪陆离的生活状态，而是一种很普通的不管是小男孩还是小女孩，他们的青春随着年龄和上海在一起变化的那种状态。
在我最初的时候，马尔克斯ั对我的影响是非常巨เ大的。我阅读福克纳，很大的原因是因为ฦ他是马尔克斯的两ä个ฐ精神导师之一，后来在他的影响下我仔细阅读了福克纳几乎全部的作品，然而我发现他和马尔克斯完全属于两个ฐ世界。现在再谈起福克纳，他的结构和他的王国的构建令我惊喜。但我无法忍受他的文字，诚如我不能忍受陀思妥耶夫斯基一样。我实在无法想像那些满足于无脑大片的美国人居然可以看得下去福克纳的东西。后来我看的书渐渐多了起来，也有人曾经问我对我影响比较大的作家，我却一下子说不上来了，就像如果有人现在问我福克纳对我是否有过影响，我可以说有，但是如果问我谁对我有过影响，我却无法回答。说到福克纳，值得提一提他的《圣殿》，这个ฐ书名在我的小说中出现了两次，第一次是在中：
写完第一部，我忙着应付年前的考试，以及到上海ร参加一次作文比赛5周年的活动。在通往上海的火车上我开始考虑第二部。小说中ณ有两ä条线索，一条以第三人称叙述，而另一条我却无法确定是以第一人称还是第三人称。在上海，我向七月人提出了我的疑ທ惑。为了避免叙述的混淆，他建议我改变叙述的角度，而从我本人的阅读经验来讲，我很讨厌去读那些带有神经质人物叙述。于是再回往长春的火车上，我选择了第二人称来叙述。这样，在交待“你”的性格同时，同样也暗示了叙述者“我”的身份与角色。在火车上度过那ว一年的除夕之ใ后，我于正月初三的傍晚开始动笔。
张悦然：我在这些短篇中所作的最大的努力就是在于对话。我以前很不喜欢写对话，也很怕写对话。那时我觉得我追求的是一种比较优雅的气氛，就没有办法写一个ฐ市井地痞的对话，这是我当时的状态。现在想起来是一种挺幼稚的想法。小说的对话应该是非常自如的。我有时候还是不能ม做到人物对话和他的身份一致。我意识到这个问题。虽然说非常完美地把对话写好是一件难度很高的工作，但是我想自己能ม够做到避免那ว种一眼即见的错误。
真所谓“人的名树的影”自打刘备一出现，这茶馆里每个ฐ人都面如土色，开始用各种方式悄悄滑脚。有的装作钱包掉到地下，人钻到桌子底下，像泥鳅一样在地上扭出茶馆；有的好似忽然鬼上身，又或者处于梦游期间，一下子站了起来，双手平伸，关节僵硬地向外走；有的把眼睛闭起来，一边念“看不见，看不见”摸出茶馆；有的直接大喊“憋不住了要出来了大家让一让”用手死捂着屁股嘴中不时发出“噗噗”声姿态怪异地逃出茶馆。一时间平时绝难一见的情形同时发生，大家各自拿出了表演天分，施展必杀逃命绝学。本来每种绝学单一地出现，由á于演出卖力，创意新า颖，倒也颇็具真实性，但大量绝学同时上眼，顿时就只剩下了可看性。好在刘备已๐经收山，并不加以为难，任他们一一离去。
刘ถ备也知道自己的营销手段不太光明正大，所以又搞出一种月票，买了月票的人就可以一个月不买刘氏草鞋，安然进出涿ຕ县东门，第二天要进出涿县的人只要拥有了月票，晚上从此可以安安心心睡觉了。月票一出，销量如操，使刘备日进斗ç金。过了两个ฐ月，刘ถ备不卖月票了，改卖年卡。刘备说：时代在前进，月票也要改革。又过了一个月，刘ถ备一天睡醒，忽然得了失忆症，把月票年卡这当子事全都忘了，一概ฐ不认。后来别人把他从前的所作所为原原本本地告诉他，希望他的失忆症可以尽早恢复，可是刘备说了：时代在前进，月票年卡什么的都要改革，旧体制终将被时代所唾弃，旧的不去新的不来，而且改革是要经历阵痛的，我知道你们现在痛得紧，痛着痛着就习惯了。写卖耳塞，为了突出刘备奸商的形象，这耳塞有用就有鬼了。可是写到耳塞没用就收手，略有些心有不甘，于是忽然之间月票的概念就冒了出来。可是卖了月票以后怎么办？一直用月票，不合刘备的性格，于是我就用了个很野蛮的方式来了结。所谓朝令夕改，现实中，特别是一些偏远的小地方，也不是看不见。
真正开始写的时候，我愕然发现以前所有写小说的经验竟然统统用不上，我没有办法进行预ไ先的构思。以往，在写小说之前，大概的轮廓已经在脑แ海中，具体写某一章节，也会预先想好大致的情节，之ใ后写起来就会比较顺利。事实上，我的另一个系列《那ว多手记》就把这种操作方式运用到เ了极致，在写之前先出一个一万多字的大纲，如同写电视剧一般，最后照着大纲按部ຖ就班，颇为轻松。
这之后发生的事情有机会再告诉大家。之所以写那么多，我是想让大家能得到เ一些启示、借鉴、反思—特别是在校的学生和正在找工ื作的毕业生。
我是个很懒的人，在念大学以前，写作文一直是我头痛的一件事情，除了老师布置的作文，我从来不会写自己的文字，即便是老师布置的作文我也总是偷懒能少写一点就少写一点。所以那时候我的作文一直得不了高分，但是因为我很少写错别字和病句，也不至于不及格。
大家惊呼：死了死了。
后来事情传到เ少林，少林基本都没去人，就把事情平了，事情的结果是衙门认为，因为少林的飞天钩卖了几百万个，但老头儿的前朝爬墙钩๗经过统计大概只卖了六千个，所以不构成侵权，虽然两者造型基本一样，但是因为名字不一样，所以判定为两个物种，老头儿目的是为了亲属更换法号，利ำ欲熏心，判为ฦ诬告，而且因为前朝爬墙钩没有注册，所以定老头儿为ฦ抄袭，虽然两者名字不一样，但造型基本一样，构成抄袭无疑。而且少林量产钩子虽然卖钱，但是不是为了赢利，是为ฦ了修建寺庙，老头儿此举构成了亵渎神灵。但念老头儿年事已高，免去刑é罚，城南广场示众半天即可。
那多：怎么听着都不怎么样，有没有潜伏得比较深的？
那多：主角的性格你在写作之ใ前特意设定过吗？
那多：可是你大力发展了暗器系统。
如果我够疯癫，会相信有这样的人出现，当然不可能是我。在对纯文学创น作表示了敬意之后，我不能ม不说那些书卖得匪夷所思的作者。
年少轻狂，狂歌求醉。
金戈铁ກ马，马革裹尸。
鸿蒙的血液流过身躯，留แ下灼热的烙痕。
成为牛逼闪闪的青年。我在踏入上海之ใ前曾默默地想。
到底是不是，连我自己也无从知晓。我只知道自己在不停地赶路赶呀赶，不敢停留แ。即使有繁华美景也是无从欣赏留恋的。
但至少，文学这个圈子，我急匆匆地赶来了。
走下去，无怨无悔。
当那多给我电话的时候，我没有想到เ，因此便莫名地高兴。当他告诉我是来约稿的时候，我却在心中泛起惆怅。我说过我在军训，只有在休息的闲暇拿起笔来写下着冗繁的文字。
风华正茂，初ม出茅庐。策马平川ษ，一览众山。
这是在午间，我又没有睡觉。最近的睡眠一直不好。生活仿佛又回到从前，死水一潭，波澜不惊。
老是想家，想妈妈做的白米饭，离开家才知道家好。
现在，只是一点点地回忆，回忆那三个月惊心动魄的岁月。
有回忆总是好的。至少不会寂寞。
手表里的齿轮犬牙交错，发出滴滴答答的声响。教官的哨声响了，催命般要我下去集合。
思绪戛然而止。好了，我想，就到这吧。
谢谢每一个支持我骂我的人，让我感觉到เ我的存在。
谢谢《萌芽》。谢谢我的每一个朋友。
沧海桑田，死胖子我都在。我总是这样说。