就这方面来说，我的一个写作层面是那个吧纳特施瓦本的村落和我的童年。我搬到เ城市以后的那ว些来访也是非常重要的。后来，是那个极权主义แ国家罗马尼亚。这个ฐ国家让一切经历都保留着自己的本身，因为权力的视线可以超越一切。在某种意义แ上可以说，我后来称之为“极权主义แ”和“国家”的东西，只是一个偏远的可以被忽略的村落的延伸。
因为我当时还是个孩子。也许吧。
在各种辩论中最有魔力的词当属修改庇护法。如果不同时出台移民法的话，即使修改了庇护法，也会是一切照旧。一切照ั旧的局面既不是第一次出现，也不会是最后一次出现。尽管如此，政治家依旧每天与鼠目寸光者结盟。
这种带着仇恨的活力成了天经地义的事情。共同的敌人形象从来不需要予以更正，因为敌人的所有特征都是杜撰的。通过共同的敌人形象使参与谈话的人得到认同，而且他们还无须承担任何责任。这能ม让人上瘾。对外国人的仇恨就变成了社会舆论。这种仇恨能让人产生一种同仇敌忾的感觉，这一感觉很重要，因为在所有其他领域人际关系中充满了妒忌、阴谋和竞争。谁要是不加入这种统一战线就值得怀疑，就会被社ุ区问及理由。
新า年时我在报纸中读到เ：新年时的祝贺语“新า年好！”源自意第绪语，却没有一本德国的字典中标明这一点。我问自己้，一个ฐ国家中的大多数人是否早晚会琢磨一下，他们使用的语言中有哪些词汇是外来语。是不是永远和到处都只有少数人能ม看到这些借用的词，而且他们看的时候是偷偷地用眼角一扫，就好像没有一种语言会受到什么馈赠似的。
外交部ຖ长虽然说政治和政治家需要家乡，实际上他却是在应用地方主ว义，这种地方แ主义把昂纳克归入萨尔州ะ。人们很难反驳金克尔的地方主义，金克尔在德国确实很有根基。尽管如此，为了谈论家乡，他还是要用航海方面的隐喻，这样他的语言就滑向了失去家园的方向。航海的画面给了他诗意的感动，因为ฦ他从来没有无家可归过。
我在罗马住过一年，常去一家小菜店买菜。我第一次去那家店买东西时，售货员问我从哪儿来，我说从德国来。那ว是位上了年纪的老头儿，他经历过法西斯ั时代。我用意大利语问候他，也用意大利ำ语说出我想买的东西。但那ว位售货员与我打招呼时只用德语，而且那声调像狗吠，每个字都断裂成好几个音节。所有与德国有关的对他来说都是希特勒。每次我离开店时，他都在我身后迈着正步把我送到门口并说：是，一切正常。
帕扎伊金所创造的体育成就曾经是、而且仍旧是为了寻找吃的东西拼命划ฐ船的绝对体现，这样的划船是停不下来的。他的划船在能够成为体育运动——为了划ฐ船而划船，而不是出于贫困——前一直是饥饿所迫。作为划ฐ手就进入了另一个世界，划船成为一种奢侈。
有一次，我和我的一个朋友闲坐时，他从独裁é者的照ั片上剪下了一只眼睛，把这只眼睛粘到了一张包装纸上，在下面写上：“独裁者的眼睛”我们哄堂大笑，因为ฦ这只眼睛再也不能威แ胁我们了。利用这只被剪下的眼睛，他用监视给了监视本身狠狠一击。我们每天感受到的东西，也是可以看得见摸得到เ的，也不比一只眼睛大。它是最粗劣也是最细致的伎俩。那ว只眼睛如此之ใ小，监视可以如此自戕，以致我们再也逃脱不掉。一个ฐ好冷的。
我还记得我们是怎么เ停止大笑的。不是很突然。我们尝试着保持笑声的自主性。我们那些零碎的声响已经蒙上了一层忧伤。我们已๐经意识到，在沉默之ใ前，我们把自己摆到เ了一个ฐ怎样的境地。像平常那样，气氛变得很讽刺，同时也昏厥起来。
后来我常常想起这个ฐ故事。脑袋里的那根食指常常在许多其他故事中ณ挑出这一个。我想做出其他的选择。我总是拒绝在这个故事的附近写下哪怕一句话。
后来我写了一篇文章，文章里没有提到那只眼睛。然而，文章里的每句话都是从独裁者的那只眼睛里生发出来的：
蓝眼睛的小姑娘，这么一大早你皱着眉头走在沥青路上，你要去哪。这么เ多年来总是穿过那个ฐ黑的公园。你说夏天来了，可是之前根本没想到เ过夏天。现在你觉得秋天怎么样呢，好像这个城市不是由石头构成的，好像城市里的每一片叶子都枯黄了。你朋友们的头发里藏着影子，他们看到你多么的悲伤，他们习惯了你这样，也学会了忍受你这样。你就是你。不论人们谈到什么เ，就算人们谈论你走丢了也好，人们能做些什么呢。当酒杯中的恐惧能够抵御恐惧，而瓶子越来越空的时候，这还有什么用呢。当笑声回荡，当他们捧腹大笑，当他们笑到发狂，这有什么用呢。我们尚且年轻。
那ว是那只蛙的年代，在罗马尼亚的年代。除了那只德意志蛙，后来又来了独裁é者蛙。也许在这只蛙统治下的三十二年已๐经足够使自己้在所有方แ面上适应那种监视着的目光。恐惧层层叠加，就像从受了惊吓的小狗的一只只眼睛里闪过的恐惧，怯于去咬人，也怯于被咬。
也许，在被那只蛙统治的年代里，感知的产生是唯一可以改变环境的可能ม。可这感知越来越难以忍受，越来越有威แ胁性。然而这种附加至少是和我自己有关联的。
在街道两ä边人们可以看到许多大幅脸孔。那ว是竞选海报。也可能ม是广告，邮政的广告，户头的广告，一家经营啤酒或奶酪的商店的广告。海报上的面孔如此之大，如此做作。这些面孔总是与我在它们下面做的思考的事情背道而驰。它们汹涌而来，在小吃铺间，在篱笆边，在地下通道里，在树木下。我开始怀疑自己，慢慢地不能忍受。我把那些脸孔和其他人做比较，那些活着的人，那ว些路人。他们同样也不堪忍受。
这些脸孔同样也是静物，它们把我们所有人都攥在它们那优美而冰冷的手里。那是自由á之蛙，它察看着那些渺小的活着的路人是不是配得上享受这个ฐ国家的富裕。然后，每个人都会被自由之蛙遣送回他该在的地方。自由之蛙微笑着，露出洁白的牙齿。它不去探寻事物，它使人陷于窘境。
通缉令上的脸孔同样也无处不在。那上面的主角是走上歧途的人们。我总是可以感觉到，我自己也可能ม是其中一员，某些情况下我自己也可能是其中一员。那ว种情况不是我自己的情况。那不是我应得的。
静止在通缉令上咆哮。凝固在追踪，也在被追踪。机场里也有通缉令，悬挂在窗口边，旁边的警察会检查旅客们的证件。每当一个人接受检查，我都会想：他现在会做出另一张脸。现在人们在搜寻他，而他身上没有东西可以证明他是无辜的。
是的，对于赫尔豪森的谋杀。有那些被印在通缉令上的人们。然后自由之ใ蛙还是会怀疑ທ所有的人。
可是独裁者的蛙依然存在。它有时会抓住我，对我说，它知道我在哪里，知道我在做什么。那ว是那些躲藏在威胁后面的人，那些不认识我的人。有人委托他们来针对我。当我想到印有他们脸孔的通缉令时，我不希望会有这样的通缉令。我也不能用钉子把这些通缉令钉ล到墙上去。尽管我知道，如果我这样做会让我得到保护。
那只蛙的怀疑最大的地方แ，屏幕在闪烁着。它展示着那些并不存在的照片。这些电子版叫做“幻影图片”它是“静物”这个词的加强形式。这里的确定性最微弱，而感觉最强烈。当“幻影图片”出现的时候，又是那样的匆忙：
屏幕上显示的是一个小城，这个小城的居民天天乘车上下班。到เ火车站的路要经过坡地上的那个葡萄园。黄昏的时候，从大城市下班回来的年轻姑娘们从火车站出来穿过那片葡萄园回家去。有八个人在葡萄园里被强暴了。凶手是两个ฐ男子。播音员提到了他们的名字，但没有提到他们的姓。他还展示了那把刀。那两ä个男子就是用这把刀胁迫被害者的。播音员还说了一个ฐ数字，那是赏金的数目。屏幕上呈现着两张幻影图片。就算伊莲娜认得那两ä个凶手，由于赏金的原因她也不可能还受害者一个公道。比犯罪行为更加折磨伊莲娜的是对于葡萄园的信任。这信任对于凶手和受害者来说，都是无边无垠的。