“哦，奈是奈良的奈啊，好名字”
古董店的左边是一个镜子店。不知道为什么เ，巴扎内的镜子店特别多。玻璃制成的镜子明亮闪烁是自不待言的，可这里的镜子连边框上的种种装饰物也是闪闪亮的。
司机那一串不连贯的英语，正是在通过卸货码头时，扬起下巴叙说的。
“青花的色彩或许没有拍出来。”
“有些像大理石条纹。在日本，被称为‘练上手’，而在中国被称叫绞胎瓷。”
在欧洲坐大巴就能去轻松游玩亚细亚——这就是土耳其的伊斯坦布尔。其实，伊斯坦布尔本就是个横跨博斯普鲁斯ั海峡的大都市，海峡的西岸是欧洲，东岸就是亚洲。
哈莉儿说着伸出双手。奈美上前跟她握了握手。她的手真软。
“你的日语说得真好啊。”
奈美称赞道。
“离开日本已经二十五年了。……不过，我会时不时地跟他说说日语的，这样，我们两人就不会忘记日语了。”
“啊，是吗？”
“嗯，有时也挺方แ便的。因为一说日语其他人就听不懂了么เ。……比如说该给多少小费之类的事，我们都是用日语来商量的。”
哈莉儿将奈美让进了大门，随即两人慢慢地走上楼ä梯。
“我们现在住在二楼。”
哈莉儿是个五官端正的女性。如果面部轮廓再硬朗一些，就会给人以男ç性的印象了。美男子一般俊俏的中年女子——这是奈美对哈莉儿的第一印象。
“突然造访，十分唐突。店面也为此早早地打烊了……”
“别在意。他开店又不是真为了赚钱，多半是消เ遣罢了。不顺心的时候，有时一连好几天都不开店门的。您请进。”
客厅十分宽敞。在客厅的一个ฐ角落里放着一张办公桌，物品架上放着一个装在盒子里的日本人偶。
“啊，这是神户吧……”
看到了墙上的一幅油画，奈美不由自主地站起身来。画面上的景象，毫无疑问是从山顶上俯瞰海ร面的神户风景。这个题材有许多画家都以不同的构图画过。主色调为ฦ黄色，整个画ฑ面都显得十分明亮。奈美看到这幅画感到万分亲切，因为她联想到的不是现在的神户，而是她少女时代的神户。
“奈美小姐以前住在神户的哪里？”
哈莉儿问道。
“御影。”
“我住在山本道。……这是在我家再往上一点的地方画ฑ的。”
“哎？这是您画ฑ的吗？”
奈美说着不由á地又朝油画走近了几步。
在这幅二十号左右大小的风景画ฑ的右下角，可以辨认出一个用氧化钴颜料写下的签名：haRIR。
“我以前画过画ฑ的。……不过，画得不好。但我真是太喜欢画画了。……可是，我们伊斯兰教徒都不擅长绘画的。因为禁止的题材太多了。”
伊斯ั兰教是排斥偶像的。就连现在奈美脚๐下踩着的这块地毯，织的也是几何型的蔓草图案。人的形象，在绘画和雕刻中都是应该尽量避免出现的。有了这么多的限制ๆ，绘画ฑ当然展不起来了。所以，与其说伊斯兰教徒都不擅长绘画ฑ，倒不如说是这方面的才能被压制了。
“可这幅画画得很好啊。……我真的非常喜欢。”
奈美并非在曲意奉承。悠闲地照射在坡道上的阳光、向阳处的景象都表现得恰到好处。
“真的？我真不敢相信啊。”
“我也画过一点画的。……再说，在现在的神户已经画不了这样的画了。建了许多高楼大厦了。……这是从二丁目的田边向下俯视所看到的景象吧。”
“对啊。我在那ว儿画了好几幅画呢。那是我最喜欢的地方了。”
在战争年代，城里也都种开了白薯、南瓜。战后过了十年，那些田地都不见了。只有在北野町二丁目的一角，有一片拆除房屋后留แ下的空地，约三百坪（译注：面积单位，每坪约为33o6平方แ米）大小，有很长一段时间一直作为田地保留着。
“那块田也没了。”
“是吗？我们离开后，日本生了很大的变化了么。……东京奥运会、新า干线、世博会、还有神户港区……每当我从报纸读到，或听到人们谈起这些，总会感到激动万分。”
“我结婚后就去了东京，可偶尔回老家看看，也总会大吃一惊的。我还在国外生活过两ä年，回来后一看，简直是不知所措了。”
“不知所措？哦，对了，变化太大了，让人一下子接受不了了么เ。”
哈莉儿揭开了糖果盒的盖子，轻轻地推向奈美。随后，她又转身走向里间，用托盘端来了红茶。奈美在她的邀请下喝了一小口红茶。
“真好喝。”
奈美说道。
“啊呀，你看你，称赞了画，又称赞起红茶来了。”
“和我在巴扎的店里喝的是同一种茶吧。”
“遇上了知音，茶也会很高兴的。”
哈莉儿的日语诚如梅夫梅特所说的那样，比丈夫说得好，并且品味高雅。
真是不可思议。……）
会在这里巧遇一对在日本长大的夫妇，并被邀请到家喝茶，真是做梦都想不到的。梅夫梅特的妻子哈莉儿画过画ฑ，而这幅画又让奈美回想起了自己的少女时代。这一切只能说是不可思议了。
等奈美喝过了红茶，哈莉儿开口道：
“梅夫梅特也喜欢画画的。所以，我们两人合得来么。……要说神户的土耳其人***โ，本来就不大。所以，我们从小就认识的。”
“哦，您丈夫也画画？”