影片选用的所有演员均未经过专业的培训，但却以其真诚质朴的表演，演绎出了震撼人心的故事。全剧ຕ感人肺腑，扣人心弦，激起了观众的强烈共鸣。
我爹９岁那年，日本鬼子来了，他们用刺刀逼着乡亲们踩倒高粱，给他们修路，还掳去了乡亲们的骡马牲口。罗汉大爷气不过，乘着夜色到了日本鬼子的营区里，用铁锹铲伤了无数的马腿，结果被鬼子捉住了。
姜文
电影《牧马人》是根据著名作家张贤亮的小说《灵与肉》改编而成，由朱时茂和丛珊主ว演。影片讲述的是２o世纪８o年代初，老华侨企业家许景由从美国归来，找到了在西北敕勒川ษ牧场工作的儿子许灵均，决定带他去美国继承遗产。而３o年来，许灵均经历了孤儿到右派分子的痛苦，他是在牧民的关怀下才鼓起了生活的勇气，结婚生子，并走上了教师的讲台。这一段无法忘怀的往事使许灵均决定留在祖国的大草原，而许景由最终也理解了儿子，找到了重温父子之情的共同语言。《牧马人》是“文革”结束后，谢晋的又一部ຖ“右派”题材的影片，影片上映后产生了极大的轰动，并获第6届电影百花奖最佳故事片奖。
芙蓉镇》里的性史
主演：刘ถ晓庆
本·金斯利主演的《甘地传》受到了广泛的关注，它不仅在第５５届奥斯ั卡颁奖典礼上获得８项大奖，而且让作古多年的印度国父——甘地重新被人们怀念。影片描述了甘地为了印度的独立自主而运用非暴力的方式抗议英国政府，以及为ฦ了巴基斯ั坦与印度的暴力冲突而抗议，使社会秩序得以恢复的丰ถ功伟绩。本片最大的成就就在于宣扬了这位英雄的伟人风骨，以及非暴力主义的和平思想。因本片而得奖的多位领ๆ奖人，上台后着重强调的一句话就是：真正获奖的应该是甘地本人。
于是，萨列里一面假装ณ是最关心莫扎特的人，一面在精神上折磨他，他甚至收买了一个ฐ女仆，把她安插到เ莫扎特家做奸细，以了解莫扎特的家庭和创作情况。由á于他的伪装，天真的莫扎特把他视为知己。
第四十二届金球奖最佳影片、最佳导演、最佳男ç演员、最佳编剧奖
吴贻弓执导的《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示ิ了２o世纪２o年代老北京的社会风貌，带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活。影片在结构上犹具独创性，编导排除了由开端、展、高chaທo、结局所组成的情节线索ิ，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，采用串珠式的结构方แ式，串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈３段并无因果关系的故事。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为ฦ内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。
南斯ั拉夫第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖
根据日本著名作家松本清张的原著小说改编而成的《砂器》可看做《人证》的姊妹篇，故事讲述了在一个初夏的清晨，国铁ກ蒲田停车场现一具男尸，今西和吉村警士对案件展开了调查。蒲田站前小酒店的服务员提供线索说，曾有一男子与被害者在此饮酒，经过一系列ต的分析推理，最后终于查出了真相。原来，被害人是岛根县的三木巡ำ警，他的养子和贺本名本蒲秀夫，其父本蒲千代吉得了麻疯病就要死了，于是三木将他送到了医院，并将本蒲秀夫收为养子。后来本蒲秀夫改名为和贺英良，成了知名的作曲家，他怕暴露自己้和麻疯病父亲的关系会毁掉名誉、前程，于是杀死了养父三木。
森村诚一是２o世纪３o年代日本的社会派推理小说作家，他的作品想像奇特，充满了社会责任感，最著名的作品是“证明三部曲”系列，即《人性的证明》、《野性的证明》、《青春的证明》。其中，《人性的证明》在1o个ฐ月内再版３o多次，半年中畅销３oo万册，被认为是日本文坛的一个奇迹，也成为世界侦探推理小说史上的一部精品。
小说《教父》
美国百部经典名片之ใ一
导演鲁赫曼细腻地自当代的视角望出，看到เ了下层社ุ会自成一格的绚丽与斑斓，以及无数个悲喜夹杂的动人故事，成就了呈现在人们面前的一场高格调的、令人陶醉的盛宴。
edeｌeｉssedeｌeｉss（雪绒花，雪绒花，）
从来没有一部电å影如此深入人心，不但里面的角色、情节、人物经历家喻户晓，主题歌曲也被广为ฦ传唱，由á它带来的影响面之ใ广、覆盖面之ใ大、被感染的人之多可谓空前绝后、独一无二，它就是来自著名的阿尔卑斯山脉的《音乐之声》。
以动作为主导的中国武侠电影进入西方人的电影视野，先是由于他们看到了武侠电影所蕴藏的具大的商业潜力。其实，在动作设计上由于美国电影缺少像中国电影那样完整的根基——就像中国歌舞片缺少像美国百老汇那样坚实的舞台剧的根基一样——所以中国至今没有像《西区故事》那ว样脱胎于完美的舞台艺术的音乐歌舞片。
故事生在古代罗马军队入侵以色列国的时期。耶路撒冷新า任总督奎忒斯抵达以色列，其部ຖ下、军团司令官玛瑟拉凯旋回到故乡，得意非凡。他遇见了儿时的伙伴——改信基督教的犹太王子宾虚，玛瑟拉希望宾虚配合他治理此地，并要宾虚将那些犹太反叛者的名字告诉他，正义的宾虚严辞拒绝了，两人成了冤家。
美国著名导演史蒂芬·斯皮尔伯格
佚名
罗生门》是一部令人难忘而影像丰ถ富的绝好影片。在片中，太阳的光线被假借为电影语言的一种被乎想像地加以运用，可能ม这是过去日本电影中ณ所表现的流动美的最光辉的范例。面对着太阳犯罪，面对着太阳达到从犯罪中获得愉悦的极致，这样的拍摄方แ式大概在以前的日本影片中是没有的。罪也好，恶也好，一般都以为ฦ表现于微暗的黑夜最合适，而周围的气氛常常是阴森而郁闷的。可黑泽明的电å影则ท非要把这一切都暴露在烈日之下，更有力地揭示了人的无可比拟的罪孽。黑泽明在这里使一种电影样式纯粹到结晶的程度，而这种样式，对于人是可信赖的和人是不可信的这样用言语来表达的观念，可以说是一种重大的突破。