画图之外，这个ฐ时期她开始学钢琴了。张爱玲回忆着那段快乐的时光说：
那一年，北京文化中心的地位在经济和战乱的影响下渐渐式微，大批文化名人从北京来到上海，文学巨匠鲁迅亦偕同妻子许广平在虹口安下家来
姨奶奶住在楼ä下一间阴暗杂乱ກ的大房子里，小瑛子难得进去，进去就立在父亲炕前背书。姨奶奶终究是一个风月场中见惯繁华的人，来到这个沉闷规矩的家中ณ，还要照应两个ฐ年幼的孩子，终于不耐烦起来，脾ຆ气越来越坏。后来家里经常开戏台，开宴会，搞得家里整天乌烟瘴气，来客不断ษ，小瑛子无事也常常默默地记着来往宾客中的红男绿女，和传统戏剧中的生旦ຆ净丑，唱词曲腔。耳濡目染中，便觉得戏台如家宅，家宅亦如戏台，沸沸扬扬，不知谁是唱戏的，谁又是看戏的。
小瑛子不知道母亲如何想，只是手托着腮，盯着美丽的母亲，热切地巴望着自己快快长大。越急日子就越长，童年的一天一天，温暖而迟慢，正像老棉鞋里面粉红绒子上晒着阳光，是那样温吞吞、一点点渗进了棉绒里。
婴孩时的张瑛确乎与同岁婴儿不一样。她很少啼哭，较为安详，乌黑的眼睛长久盯住一物不放，凝视良久，才眨动睫毛，似乎已๐有思想。不仅深得父母喜爱，连家里上下佣人也喜欢逗她，全然一个ฐ非常讨人喜欢的囡囡。
我要在这里讨论的只是血统。血统是一种神秘的东西，说它有，什么也看不见；说它没有，却的的确确流淌在一代一代人的血管里，随着新生命的来与去而周转不息。yzuu
当张爱玲从姑姑那ว里听到这个消息的时候，她的反应是相当强烈的，张爱玲的心猛烈抽紧了。她感到เ一种从未有过的凄凉与惶恐，她哭了。她看过了那么多关于“后母”的小说，张爱玲没有想到，有一天，这种命运竟会应在自己的身上。本章由言情小說網yqxs發张爱玲无力而茫然地靠在阳台上，下面是繁华大上海的夜，霓虹灯璀璨如白昼。张爱玲的一瞬间已经隐约预ไ见了自己即将面临的“悲惨世界”。张爱玲心里只有一个迫切的愿望；无论如何不能让这件事生。张爱玲在她的《私语》里愤愤地写道：“我只有一个迫切的感觉：决不能ม让这件事生。如果那个女人就在眼前，伏在铁栏杆的阳台上，我必定把她推下去，一了百了。”这种心情是真实的。我也感受到了那种切切的恨！！！
不过，就像张爱玲说的：“有几个女子是因为ฦ思想美而被爱呢？”这话对于男人同样适用，恋爱中ณ人常常会觉得对方แ聪明得要命，但真相也许是，我们“愿意”觉得他聪明。当年张爱玲追问祖上那ว些事，姑姑张茂渊说：“问这些干什么เ，现在不兴这些了，我们是叫没办法，都受够了。”她的声音一低，近于喃喃的自语，随即又换回平常的口气：“到了你们这一代，该往前看了。”
我想，黄逸梵的行为除了要冲破家庭的羁绊、离开这个浮华奢迷而死气沉沉的丈夫外，更重要的是我认为是“新女性”的诱惑，和中国的月亮没有外国的月亮圆的诱惑，以及所谓国外“文明”的生活更加诱惑着这个不安分的女人，再加上她又有足够的资产供她去追求她所谓的梦想，去探险外面的世界ศ，去挥霍金醉纸迷的生活
然而，就像他们那ว很多住在租界里的亲戚们一样，遭受辞退后的张廷重，也与他的亲戚们一样是在夹缝中偷生的人，总之是尴尬：有抱负不能ม实现的一群“贵族”。做生意外行，花花公子又亦能下着身份去做那说不定要输本的外行；不像做官一本万利，当时的政界与“列强”又有瓜葛，投敌的名声是败不起的，于是只有闲在家里做遗少是最适合的选择。（外祖父就背上了卖国的罪名）
不久，好不容易熬到姨ถ太太临产，姨太太在南京临盆时，一家人已经紧张到เ极点，大夫人紧ู张的话都说不出来。一声婴啼，黄素琼落地（张爱玲的母亲），众人大惊，黄太太一听说是个女孩，当场绝望地昏厥过去。在一片混乱之ใ中，只听产房的产婆高声地说：“不要慌，里头还有一个ฐ！”幸而产婆说里头还有一个，大家闭住呼吸等出来了一对双胞胎，且是“龙凤胎”。这就是黄素า琼的孪生兄弟黄定柱，张爱玲的舅舅黄定柱。
宵旰ຖ甘泉犹望捷，群公何以慰龙颜。
在这场“热风”的席卷下，张爱玲“一夜成名”，大批慧眼的文学界，文艺界人士从各个角落都看好这位上海滩上时髦而有奇才的女郎。由于她没有政治观念，在地下党的开明领导人士柯灵主办的《万象》上表小说，在于日本人十分亲近的苏青主办的《天地》上表了大量的小说，在汉奸派人物胡兰成主办的《苦竹》上也表了大量的小说与散文，这是性格的使然。同时，在客观上说，也只有这个纷乱ກ的社会能成就她。换句话，就像柯灵回忆的那样：“诺大的文坛，哪个阶段都容不下她，也只有这样纷乱的时代能容下她，在无人管辖得到เ的边缘地带能容下她。”
四我们再也回不去了!ำ
李鸿章真不愧为是一代“智人”，在太太的问题上他免去了太多太多的内部“争风吃醋”“争夺家产”“勾心斗角”的家庭斗ç争，就一个太太，四个子女就一个妈，多么明智的选择啊！这是我对李鸿章的敬佩之处之ใ一。他没有后院的烦恼，没有感情的纠缠，没有绯闻，就一个遮人耳目的姨太太还是官场上的需要，（并把这唯一的姨太供养富蔗的远地）他的全部精力和生命都贡献给了国家。
这个故事说的是李鸿章的第三代的李国熊，因天生的残废（软骨症），又其貌不扬，不易娶ດ到门当户对的官家女子，便找来了一个安徽的乡下姑娘，收了房，以后，生了一子一女。张爱玲便叫她“三妈妈”。也就是大家都熟悉的《金锁记》里曹七巧的角色。她从农村来，进了官府后，仆人如云。在张爱玲的笔下，描写着这乡下姑娘是怎样演变成富家太太的印象实在是栩栩如生，惊悚而深刻๑。这就是抹上挥之不去的安徽情结的缘由。这个经过张爱玲的精心塑造的“三妈妈”，早已不是什么เ“三妈妈”了，而是一个远比“三妈妈”更加具有历史内涵和典型意义的人物，这个ฐ人物比原形更“高”一筹。据张爱玲的回忆录记载，在李鸿章时代她家的保姆都是安徽人。有了这位演变成太太的安徽人，更使安徽乡情浓上加浓。这个解释使我得到情结上的释放。
这种“痴迷”“迷痴”“痴迷”“迷痴”
在学习的过程中，有了质的概念，经过文“盲”的洗礼ึ，在激情战胜理智后，我想我是选择了一条不归路。
蹉跎岁月那虽然是埋葬我“作家梦”的岁月，但也是奠定了我后来成长之ใ路的最关键的岁月，光辉的岁月。奠定我走好我后来几十年的绚丽人生的重要岁月。最不可磨灭的光辉岁月！
对于这些个说法与偏见我是一概不知，也是莫不关心，因为ฦ我到เ这里来的动机是学习、是喜好、是快乐่、是研究我的偶像，研究与学习是我的一种生活方式，是我的一种快乐。也并没有希望谁谁谁与我沟通。因为我深刻的知道我的秉性，我的秉性就是只做我自己的事。
1o万字是我的写作里程碑，这篇文章我也是给我自己一个小小的纪念。