终于在四月的某一天，我写下一个眼睛如查必良一样清澈如水的少年走进小店，故事结束了。可是又有多少轮回要继续上演。
可是，你知道，少年的热血，是那ว么地沸腾渴望燃烧。
关于大学老师，我实在很喜欢这样一个ฐ形象。他们腼腆，对生活有着极高的要求，尤其是精神生活。他们朴素而不善言辞，惟一的舞台便是授课时的讲台，在那ว边还有谁有权力指手画脚？真正有魅力的老师他们永远具有自己的独特风格—三角眼或者是秃子？这可是一个有趣的玩笑。
不用解释，长篇小说是那ว些体积较大的星星。我的星空目前还只有这么เ一颗大星星。虽然你生两个ฐ孩子甚至更多都不会让你减少你对孩子的疼爱。如果你只有一个ฐ孩子，这些疼爱将会更加直截了当、更热烈一些。
但在当时我并不知道以此来支撑一个长篇是不是可行。我也不得不承认，在《四四》的写作时，我感受到เ一种文字排泄欲所带来的快感，所以我写得很快，不曾修改过一个字，而我的确是忽视了读者。我在写的时候并没有把读者的因素考虑进去，因为ฦ在《四四》和之前的一系列短篇的写作中ณ，到最后，文字的节奏好像已经同身体的节奏融合在一起了。我是自我封闭地在写的，我没有考虑过读者接受的这个角度，所以没有修改，因为怕毁坏了当时原生的状态。
周嘉宁：当时我在《完全生活手册》实习，那里有一个香港的摄影师，他以上海为背景拍摄了一系列的照片。当时他非常想为自己的照片配一些文字，于是就找到了我。我们进行了一些讨论，觉得单纯是为图片配上一些散文化的文字并没有什么เ意思，能ม不能做一个情节性比较强的一个故事？当然整个作品的内容还是以照片为主。我们当时讨论出了整个故事的框架，我就开始着手来写。
我有一个朋友，他在火车上看完了我送给他的《维以不永伤》。在去天津的火车上。他看完一、二章以及第三章的一部分，余下的部分则留给了他回上海时所需要消磨的列ต车时光。他对我说，在最初ม开始读《维以不永伤》的时候，当他读到เ“最初是那个ฐ打奶的人发现的…”那样的一个开头时，有一种强烈的感觉，尤其是关于将幻觉当作现实的老太太的描写，以及其中所透露出来的趣味，他差不多以为ฦ那个细节是对马尔克斯ั致敬的一种表示了。他也同时提到，我的几个小说几乎都是围绕着《维以不永伤》里的几个家庭以及人物，比如杜宾，又比如雷奇一家。就如同福克纳几乎所有的小说都用来描写他笔下的南方，他猜测我也在试图建立自己的“南方”
我记得事件刚ธ发生的第一年，我脑子中总是假想自己是她的男ç友的感受。当时不过是想，如果真有这么一个男ç孩子会在他的恋人惨死后表现出怎样的哀伤、低迷以及怀念，后来这个人成了杜宾的原型。真正对小说的全貌以及其中影响故事发展的一些因素甚至是里边所隐藏的悬念。在20่00年或20่01年新年前的一天夜里，我失眠的时候，一下子全涌ไ进我的脑海中ณ，我很清晰地记得当时的感受，就好像突然看到另一个ฐ世界那样令我感到兴奋和惊讶，所以这也使得我后来在写这本书的时候，只是把它当成一个真实存在的故事那ว样去讲。而不认为它只是我—作者所虚构的一个故事。
七月人：谈到叙述，我想提一下对话的问题，在你以前的小说里，对话始终处于一种被虚化的状态，但是在这次的几部ຖ小说里似乎有意识地加强了对话的成分，实际上的情况是怎么样的？
接下来就是刘关张三大怪人大会师了。我安排了关羽骗走张飞一车肉，再由刘备把肉追回，于是三人结义的桥就搭好了。可是，由于我对关羽这个ฐ角色实在是没有太多感觉，要为关羽想一个完美的骗人计谋，有些吃力，花招就又出现了：由于张飞太笨，所以关羽的完美计谋，只使出一半，张飞就上当了，后面一半连用出来的机会都没有。这样一来，读者只会以为张飞笨，孰不知其实是我笨耶。
可是后来大家发现这玩意戴上了就是打雷也听不见，可刘备的声音却阻挡不住，大家不知道这是高深的内功，去问刘备。刘备小嘴一撇：这是我卖的东西，早ຉ就给我养家了，怎么เ会听你们的话…这是给你们用在正道的，不要妄图搞歪门邪ิ道钻空子。过了不久大家又发现了一个事实，刘备的草鞋叫卖催魂魔音只是刘ถ备卖草鞋的一种手段，但绝不是惟一的手段，就算是碰到了身有残障、双耳失聪的人士，刘备凭着其鬼魅般的身法，丰富的面部表情和夸张的手势，同样可以达到目的，单单戴一副耳塞是不解决根本问题的。
其次，我要赋于这段历史和其间的人物以新东西。自小以来，我就对三国非常熟ງ，这种熟悉更多的是来自游戏而不是《三国演义》或《三国志》，当然还有央视的《诸葛亮》和《三国演义》。日本koei的《三国志》系列，和台湾智冠的《三国演义》系列，那么多代游戏玩下来，三国的人物已经在脑中活跃得很，他们已经活出了一个自己的世界ศ，一个有别ี于《三国志》或《三国演义》的世界ศ。在那ว个世界里，刘备并非那样的仁慈，曹操并非那ว样的不堪，孙权也有自己的舞台，许多人走下神坛。对我来说，那更真实。我要让这个“更真实”的世界以荒诞的装ณ饰，让更多人看见。
关于我的经历，就说到这儿吧。
很小