怎么摧残法？还有让他变成猴娃更惨的方แ法吗？有听过猴娃还能知书达礼的吗？没有吧？那ว好，张飞就成了猴娃。此外，我还给张飞创造了一个ฐ别名“小飞飞”这下子他卡哇伊的可爱形象算是逃不掉了。
这个年代，商业为士人所轻视，然而在乡野之间，大家都是一样的艰苦求生，所以不论干什么行业，同是百姓，没什么看得起看不起的。尤其现在的天下局势变得越来越混沌不明，汉室的江山，远没有从前固若金汤。这样的情形下，一方面老百姓的生存较之ใ从前更困难了些，另一方面，行商之ใ人，其获利ำ有时也会相当丰厚。所以近几十年来，商业的发展越来越迅速，以至于几乎所有的行业都发展出了自己้的行会，一来互通消息，二来可以在一定程度上保障商人的利益甚至安全。
今何在的《悟空传》在那时刚ธ出来，那是非常好的小说，于是理所当然地出现了一大批不知所谓的大话小说跟风，忽然有一天夜里，一位我颇信任的朋友对我说：你有写大话的天分，你一天到晚嘴里说的就是这个。
毕业的手续都办完了，我也没有工作，所以也不能租房子。我不知道该怎么办，我终于体会到了什么叫“无助”学校让我们在6月底之前必须搬出去，我不知道能搬到哪儿去。这时候我接到了老姐打来的电话，问我有没有找好房子，我说没有，她就让我搬到她家去，她和姐夫新买的房子，刚装修好。这个电话无异于坐在马桶上发现没带手纸的时候，隔壁桶友递过来的一卷手纸。
但我却确确实实地踏上了这条路…
所有人都颤动了一下。头颅能ม撞出这么大的动静，真是需要莫大勇气。
这样卖了大概一个礼拜，突然有一个96岁的老头儿在衙门击鼓，说飞天钩不是少林发明的，而是自己于前朝就实验成功，虽然没有量产，但是一直地下交易，甚至一度引发爬墙热，现在少林盗用，希望少林可以道歉赔偿以及给自己曾儿子释腿换一个ฐ好法号。
那多：想问你一些伏笔的问题。
韩寒：有一点。
那多：当时是指什么เ时候，唐朝？
这个ฐ群体出现在媒体上通常有两种称号，一个叫“8๖0后写作”另一个叫“青春写作”虽然群体中的所有人都对这两个称呼表示ิ了极大的不满和鄙夷，在我看来，尤其是站在杂志编辑的立场上，还是认为这两种粗糙的叫法是这个群体和另一时代写作者最为ฦ直接的区分方法，这有助于整个群体的发展，而个体如果没有群体的支撑成功的几率非常小。
七月人：“发现一个闪光点，然后非常自然的写下去”这是否可以理解为你写大部分小说时的动机和状态？
张悦然：可以这么เ说，当我写小说的时候，我写着写着就会觉得人物飞起来了。我非常喜欢这种从主ว动到被动的状态，比如你本来写两个人很相爱，但是后来你发现这两个人根本不可能这么相爱，这个时候你就只能服从故事的需要。我写小说刚ธ开始可能都会没有想过结尾，但是到中段的时候结尾就出来了。
我偏好于一定要讲故事，而不太喜欢那种非常炫技的东西。《吉诺的跳马》是我觉得写得比较顺利的，好的故事让你觉得写下去是非常轻松的事情。而有的时候我的小说又不是由情节而是由情绪推动的。比如小白骨精的故事，其实它的内核和《海的女儿》实质上是一样的，而《葵花》可能ม更加典型。但是它们特殊的背景和环境就会让它们是完全不一样的东西。《宿水城的鬼事》来源于我从《山海经》上看来的一个故事，有一种类似续写和扩写的意思。你会发现以前的一些短促的故事有很多的闪光点，那种突然戳你一下的感觉。
《小染》源自一种色彩对我的启发，那是我以前看到的一个mtv，有一个女孩儿手上有血，想要往嘴上抹，但是吸引我的不是这个ฐ动作，而是色彩。
七月人：那ว么那篇《右手能ม干的事情有很多》呢？你凭借它获得了《上海文学》文学新人奖的二等奖。
张悦然：我的《右手能ม干的事情有很多》这个小说里包含了某种情结。在我看来，一个人都会有着或清楚或隐约的情结。严å重的恋父恋母情结，迷恋一座城市，迷恋一个物件，迷恋一种情绪，在我看来都是情结的一种。情结是迷人的东西，是因为ฦ当一个人陷入完全沉溺并且不断追逐的状态的时候，总是会表现出一种义แ无反顾的样子，力量的巨大是惊人的。情结本身对我来说有一个ฐ好处是可以很顺利地让一个ฐ故事从开头写到结尾。我的《红鞋》里也包含了一种情结—我心目中ณ的红鞋应该是什么样子的，我要把它写出来。其实情结在心理学上是一种病态，病态我觉得就是“过”是一种追求极致的极端的状态。
我想大概由á于一件发生在我童年的不便尽述的事，我从此就有这样一种右手的情结。当然，我不像小说中的男主人公李渔，我对右手是抱着一种欣赏的态度，不远不近，还是十分理智的。但是写在小说里，我就更偏爱一种“过”的状态了。偏执的、疯狂的、奔着一个方向就一头冲过去，那是多么奇妙的事。所以我给了主人公李渔一个契机，让他在童年里就和右手的情结纠缠上，然后从此他的生活都将紧紧ู围绕着他的这个情结展开。当然这也体现了我的另外一个格外关心的话题，就是童