所有的人都可以凭武艺和强大的膂力
其余不需多讲，只说三又方东西对阵，
出**人最怕遇到เ的就是他们。
从乌ไ黑的翅膀上把疫病洒向人间；
她的衣衫优美端庄，超群绝伦；
瞄准了对方的头盔或翎**，
**的白沫喷满了金质的嚼子。
《威尼斯商人》是莎士比亚的喜剧，引文见该剧第一幕第三场。
《威尼斯商人》[注]——
王子还下令给了他一张**架式的**桌子，
房屋的其他设施也都保持着撒克逊时期**犷简陋的外表，塞德里克是以这种风格自豪的。地面由泥土与石灰**合而**，夯得结结实实，与我们现在仓库的地面差不多。它的一头，大约占屋**โ的四分之一，比其他地面高出一级，称作台座，专供**族的**辈或显贵的客人使用。为了这个目的，一张铺了富丽堂皇的大红台布的桌子，横放在土台上；另一张比它**、比它矮的饭桌，从上台中部ຖ一直延什到大厅末端，这是供**人和下等人使用的。这两张桌子构**了一个t字形，这种古代的餐桌排列方式，在牛津或剑桥那些历史悠久的学院中还能见到。士台上放着雕**栎木制作的笨重座椅和靠背**椅，在升高的餐桌和这些坐位顶ะ上张着天篷、它可以在一定程度上给坐在这里的大人物挡风，尤其是挡雨，因为那ว个结构简陋的屋子有些地方แ是常常会漏*โ*的。
他作为它的**老在那里拥有一个酒窖。
《奥德赛》，实际是按照他的美学观念对荷马原诗进行的改写，但在当时影响**。
《古董**》）中ณ的主人公，一个考古学**，苏格兰人，因此被称为“北方朋友”。
不论这些推理是否正确，本文作者觉得，把他的作品局限在纯粹的苏格兰题材上，不仅会逐渐丧失读者对他的青睐，而且会大大降低他为他们提供乐趣的能力。一个高度发达的国**人才辈出，每月都有不少人在竞相争夺公众的好感，这时谁有幸发现一种新鲜题材，它便会像沙漠中涌现的无人问津过的清泉：
司各特是一个ฐ保守主义作**，然而他明白，人心向背是决定历史趋势的基本因素，因此在他的历史**โ说中，人民群众总是占有一个不容忽视的地位律制度，特别是立法，归根结底得出了“意见支配世界”的，在本书中代表这**力量的，首先当然是民间传说中的英雄人物罗宾汉和他手下的一群绿林好汉。关于罗宾汉的出身和生平已๐无从查考，然而可以确定这是诺曼统治时期的一个人民**者，在苏格兰和英格兰一带流传着他许多劫富济贫、锄强扶弱的故事，司各特也是在这些传说的基础上塑造这个人物形象的。据说他本来是一个自耕农，亦即自食其力的个体农业劳动者，他的部下也大多是自由农民和手艺人，他们都是在诺曼人的横征暴敛和土地兼并下走上破产的道路，因而沦为ฦ盗匪的。根据传说，罗宾汉是一个出**的弓箭手，他的弓箭至今仍保存在约克郡的一个ฐ陈列室里。在**说中，他也是首先在阿什口的比武场上以弓箭比赛的优胜者出现。他英勇机智，不畏ั强暴，作为剪径的强人，也态度鲜明。在托奎尔斯通城堡的争夺战中，他是人民力量的组织者和领导人。接着作者还**了两章篇幅，专**描写这伙强人内部的严å明纪律，对战利品的公正分配等等。看来，作者对这部分人的活动基本是持肯定态度的。
他在**尔兰的一件事，是这种轻浮浅薄*โ*格的一个难忘的例子。他是奉父王亨利二世之ใ命到那里去的，目的是要在英国王室新取得的这块重要领土上收买人心。当时**โ尔兰的部族领袖竞相讨好这位青年王子，向他请安问候，表示ิ忠诚。但他对他们的进见不是以礼相待，却伙同他那些骄横自大的随员任意戏**โ他们，拉他们的**胡须；可想而知，这样的行为招致了**โ尔兰部族领袖们的*โ*愤怒，给英国在*โ*โ尔兰的统治造**โ了严重的后果。读者必须记住约翰**格中这种随心所**的特点，才能ม理解他今天晚上的表现。
约翰*โ*王根据他在比较冷静的时刻作出的决定，彬彬有礼地接待了塞德里克和阿特尔斯坦，听到塞德里克说，罗文娜**โ姐由于身体不适，未能前来参加**王的宴会时，只是表示了失望，没有动怒。塞德里克和阿特尔斯坦都穿着撒克逊服装，这种服装本身并不难看，它们又都是用贵重衣料é做的，然而在式样和外观上，它们又与其他宾客的衣服截然不同，不过约翰**王看到เ这种在当时已显得可笑的服饰，还是像沃尔德马·菲泽西一样，强迫自己顾全大局，没有把它当作调笑的材料。其实平心而论，撒克逊人的束腰短上衣和**披风，比诺曼人的服装更美观，也更方便，诺曼人的内内是**坎肩，它这么宽大，有些像衬衫或者马车夫穿的外衣，外面又**一件短*โ*的外**，既不能ม御寒，也不能挡雨，它的唯一目的，似乎ๆ只是为了炫耀身上的裘皮、绣**和珠宝工艺，那些心灵手巧的裁缝赋予它们的东西。查理大帝[注]ຓ——它们是在他的统治时期开始流行的——似乎对这种衣服式样的不方便也深有感触，曾说道：“我不明白，这些截短的外**有什么好处？我们躺在**โ上，不能ม用它作被子；**โ在马上，又不能靠它遮挡风雨；坐在椅子上，它又不能保护我们的**，抵御**气或