“您永远是我们的船长！”格林医生语带深情：“无论是现在还是将来……”
洪孝自然乐于奉陪，两人乘坐电梯一路到达飞船顶部的观光餐厅——也是飞船上最大的主餐厅所在。
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2、上本《具有中国特色的骑士》虽然啰啰嗦嗦码了150万字，但是可以被认定为仆街书，有书友直指本人为小众书作者！因此对本书骑士本人并无太多信心会写得大卖，有兴趣的读者们也就只能陪着骑士慢慢走过这段星空之旅……
本世纪30่年代，在美国科幻史上曾经产生过一种叫做“太空剧spaceopera”的作品形式，这类作品关注常规飞行器在太空中进行的运作和航行。爱德华·史密斯博士可能是“太空剧ຕ”文学形式的最典型代表。这位生于威斯康星州ะ的作家早年大部ຖ分时间在爱达荷州乡村度过，但科学技术带给他的震撼，却使他的思想脱离了农田土地，进入了无垠的太空。《太空云雀》于192๐8年正式出版。这是一部具有高度的动作性、起伏迭宕的情节性和极为强烈的可读性的作品。分别代表两类不同势力的人物理查德·西顿ู和杜昆围绕着一种可以提供巨大火箭推力的液体燃料“x”，进行了长期的斗争，他们在5000่光年的漫长距离中相互追逐，并将正义和邪ิ恶之战推向不同的星球。故事场面宏大壮观，使人心灵辽阔，无法忘怀。科幻作家特别热衷于渲染宇航中的细节和奇异场面，并以此给那些无缘进行宇航尝试的普通读者超乎文字的享受。中国著名科幻文学家郑文光教授的《飞向人马座》就是这样作品的很好例子。一艘由中国人自己制造的名为“东方แ号”的宇宙飞船，在没有计划的情况下被强行启动，飞船中只有三名宇航高中的学生。整个ฐ故事围绕着这三个学生如何在太空中稳定自己的飞船并找到返回家园的道路展开了紧张的行动。小说将宇宙飞船在太阳系中ณ的探险描写得淋漓尽致。而对飞船如何启动、以怎样的速度前进、以何种方式导航、又如何将受到宇宙线辐射伤害的飞行员拯救这样的细节都进行了完整准确的描写。在郑文光的作品中，科学技术通过小说的情节轻盈地走向读者，平常人看来枯燥无味的宇航知识，在他的故事里成了小说发展的线索和读者关注的中心。和郑文光类似，美国作家哈尔·克莱门特也喜欢渲染宇宙飞行中ณ的技术细节。他曾经不无得意地对自己作品中ณ科学的“精确”而沾沾自喜。他说，他的科幻小说主要是：“先提出问题，然后供给信息，联系到เ已有的科学定律，并由此和读者一起解决问题”。这一点，我们可以从他195๓6年发表的短篇小说《抹尘布》中得到验证。小说讲述两个月球旅行者由于不甚翻动了月球上的尘土，这些尘埃分子被电斥力悬浮起来，并把他们的面罩蒙住。此时此刻，他们恰巧失去了与基地的无线电联系，携带的氧气也不充足，再加上尘土蒙面，无法看清外面的世界，惊惧和恐怖成了当时的主要感受。只有一块湿抹布还能ม被用来不断地擦拭他们面罩上的浮尘。在经历了不断的探索和思考之后，故事的两ä个主人公终于找到เ了一种使面罩充电å来拒斥尘埃的办法，并由此恢复了探险的信心。在常规宇宙飞行题材中，常常可以见到关于“世代飞船”的设想。所谓“世代飞船”，指的是为了应付漫长的太空距离，一批有胆识的人类放弃地球，在一个通向太空深处的宇宙飞船定居下来，不断ษ繁衍生息。这艘飞船是一个万有的天地，有完整的生物圈系统。它还具备各种武器以应付外界可能到来的袭击。有关“世代飞船”最出名的作品是由罗登贝里设计的电视连续剧《星际旅๓行》。这部作品中的“企业号”飞船上住着上千人，他们的目的是在太空中“无休止地”寻找各种可能的生物并为地球上的人类寻找新า的家园。
“劫船！海ร盗！”
两ä个词突然间冒出洪孝的脑แ海。
手忙脚乱ກ的打开腕表——试图通过集成了各种功能的腕表向船长示警。
这时候他才发现，腕表竟然没有信号。
“天啊！怎么会有这种事！”
焦急的透过门缝看着络绎不绝混入会场的歹徒，躲在水房里的洪孝心急如焚。
太空中没有卫星，腕表通讯在太空中ณ仅限于太空船内部通话，而讯息转换平台就在主ว控室，讯号被切断，最大的可能ม就是主控室也出了问题！
仿佛在印证洪孝的推测一般，会场内突然灯光和音响同时停止，只有一束类似探照ั灯的光束耀眼的笼罩住主席台。
而这些东西同时受控制，也只有主控室调度才能做到。
会场的人们还以为船长正准备向大家隆重介绍麦卡沃伊小姐，因此并没有发生混乱，反而一下子安静下来，大家的目光都投向主席台。
老船长弗里斯一片茫然的看着机械长伍德搀着波切利先生走上台来：“伍德？你来干什么？”
他心里以为这是船员们开的玩笑。
“我有几句话想和大家说。”伍德漫不经心的松开搀着波切利先生的手，后者慢慢软倒在地。
“波切利ำ先生……”
弗里斯船长惊呼着想要赶过去扶起本船的设计师，却被伍德狠狠一击打倒在地。