从上片“斜阳”到เ下片“夜来”，无限感慨跃上心头：连那画在宣纸上的时光都无法留住。孤独的人看着清凉如水的月光，只好和衣藏匿于窗前的花影中。知己又将离去，谁能ม懂得这份孤苦和寂寞呢？一个个无眠夜，只好空数落花，悲愁的思念和哀叹声也许只有那西廊的鹦鹉才能听见。
一丛花咏并蒂莲1้
【典评】
这词是纳兰送给好友张见阳的一送别ี词。张见阳是康熙ກ年间轰动一时的人物，和纳兰相见恨晚，引为ฦ知己。
“一片伤心欲画ฑ难”，尽管可以画出容貌，可是自己้的心痛与不舍却无法画出，从而表达出对友人的思念之情。
2瘦怯：瘦弱。
炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝点点搅柔肠。应是登临送客，别离滋味重尝。
【注解】
3征鸿：飞向远方แ的大雁，即征雁。
朝中ณ措
5๓兔葵燕麦：形容景象荒芜。兔葵，植物名，似葵，古以为ฦ蔬。燕麦本植物。
7๕浮云苍犬：白云苍犬，白云苍狗。比喻事物变幻无常。
情深我自拚憔悴。转丁宁、香怜易爇6，玉怜轻碎。羡杀软红尘里客7，一味醉生梦死。歌与哭、任猜何意。绝塞生还吴季子，算眼前、此外皆闲事。知我者，梁汾耳。
1瑶华：白色的花，此处指美玉。
这是一重阳节的感怀之作。
这词的意象选用非常恰当，整体“温度”清冽有加，气氛悲凄而伤感。用素描和工笔相结合的形式去表现意象，比如一抹微云，山如眉黛，雾岚菲薄，伊人独倚，秋风落叶，黄昏野店都是素า描；而工ื笔有如红烛滴泪，未整青绫。
1้木叶：中ณ国古诗词中“树叶”的别称，有丰富的艺术意蕴。
这词以少女的角度来描写春日时愁思。
斜倚画ฑ屏思往事5，皆不是，空作相思字。记当时，垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。
为情所困的人最容易追忆从前，纳兰告诫自己说：“莫对月明思往事。”那只能ม使人更加悲苦，陷入空无而无法自拔，可这个提醒是最苍白无力的，否则ท纳兰也不会那般忧愁了。
三更时分，当风定夜静，相约之人却很久不来，等待的心情犹疑不定于是“鼠窥灯”三字令人记起秦少游《如梦令》中“梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被”的寒意
《饮水词》里描绘怀春少女的诗词不多见，可读罢每一都别有韵味。虽然这些词作也或多或少沾染了一些淡淡的忧郁与感伤，可整体而言，比起纳兰其他悼亡词的锥心痛骨、愁肠百结的痛苦，使人可以轻松愉快地品味。
这词是咏诵秋海棠的。诗词吟咏中咏物是一个永恒主题，词人们一直热衷于借咏物而抒内心情感。
4๒销折：损失、消耗。狂名即狂士的名望。
砑笺银粉残煤画，画煤残粉银笺砑1้。清夜一灯明，明灯一夜清。
纳兰选择用“梦”为意象来抒情怀。上片描写了闺中人的酣梦，梦见自己怀抱着希冀去向有“他”的地方，只为ฦ相见一面的心情。下片也写梦，却是写征人在塞上被画ฑ角惊醒，梦里因为ฦ相思而垂泪，醒来后枕边泪已结冰，出帐后塞马长嘶，星空的寂寥和天地的辽阔反衬出了他的孤单无依，唯有相思的心境。两幅画面遥遥相应，相得益彰。
纳兰用流畅的笔法，描绘出一幅凄凉却动人的深秋之境。从这方面来看，同唐后主李煜ภ的《相见欢·无言独上西楼ä》所描绘出的“寂寞梧桐深院锁清秋”不相上下。由景入情，情景交融，两词都取得了很好的效果。
严冬时，词人打马回乡，途中在一处留宿，第二天就能抵达京城。这本来是个令人兴奋的时刻，但词人却沉陷于无尽的惆怅里。
1陈其年：陈为姓，“其年”为字，本名陈维崧，号迦陵，清词人，生于江苏宜兴。
小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣1。采得石榴双叶子，欲遗谁？
【注解】
有人认为ฦ这词是“伤苹之作”，比如《纳兰性德新释辑评》里说的“写女子思念丈夫的幽独孤凄的苦况。上片写她的形貌，下片写她的心理。‘幽期细数却参差’，一个细节的捕捉和捕画ฑ，便将她思念过度而致痴的情态和心理表现得淋漓尽致。”
帘影碧桃人已去2๐，展痕苍藓迳空留3。两眉何处月如钩4๒？
下片“况有短墙银杏雨，更兼高阁玉兰风”二句承袭上片的闲适。“短墙银杏”、“高阁玉兰”有了“雨”和“风”，使意境更加唯美动人。“况有”、“更兼”二词凸显了这种怡然自得的闲散情思。末句“画眉闲了画芙蓉”，此处的“眉”历来都注解为“张敞画眉”之典，“芙蓉”是指“荷花”，意思是严绳孙家庭美满，夫妻幸福。事实上“芙蓉”指的是无锡的“芙蓉湖”，指空闲时去游历芙蓉湖，纵情山水间，悠然自得。与前面“藕荡桥边理钓篙，苎萝西去五湖东”的意境相互照应。
也恰恰是这两ä句，把这闺怨词的境界提升了最少也有一重，原来显得不丰厚的一闺怨词，如此这般就有了无穷的意味和思索的空间。这或许恰是词人所真正想要抒的那种多角度、立体的离愁别ี绪。
浣溪沙
2清镜：即明镜。
迫念往事难凭。叹火树星桥，回飘零。但九逵烟月7๕，依旧胧明。楚天8一带惊烽火，问今宵可照江城9。小窗残酒，阑珊灯灺，别自关情。
2倩：乞请、恳求。碧纱：碧纱窗，绿色的窗子。
下片承接上片，“舞鹃镜匣开频掩，檀粉慵调”。反正无意相思，索性好好对镜梳妆一番๘，也算应衬起这美好的春光