身世等浮萍，病为ฦ愁成。寒宵一片枕前冰。料é得绮窗孤睡觉5，一倍关情6๔。
“莫把琼花比淡妆，谁似白霓裳。”纳兰认为ฦ梅花赛过一切俗脂花粉。词人在这词中，把自己้在现实生活里的感受融入了词句里，他在咏梅时得到เ了最欢愉的感情释放。
1深浅：偏义词，指深。
3花神：指花的精神、神韵。写照ั：描写刻๑画，如同映照。
金缕曲
清平乐上元月蚀
1้将愁：长久的愁思。将，长久。
1青绫：青色、织有花纹的丝织物，古代贵族经常用来制ๆ成被服帷帐等。
这词收尾处颇็具深意，“谁省？谁省？从此簟纹灯影”，问，却没有答案，“从此簟纹灯影”只好让自己้独自承受那无边的悲痛惆怅，多么凄苦啊！因此，尽管这词到这里就戛然而止，实际上是纳兰真正要表达情谊的开端。有人曾经评价这词说：“此作言短意长，结尾颇为含蓄，风格与五代人小令相似。”
【注解】
纳兰在下片叹息，来夜，来夜，这夜便越寂寥了。罢了，借几丝清辉，忆起伊人倩影。凭栏远眺，明月未变，伊人却不知何处去。
4嘹唳：形容声音的清亮悲凉，此处指离群大雁的哀鸣声。唐陈子昂《西还至散关答乔补阕知之ใ》诗：“葳蕤苍梧凤，嘹唳白露蝉。”
2翟唐：即翟塘峡，间阻：阻隔，间隔。
7唼：吮吸。
3铅华：是女子化妆时使用的铅粉。
【注解】
在纳兰《饮水词》中，一个“愁”字出现了七十七次。可见他大多是不开心的。而这愁，也使他写出了传世之作。外国一位哲学家曾说过，“所有的天才都是忧郁๗的”。忧愁的人都是敏感的，细腻的心思常常使他们在情绪的世界里翻滚。自古寂寞属天才。思的太多，想的太深，只有通过文字来得以倾诉和解脱。
纳兰分别用闺中女子和塞外征人的视角来演绎上下片，令整词上下呼应，画面重叠有致，更显出一对有情人相互思念的感伤之情。整幅画ฑ面只有两ä个天涯两ä端的寂寞身影，却由这相思牵连出了丝缕的暖意。
词的前两ä句描绘的是一幅凄冷而萧瑟的秋夜之图。秋天的色彩总令人感到凄凉。落叶、凉风、冷雨、“蟾蜍”，共同营造出了萧索的意境。词人用“蟾蜍”代指月亮，而在传说中“蟾”的名称来源于独自奔月的嫦娥，这样的比喻也给月亮增加更多的离别与相思的蕴意。在这个深秋的夜晚，离开家的人更为明白长夜的难熬。在枕上辗转反侧，难以入眠，心中的孤寂带来阵阵的痛。“欹枕数秋天”，“数”字的运用比较传神地反映了词人内心的空虚寂寞，无可寄托之处，只能遥对长空的半盏孤月，默数秋日。
4鼓角：鼓和号角。指古代军队使用的一种用来出号施令的鼓和号角。
菩萨蛮为陈其年1题照
由上片转至下片，纳兰在此仍然是睹物思人，看着妻子的遗物心中ณ万千感慨，不禁潸然泪水下。但是在泪眼朦胧中，妻子的倩影已๐经随着美梦的醒来一起消散不见了。
龚鼎孳是当时的名士，和吴伟业、钱谦益并称为“江左三大家”，他和纳兰交情非常交厚，纳兰这时和好友重游故地，本来是件快乐的事，他却触景生情，想起了龚鼎孳《香严词》中有“重来门巷๕，尽日飞红雨”的佳句，而且因此回忆起了当年游园时的景象。纳兰从过去之景落笔，却把今天的悲欢离合寄寓其中，初读时，迷茫不知所措，再读时恍悟，别有洞天。
4幽期：指男ç女之ใ间的幽会。细数：认真计数。参差：差池，错误。
除去采用渲染法来表达感情外，词里还非常恰当地运用了点染法，对“闲”作了非常好的点染。“银蒜押帘人寂寂，玉钗敲烛信茫茫。黄花开也近重阳。”人心寂寥无依，万事无心，百无聊赖，满是空虚，特别ี是一句“玉钗敲烛”，更表现了词人空虚异常的心境。
这词是在严绳孙归隐江南后，纳兰的怀念之作，二人交情深厚。这词在艺术技巧上并不高，却非常别致，描写的情景都是想象严绳孙在故乡的生活写照ั。这种写法深刻地描绘了严å绳孙此人恬淡自在的情致。
此为闺怨词，且是一待字闺中的少女的闺怨词。少女的闺怨跟少妇的闺怨差别很大。这词中，全篇不见少女的影像，但整词写的却都是少女的闺怨，整体上给人一种忧伤而又充满活力的感受。说它忧伤，是因为闺中ณ少女尽管已经长大但还没有情郎以寄托感情，所以有一种淡淡的苦闷。尽管少女喜欢流泪，但实际上没有悲哀的感觉。说它充满活力，是少女本身的一种属性的表现，少女的存在就是一种青春。闺中少女的探求情感的内心越是急切，她自身的青春活力越是能让读者清楚地看到。少女害怕青春易逝，因此才有“湿兰襟”得举动，更是青春期心理的一种体现。
纳兰写悼亡词被认为是“千古独绝”，很少有人能比得上他的这份独有的哀伤。纳兰在妻子卢氏死后虽然没有追随而去，而且，以后的生命里也有过别的女人，但他的伤痛和寂寞，却没有得到一丝一毫的减少。这《浣溪沙》则又是句句愁苦、字字哀婉的悼亡之ใ情。
黄昏又听城头角，病起心情恶。药炉初沸短檠1青，无那残香半缕恼多情。
纳兰的词多为悼念亡妻而作。这词看上去是写节序，实际上是借写节序抒怀人之感：何时才能再有昔那美好的时光，今年的除夕做伴的只余锦瑟，吹过的东风吹徒然使相思之意更盛。