莫对月明思往事，也知消เ减年年。无端嘹唳一声传4。西风吹只影，刚是早ຉ秋天。
纳兰是个风流才子，但绝非潇洒的文人。每一词都充盈着悲愁之感，句句惹人垂泪，这一满含兴亡感慨的《临江乡》就是佐证。
2画梁：一种描有彩绘的房梁。
锦堂春秋海棠1
上片描写了与妻子相聚的惊喜后，下片接着抒这种情感，尽管和卢氏早已不是什么新婚燕尔了，可他们之间的感情却要深过很多新婚夫妻。“休笼彩笔闲书字，街鼓已三挝。”下片的开头还是那么平淡无奇，无须再提笔写什么เ了，夜渐深，街上敲过了三更鼓，但依然不能ม褪去喜悦之情。这句平实的情感表达，赛过了千言万语的盛赞。可话虽如此，纳兰在收尾时仍然充满了溢美之ใ词的，“烟丝欲袅，露光微泫，春在桃花”。
翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠。醒莫更多情，情多更莫醒。
1朔风：来自塞外的风，寒风。
2蟾蜍：一种爬行动物，这里特指月亮。《后汉书·天文志上》上写“言其时星辰之变”，南朝梁刘ถ昭注为：“羿请无死之药于西王母，娥窃之以奔月……娥遂托身于月，是为ฦ蟾。”后来便用蟾蜍代称月亮。
烧痕空极望3，鼓角高城上4。明日近长安5，客心愁未阑。
【典评】
【典评】
2断肠：形容极度的悲伤。
远信不归空伫望，幽期细数却参差4๒。更兼何事耐寻思？
1้拒霜：一种花名。木荚蓉的别名，冬天凋零夏繁茂，仲秋时分开花，耐寒而不落。
4笔床：搁置毛笔的专用器物，南朝徐陵在《玉台新咏序》中说：“琉璃砚盒，终日随身；翡翠笔床，无时离手”，好像现在的文具盒。茶灶：烹茶用的小炉灶。
【注解】
1离情：离别之情
【典评】
5次第：依次地。
【典评】
1湘弦：湘瑟，湘妃弹奏的瑟，也代指瑟。瑟，一种弦乐器。
5准拟：预料和像想。
这个才子拥有着最豪放不羁的灵魂，他渴望融入天地的尽头，也渴望着上天的眷顾疼惜，可上天始终也没有给他这个机会。纳兰的毕生追求，也只是那一片片的雪花，随意的回眸一瞥，然后，伴随雪花的纷扬入地，一埋进了这千里塞外的土地里。
《河传》这个词牌并不常见，相传是隋炀帝杨广创这个ฐ词牌，由唐朝才子温庭筠完善。纳兰的《饮水词》收录有三百四十九多，而只有这一阙采用这个词牌。纳兰用这短短的五十余字描述了一个完整的故事，这次他没有像大部分文人墨客那样用秋叶、归雁、冷风去渲染愁绪，而是用春逝之情去带动悲愁，在时间和空间的置换中ณ完成了这阙词。
这词是矛盾的，从表及里，从前到เ后。节奏明快欢愉，而内涵却哀伤凄绝；词人的内心纠结万分，欲归而不能，欲思而不得。这份矛盾之情从词人的笔墨之间流露出来，悲欢交加，也许就是纳兰最真实的写照ั吧？
一络索长城
野火拂云微绿1，西风夜哭。苍茫2雁翅列秋空，忆写向屏山曲3。
山海几经翻覆，女墻斜矗。看来费尽祖龙4心，毕竟为谁家筑？
【注解】
1้野火；指磷火，俗称鬼火。
2苍茫：空旷高远的样子。
3屏山曲：像屏风那样曲折的山形。这里是指绵延起伏的长城
4๒祖龙：秦始皇。语见《史记·秦始皇本纪》裴躺集解引苏林曰：“祖，始也；龙，人君象。谓始皇也。”
【典评】
纳兰词有许多都是在扈从康熙外出巡ำ游时而写下的，而且有些地方直至今日还大多有迹可循。纳兰的才识不仅限于词赋，他的文史功底也非常深厚，因此才可以准确地描述出客观事物的精髓。
全词未着眼于个人情感，其中流露出来的忧患意识和忆古鉴今之感非常可贵。蛮荒大漠的夜晚，微微跳动着的磷火闪着绿光，似乎连天上的浮ด云都映得绿了些。猎猎作响的西风，听起来像是哭泣一般森冷。秋日的天空高远辽阔，一行行大雁掠过时，不由地想起了绵延起伏的长城。沧海桑田都变了模样，唯有那城墙还固执地矗立着。想来秦始皇的心机是白费了，那万里长城到底是为ฦ谁家而建呢？
纳兰一向主张行文要具备“风人”之旨，本词就是例子。所谓“风人”之旨，是指诗词中体现出的严谨、大气的意境，也指由诗词意象而引的无限联想。纳兰性德身为清初独树一帜的词人，正是因为其真挚坦诚的情致与婉约凄美的风格。只是因为他的词清秀隽永，似乎ๆ没人会想到纳兰也有着男子汉的坚硬。
句“野火拂云微绿，西风夜哭”，这种凛冽战栗的气势在纳兰词中是绝少见到的。“苍茫雁翅列秋空，忆写向、屏山曲。”此处纳兰用“屏山曲”喻指长城，将长城的绵延不绝之势刻画得栩栩如生。
“山海几经翻覆，女墙斜矗。看来费尽祖龙心，毕竟为ฦ、谁家筑。”整个下片言简意赅，沧海桑田几经变迁，唯有长城依旧屹立不倒，纳兰在感叹这人力的非凡造就时，也不禁疑问道，到底是为什么要修建长城呢？是为ฦ谁而修建呢？
因此说，这词不同于那些怨怼哀愁的春闺词句，有着深刻๑的追古思今之意。
一络索