环佩只应归月下2๐，钿钗ู何意寄人间3。多少滴残红蜡泪，几时干。
西郊冯氏园看海棠，因忆《香严词》1有感。
最后一句得到เ了王国维“不着一字，尽得风流”的好评，令人拍案叫绝。见人羞涩却回头”，描写了这个ฐ女子一回眸的景致，这个小小细节的把握，将这位女子的外表和内心的感情变化都表现淋漓尽致，若人疼爱。
这词行笔如云似水，描写了真挚缠绵的爱情，回旋的情致融入了字里行间，令读者不知不觉间已被他深深打动。
况有短墙银杏雨5，更兼高阁玉兰风6。画ฑ眉闲了画芙蓉。
在纸上画洛神的人，在东晋有一个顾恺之，“阿睹眼睛传神”说的就是他画人物画时表现出来的非凡本领。而作为词人的纳兰则是另一个顾恺之ใ，他把明澈的眼神用细致的词句直接刻画进了人心，简洁清新า，使人眼前一亮“掩抑薄寒施ๅ软障，抱持纤影藉芳茵”，不像有些格律诗似的是带着镣铐的跳舞。他使我们看到了自己隐藏了很长时间的性灵。这时索然软障轻薄寒冷，芳草纤弱，但终究是到了生机勃的春天，使人找不出疲靡委顿ู的理由。
末句，作者想用关窗把这些愁绪都给隔开，可再怎么摆脱，都有愁绪挥之不去。平心而论，“锦样年华水样流”的确是个千古伤心，人人可以与之共鸣的句子。虽然纳兰这词算不上是一流作品，因为即使是在他自己的诗词中ณ，也并不见得本文能排在前列。
朔鸿过尽音书杳2，客里年华悄。又将丝泪湿斜阳，多少十三陵树乱ກ云黄3。
【注解】
2๐胭脂山：即燕支山。古时在匈奴境内，以产燕支胭å脂草而闻名。匈奴失此山，曾作歌曰：“失我燕支山，使我妇女无颜色。”因水草丰美，宜于畜牧，一向为塞外值得怀念的地万。
全词都是词人的典故和比喻，基本上没有出现真实的场景，可读罢全词，毫不造作，浑然天成。寥寥几十字就可以将词人的心事刻画得如此到เ位，可谓一相思佳作。
【注解】
纳兰的这《采桑子》小题是“塞上咏雪花”，与那些江南词作相比，多了些北方塞外的豪爽，令人读罢心中激昂感慨：我并非只爱着雪花轻盈飞舞的身姿，也并非因为它的冷清而觉得高贵，而是因为它的高洁是任何人间的富贵花都无可比拟的。自从谢娘故去，还有多少人可以真正了解它、疼惜它呢？雪，在塞北天涯孤寂地飘零着，睹尽了寒月，听遍了胡笳的悲怆，被凄厉的西风与悲凉的黄沙轮番击打着。
菩萨蛮为陈其年1题照ั
《乌丝》曲倩红儿谱2，萧然半壁惊秋雨3๑。曲罢髻鬟偏，风姿真可怜4。
须髯浑似戟5，时作簪花剧ຕ6。背立讶卿卿7๕，知卿无那情。
【注解】
1陈其年：陈为姓，“其年”为字，本名陈维崧，号迦陵，清词人，生于江苏宜兴。
2《乌丝》：特指陈其年所作的《乌丝词》。陈维崧于顺治十三年至康熙七年间，于京华所填之词，后结为一集，名为《乌ไ丝词》，为人们所赞美。虽然这部作品中也有早期的“旖旎语”，但陈维崧的词风已有改变，渐入豪迈之境。红儿：人名，指唐代名妓杜红儿，《全唐诗·罗虬序》中有文：“广明中，罗虬为ฦ李孝恭从事。籍中有善歌者杜红儿，虬令之歌，赠以彩。孝恭以红儿为副戎所盼，不令受。虬怒，手刃红儿。既而追其冤，作《比红儿》诗百为一卷。”后人也有用“红儿”作为歌妓的通称。
3萧然：萧条，冷落，荒凉，空虚。清进十徐乾学曾云：当年“所居在城北，市廛库陋，才容膝，蒲帘上锉，摊柱其中而观之”，“时时匾乏็困仆而已๐”
《陈检讨维崧墓志铭》。
4๒风姿：风度、姿ู态、仪态。
5๓须髯浑似戟：形容胡须硬而长，尤如兵器，指人的外貌很威武。《清史稿》所写：
“维崧清多髯，海内称陈髯。”《南史·褚彦回传》中ณ也有同样的形容：“公须髯如戟，何无丈夫意？”须髯：指浓密的大胡子。
6簪花：插在帽子上的花。
7๕讶：惊讶，惊诧。卿卿，指男女间的爱称，表示很亲昵。
【典评】
纳兰看到陈其年的画像后，写的一词。
陈其年，清代词人，字其年，号迦陵，本名陈维崧，。出身于文学世家，家中非常讲究气节，其祖父陈于廷生于明朝，是当时东林党的中坚人物，其父名陈贞慧，反对“阉党”，是当时比较有名的“四公子”之ใ一。
陈其年对诗词文赋都有研究，是清初才子，为当时阳羡词派之，并与朱彝尊齐名。少年时便文思敏捷，词作瑰伟，被当时名士吴伟业誉为“江左凤凰”。陈其年的诗词既有风格豪迈之ใ作，又有清婉雅致之作，现存词集为《湖海楼ä词》。
纳兰小陈其年三十岁，在年龄上虽然二人相去甚远，但他们却有很深的交情，康熙十七年，时值三月二十四日，陈其年在扬州ะ的时侯，一位在广东著名的诗画僧人大汕，给他画了一幅肖像。当年秋天，陈其年入京参加博学鸿词的科试，便将画像带到เ了京城，当时有三十余位名人才子为他的画像题词咏诗。纳兰便写下了这词。
当时，陈其年的词集《