词的下片，从身边的景物出，即景抒情。纳兰看着一派杏花春雨的柔美景象，不由á感慨：如今的春光，已经好像那香醇的美酒一样浓烈，一样令人沉醉。“已看”二字和“安得”相对比，春光更浓，更加表现了纳兰对于离家已久ื却迟迟不得归去的焦躁和怅惘，对于家中的爱妻深情的想念。在这如痴如醉的春色里，远方แ的伊人于脑海之中无法挥散，而归期遥遥却如同潮水一般可望而不可即。许久，纳兰看着这渐深的夜色，明白只有把这一腔无处排解的想念寄托在寂寞的夜里，在梦里伴着这甜蜜而无奈的想念，“离魂入夜”，与卢氏魂灵相依。
浣溪沙寄严荪友1
“写洛神”，即是在“写自己”。“须知浅笑是深颦”，生动地描绘出了女子的可爱，事实上也表明显露在外的自我和本真状态的自我，就算是近在咫尺，也拥有遥远的距离。这就是生活，细心的这个ฐ人用容易被忽视的“浅笑”，刹那化解了强力意志造成的灾祸，不禁使人心生敬仰之情。
“鲛珠进落更难收”，是说哭态，止不住眼泪。这两ä句一起来看，意思是：美好年华像水一样飞快地流逝。每每想起便止不住痛哭流涕๓。
高峰独石当头起，冻合双溪水1。马嘶人语各西东，行到เ断崖无路小桥通。
当时。欢娱见惯，道岁岁琼筵4，玉漏如斯。怅难寻旧约，枉费新词。
1้代北：泛指汉、晋代郡ຉ和唐以后代州ะ北部或以北地区。在今山西北部和河北西北部ຖ一带。燕南：泛指黄河以北的地区。
“漏”一直都是诗词中ณ落寞、寂寥、时间久长的意象，此处也如此。用“玉漏”来抒漫漫长夜、难忍寂寞的无可奈何之情，纳兰想要通过这词去表达自己无法与心上人相伴厮守的愁思。接着一句“梦里寒花隔玉箫”中，此处的“玉箫”一词代指心中想念着的情人，那么เ“寒花”又是什么เ？在寒冷季节才开放的花，多指梅花和菊花。那么เ纳兰是指什么呢？也许纳兰的“寒花”只不过是借用“寒”字去表达心中的凄冷吧？下片不再抒情，转而写景。“几竿修竹三更雨，叶叶萧萧”，雨后的夜景好像纳兰的心情，无奈里夹杂着几分茫然，几分萧肃。以“分付秋潮，莫误双鱼到谢桥”作结，与开篇的“拨灯书尽红笺也”尾呼应，是一种情绪的渲泄。
残更目断传书雁，尺素还稀4。一味相思，准拟相看似旧时5。
4悲茄：悲怆的茄声。茄，是古代的一种行军号角，其音非常悲凉。
【注解】
1惺忪：形容才睡醒尚未完全清醒的状态。
2蝉鬓：一种古代妇女的式，蝉身黑而光润，故称。马缟《中华古今注》卷中ณ“琼树莫琼树始制ๆ为蝉鬓，望之ใ缥缈如蝉翼，故曰‘蝉鬓’。”
3愁损：愁煞ย。
4幽期：指男女之ใ间的幽会。细数：认真计数。参差：差ๆ池，错误。
【典评】
才睡醒，双眼尚惺忪，勉强支撑起瘦弱的身子起来梳妆。一头秀乌黑亮，垂下来如同瀑布。昨晚整夜悲愁，这无限的愁苦使得单薄身体更见消瘦了。许久ื没有来自远方的消เ息了，又是一场独倚高楼望成空的落寞。追忆从前的约会，恍若隔世，再加上心绪不宁，回忆已经不甚分明了。这般心绪烦乱，什么事还能使人认真思索一番呢？
在这《浣溪沙》里，上片中的时间转换表现在“睡起”、“夜来”等词语；空间的变化比较明显，先是睡眼惺忪，是躺在床上，接着“绿倾蝉鬓”，坐在梳妆台整理妆容，然后“远信不归空伫望”是在高楼临窗处。这么处理是否有什么เ艺术效果呢？有利于渲染时间的“长”与空间的“大”，从侧面表现了感情的“闲”与“空虚”。因为这种方法比“一个时间加一个场景”的“点状”模式更具有整体性和全面感，可以充分地在较简短的篇幅中ณ表现出较深厚的诗词蕴藉。
有人认为这词是“伤苹之作”，比如《纳兰性德新释辑评》里说的“写女子思念丈夫的幽独孤凄的苦况。上片写她的形貌，下片写她的心理。‘幽期细数却参差’，一个ฐ细节的捕捉和捕画，便将她思念过度而致痴的情态和心理表现得淋漓尽致。”
浣溪沙
五月江南麦已稀，黄梅时节雨霏微1。闲看燕子教雏飞。
一水浓阴如罨画2，数峰无恙又晴晖。湔裙3๑谁独上渔矶4。
【注解】
1黄梅：春末夏初ม梅子成熟的一段时期，我国长江中下游地区在这段时期会连续下雨，空气潮湿，衣物等容易霉。也叫黄梅天。霏微：细雨和雾气弥漫的样子。
2๐罨画：色彩明快的绘画。多用于形容自然景物或者建筑物等的色彩鲜明。
3湔裙：古代的一种风俗。旧俗于农历正月元日至月晦，士女酹酒洗衣于水边，以辟灾度厄。
4๒渔矶：水边可供垂钓的岩石。
【典评】
江南是一个ฐ遥不可及的梦。娓娓流淌的评弹，温婉的吴侬软语……江南何在？只须沿着盎然的诗情，打马而过，便能抵达江南。她有着盈盈春水般的气质，有着袅袅薄雾的朦胧景致，赛过瑶池，“南朝四百八十寺，多少楼ä台烟雨中ณ”的忧伤，是你每日走过的青石板，蜿蜒曲折的小巷深处，蓦然