国内对于纯文学的理解如下：在文学家中有一小批人，他们不满足于停留แ在精神的表面层次，他们的目光总是看到เ人类视界ศ的极限处，然后从那里开始无限止的深入。写作对于他们来说就是不断地击败常套“现实”向着虚无的突进，对于那ว谜一般的永恒，他们永远抱着一种恋人似的痛苦与虔诚。表层的记忆是他们要排除的，社会功利（短期效应的）更不是他们的出发点，就连对于文学的基本要素า——读者，他们也抱着一种矛盾态度。
总有朋友问我：“伊娜是谁？吴桐又是谁？”说实话，我也不懂他们是谁，小说人物而已，诚如鲁迅先生所说，拼奏出来的脚色而已。伊娜与吴桐，可能ม头在南宁，脸在桂林，脚在河池，手在北海ร，躯干在柳州，眉毛是电视里的，眼睛是电影里的，而鼻子是小说里的也都有可能，这么เ一个拼出来的人物，我是真不知道是谁呢？我也只不过是借用他们的嘴巴๒，来谈吐一些我想说的事情而已，并不是具体的某个人，真的不是……
在作品中ณ，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺ิ序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
在九日雨夜里整理这些日记的同时，也就决定用这些已经记录好了的文字，作为我小说的开头部ຖ分，35万字的开头，一直困惑于这个怎样去写这小说的难题也是迎刃而解。我的这一部小说，也终于是把开头写了出来，万事开头难，只要头一开出来了，思绪的洪水就泛滥了，这小说也就开始慢慢进入正题。
【微信说说】
于是今年，当所有幻想都沉甸不见之后，那一颗最初ม的心却还在跳动，最初的梦依然喘有气息。实在不忍心看着这颗最初的心孤苦难受，也就决定与它并肩作战，然后带着它燥动起来，这一动就是将近一年，也不懂这是将来之梦还是目前之梦，但是已๐经又开始做了，也就只能去做了，做得完不完整，做得够不够好，吴桐也是无从知晓，也管不上出路不出路的事情了，或许也还是在盲目的做着这诳梦。
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大年初ม九，吴桐翻看这手机里的日历，终于也是下定了决心。翻看一遍手机通讯录，自己้倒是忘了，一直以来自己一直都没有娜的联系方式，之ใ前也是托朋友询问过，最后也是无果而终。无奈也只得打开微信，再找朋友帮忙，替我转达我的邀约。内容也简单，就是几个字，就是希望能和娜再见上一面，时间是2月14日，晚上八点钟，地点是宜县的左ุ岸咖啡厅，有些事情想和她聊一聊。
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为ฦ模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到เ、理解许多人的面目。
2故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个ฐ过程一般分为ฦ开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照ั现实生活中ณ的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略๓某一部分，有时也可颠倒或交错。
3环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。
（2）小说的写作技巧
1描写：人物描写、环境描写。
人物描写又分为ฦ：语言、心理、神态、动作，身份、相貌、体型、穿着。
正面描写：作者描述主角。侧面描写：小说中的角色描述主ว角。
2叙述
1时间先后顺序
分叙同时发生的事
2倒叙（回忆）
1先讲结果，后讲原因。回忆的方แ式讲原因，揭开谜团。
2触景生情或触事生情，从而回忆过去。有时因物是人非而伤感。
3插叙（支线剧情）
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