不过还有一个ฐ艺术派别值得特别ี注意一下。因为这是上世纪最后一个ฐ有深远影响的艺术派别--ๅ甚至影响到满大街都是嬉皮士，电å台里播放甲壳虫歌曲的六十年代，这就是达达与现实主义。必须说明的是，达达的和现实主义并不是一回事，只是由á于现实主ว义源于达达主义แ，因此人们习惯将两ä者算在一个ฐ艺术系统里。达达主义แ是否定一切破坏一切的力量，而现实主义แ则反对理智与显示，注重潜意识的创作。但两者对于世界是荒诞的这一点理解是共通的。
"ิ谢谢。"
"那名在巴黎音乐学院修学钢๐琴专业的捷克少女，是在六八年的十二月死掉的。在蒙帕纳斯的一幢公寓里，人们现了她的尸体。捷克少女的喉咙被匕或短刀一类的锋利器具割开，血浸透了身下的床单，流得满地都是，勘查现场的警察几乎找不到เ落脚๐的地方。尽管我没有经手这个案件，但现场给人的震撼过于强烈，少女又是那ว样漂亮，所以我记得非常清楚。"
"今天是四月二日。您大约是从三月三十日深夜离开庄园走到เ森林深处，并从那ว时开始沉睡，一直沉睡到今天早ຉ上。"夫人说。
"记着我，我叫普赛克。我死于一九六八年。"
我抬起双手，活动僵硬的手指。指关节出轻微的喀喀声。这声音和心跳声，呼吸声一样有些陌生。我坐在这里干什么呢？
我立在古老的橡树下，抚摸着橡树粗糙的树皮。树根部有些弯折，背阴处长满了湿腻的青苔。钢琴家让－雅克·科洛出现在这里。他躺在我现在站着的这个ฐ地方，沉睡不醒。这棵树一定知道钢琴家是怎么เ来到这里的，可它不能ม说话。或者它说的我完全不能理解，无法听见。和那盘磁带一样。每天我都放那盘黑色磁带听。不管听多少遍，仍然听不出磁带的内容。有时感觉听到了什么，然而那只是自己的心跳，自己的呼吸，甚至是头脑แ深处一段熟悉的旋๙律。
雷米卡埃夫人带我沿着森林的小径前行。她像熟ງ悉庄园一样熟悉这片森林。如果不是她骑在前面带路，我根本看不出这隐藏在森林里的小径。小径时而平坦时而坎坷，时而上升时而下降。我只能感觉到一束束的阳光从眼睛里掠过，无数的树木向前延伸。橡树、云杉和山毛榉ท遮挡着天空，地上铺满松针和落叶，森林里波光粼粼，低矮的灌木丛和布满青苔的槭树在身边左ุ右，之前还从来没有见过这么多的树木。我们犹如穿行在一条绿色的隧道里。雷米卡埃夫人骑起车来娴雅灵活，我却显得笨拙不堪。她有时会放慢车等着我。两ä个人便会并排行进一会，短短交谈两ä句。她问我是不是感到เ吃力。我说是因为很久没有骑车的关系。自从大学毕业以后我就再没骑过车。
"并非您的穿着不得体，"ิ她说，"只是在巴黎，没有一套合适服装ณ的话做许多事都不方便。所以我们现在就是去给您定制ๆ一套正式的服装。"
我们从花园里走出去，在草坪上漫步十分种左右，来到人造溪流的岸边。溪流水深只有一米左右，阳光照ั上去，清澈得像是提琴少女拉的小夜曲。几尾银白色的鱼在水面划了划ฐ尾巴๒，留แ下几缕白色波痕。
"漂亮的花。我很喜欢。"ิ
“这正是我想了解的。”维多克二世说，“所以我才会调查他的过去，结果却现现在的这个ฐ让－雅克·科洛就像是从真空里走出来的一样，什么过去都没有。您不觉得这非常有趣吗？”
“上尉似乎对我的偷窃并不感兴趣，当德国兵把我偷窃的东西告诉他后，里面有一两样东西引起了他的兴趣。他并没有将这种敏感表现在神态上，可是我却觉出了那一点变化，像是身边的空气被什么เ东西抽光了，我喘不过气来。他叫我抬起头，冰冷的视线落在我脸上。我不由打了个ฐ哆嗦。那是一双因常常注视死亡而漠视生命也漠视死亡的眼睛。眼睛里没有任何人类本该有的感情，什么都没有。那眼睛只是白色的眼仁和蓝ณ色的瞳孔的结合物。
尽管要求有点奇怪，但我还是按他所说的把双手搁在了面前的小圆桌上。他伸出右手，犹如检查罪犯的作案工ื具般地细细翻检我的这双手，似乎想在上面找到เ什么证据。他先看右手手背，看完手背反过来看手掌，看完手掌再检查每一根手指，从指根到指甲â的细细查看了一遍。再换左手。两手都看完，他示意可以了，我于是收回双手。从他脸上的表情看不出到เ底是满意还是失望。
“我没有挑错地方，徐先生。我是专程在此恭候您的，今天一大早ຉ就站在这里了。上一次的事只是一个ฐ小小的误会，这个ฐ误会我想是可以消除的。”
我坐回沙，先拨查号台问了中国驻巴黎使馆的地址和电å话，用圆珠笔记在图尔尼埃的小说内页，再照记下的电å话打去领ๆ事馆，跟接电话的工ื作人员解释自己丢了护照ั。对方要我明天带着证明文件前往办理。明天？我问可否提前，他说因为ฦ负责人今天休假所以只能是明天。那就明天好了，我挂上了电话。
有几点雨滴落在了车窗上，她把手伸往车窗外试了试雨，试完雨又将手搭在方向盘上。手指细长柔韧，非常适合弹奏乐器。
“你是斯堪的纳维亚人？”我问。
失语的原因大致可以分为生理性的和心理性的，亦有人说心理性失语大多由器质性因素所造成。但是两者的根本问题不一样。因为语言和声音是两ä回事，所以不能ม说话与无法声也是两ä回事。她不开口是不能说话还是无法声呢？产生的结