“1996年，我父亲去世，他把张爱玲所有的东西又转交给我母亲。2oo3年，我母亲不幸中风，生活难以自理，于是，我自美国返回，照顾家母。直至那时，我才知道，母亲对张爱玲的手稿、作品及遗物所负有的责任。也是在那时，我第一次知道有《小团圆》的手稿。”宋以朗说。
我看书，我写作，我熬夜，我懒觉，一切的一切都在“爱”的干涉下让我啼笑皆非
张爱玲的死对我们而言意味着背叛，意味着一种自我的放逐与誓不和解的冷蔑与绝望。yzuu本章由言情小說网yqxs發我想象着她冷静地准备遗物，冷静地将身体摆放停当，并感受灵魂与的分离；我想象着她的手脚๐在变冷，意识在绝对的孤寂中渐渐涣散；我想象着这一切早在她的想象之ใ中ณ我相信，只有我知道，她一直在等待着这一天。yzuu本章由言情小說网yqxs發
我的朋友“海上文人”一概不听，一如既往地天天来我的“家”，给我支持，给我鼓励，给我信心。我们聊上海的老建筑，聊上海的风花雪月，聊浙江同里的那风，那雨，那ว雾，那ว古老的建筑，那ว仙境的美景由á于都生活在上海，有着共同的爱好，我结交了我的这位上海朋友。我们每天的匆匆身影只给了对方一个深深的“心依”。不在言语，只在身影
小团圆》书的封面是一朵艳丽ษ的红牡丹ล，没有任何多余的画面，白色的洁面上一朵艳丽的、沾着雨滴珠子的、盛开着的红牡丹——她娇็艳欲滴，她惊天红艳。我很长时间都在注视着这画面，心想：“张爱玲其实就是这朵红牡丹，她活得恣意飞扬，然后枯萎了、凋零了、干干净净地走了。”
写到เ这里，不免有些伤感，也有些心力交瘁。有人说，写传记令人老。严格的说来，并不是传记，好像我在写的过程中，这般从头到尾的又走了一遍，亦等于是把她的这一辈子又活了一遍，连同她生命里的尴尬、难看、撒手、烦恼、惶恐；张扬、才华、傲慢、尖刻；包括她的孤寂、凄凉、凄美；甚至狼狈、甚至虔敬，及至宽容和体谅。终于到最后，一切的荣辱悲喜，一切的身外之ใ物，她都抛得干干净净地走了，我也释然，写她的过程中到底是老了一截。只好歹算是了却了自己้的一桩心愿。谁让我喜欢张爱玲呢，在写的过程中ณ，我付出的一切的一切，我心甘情愿。
在写这本书的时候，仿佛张爱玲的由生到死，非常之圆满。时光的淡漠是我从来不会伤感，天地无亲，岁月荒荒。我想我会留恋这段时光的。
也许只有当我们真正的了解了张爱玲，才能真正的理解什么叫“传奇”——那只是人生的几个片段，几个ฐ于生活无关的华丽ษ细节，就好像短暂的恋爱，或夸张的戏剧ຕ，只有最具张力的情节才有可能ม进入观众的视野。而那ว被省略的部分，那旷日持久的平常与琐碎，等待时日消磨的耐心与艰难，真正的人生，没有华彩的乐่章，只有传奇人物独自去品尝了。我现在只不过是在和张爱玲谈一场短暂的“恋爱”。恋爱之后她去她的团圆，我去我的团圆
最后用张爱玲自己的话说：“我在《小团圆》里讲到自己้也很不客气，这种地方总是自己来揭的好。当然也并不是否定自己。”
再用苏童的话说：“我读张爱玲的作品，就像听我喜欢的音乐一样。”
读中国近代文学，不能不知道张爱玲；读张爱玲，不能ม错过《小团圆》。
我终于如愿以偿，得到《小团圆》的如愿以偿，今天请朋友们和我一道分享