自传，亲身的经历。是的，这很重要。写作的时候，头脑中的那ว根食指也在从经历中ณ寻找自生的感知。外部的环境会烙上印记。村民和市民是不一样的。就算他们做同样的事情，然而，做这件事的地点如此相异，以致他们做事情的内容也不尽相同了。这是处于边缘上的异质。然而这边缘还是在努力侵入，向中ณ心进军。
黄瓜的炸开也恰恰正是那ว些“正常”的东西所应得的幻想。如果人们不回避这种敏感的话，人们就通过这种敏感从一时到另一时离开了被随意标上木桩的正常之路。
政治不再采取行动。在每天的各党竞争之ใ中政治有时会遇到让大家都坐蜡的事，这时政治会通过不同的路径跛行于所发生的事件之ใ后。政治不是采取对抗右翼的措施ๅ，而仅仅是对右翼行为ฦ做出反应。
我知道存在着“霍夫曼半自训小组”和其他一些每天到处乱闯的新า纳粹小组。我也知道共和党和人民联盟在大选中得到的选票越来越多。我不相信在柏林、普福尔茨海ร姆、斯ั图加特或别的地方有什么“捣乱选民”尽管如此，我想这些煽๓风点火的人所说的话恰恰让他们露出了自己的马脚。
这种对比无处不在，每天可见，数不胜数。它们体现了两种完全不同的观照世界ศ的标准可能性。然而在大多数情况下，罗马尼亚语提供的画面更加直白，也就是说更大胆，诗意中并不掺杂安慰。我生活过的那ว个国家的语言对我来说从来没有母语那ว么เ亲近，但我却更喜欢罗马尼亚语中的比喻。
就是一般的词如商店、街道、理发师、警察，在日常使用时的内涵也不尽相同，因为ฦ它们所指称的东西本身就不同。人们无法两次学习同一门语言：我说的是从前说话时使用的相同的词，但现在我要赋予它们一些新า的内涵。
东德人和西德人相互对待的态度并不是统一带来的后果，这种态度就像最早东边人对西边人的诅咒一样源远流长。东边的人爱诉苦，西边的人傲慢，这种被认为是典型德意志做派的东西，在别ี处可以被看成是典型匈牙利做派，如果想成为匈牙利人的七座城市的人和“正宗的”来自匈牙利的匈牙利ำ人相遇的话。如果来自罗马尼亚的罗马尼亚人和摩尔多瓦人相遇的话，那就是典型的罗马尼亚做派。东德人和西德人打交道的方式并非典型德意志做派，而是和世界ศ各地在同一语言区域内有文化落差的群组间交往一样典型。
科马内奇把自己้的匈牙利名字改成罗马尼亚名字，并上了独裁é者小儿子的床，为ฦ的是能在国外站在平衡木上。独裁者的影子跟着她在平衡木上一起晃动。她在外国的体育馆成为胜出者，但在自己้国家她仍旧是个臣仆。赢得世界ศ冠军赛的欢呼声一结束，她在“家里”就去独裁者那里表示ิ感谢。她说，她在平衡木上获得的胜利ำ全要归功于他的领导和智慧。齐奥塞斯库微笑着吻了她。当独裁é者的儿子早ຉ就躺在别ี人的床上之后，她去了美国。后来人们听说她在那儿给内衣做广告。
有一次，我和我的一个ฐ朋友闲坐时，他从独裁者的照片上剪下了一只眼睛，把这只眼睛粘到เ了一张包装纸上，在下面写上：“独裁é者的眼睛”我们哄堂大笑，因为这只眼睛再也不能威胁我们了。利ำ用这只被剪下的眼睛，他用监视给了监视本身狠狠一击。我们每天感受到的东西，也是可以看得见摸得到的，也不比一只眼睛大。它是最粗劣也是最细致的伎俩。那ว只眼睛如此之小，监视可以如此自戕，以致我们再也逃脱不掉。一个好冷的。
我还记得我们是怎么停止大笑的。不是很突然。我们尝试着保持笑声的自主性。我们那些零碎的声响已经蒙上了一层忧伤。我们已经意识到เ，在沉默之前，我们把自己摆到了一个怎样的境地。像平常那ว样，气氛变得很讽刺๐，同时也昏厥起来。
后来我常常想起这个故事。脑袋里的那ว根食指常常在许多其他故事中挑出这一个ฐ。我想做出其他的选择。我总是拒绝在这个ฐ故事的附近写下哪怕一句话。
后来我写了一篇文章，文章里没有提到那只眼睛。然而，文章里的每句话都是从独裁é者的那只眼睛里生发出来的：
蓝眼睛的小姑娘，这么一大早ຉ你皱着眉头走在沥青路上，你要去哪。这么多年来总是穿过那ว个ฐ黑的公园。你说夏天来了，可是之前根本没想到过夏天。现在你觉得秋天怎么เ样呢，好像这个城市不是由石头构成的，好像城市里的每一片叶子都枯黄了。你朋友们的头发里藏着影子，他们看到你多么เ的悲伤，他们习惯了你这样，也学会了忍受你这样。你就是你。不论人们谈到什么เ，就算人们谈论你走丢â了也好，人们能做些什么呢。当酒杯中ณ的恐惧能够抵御恐惧，而瓶子越来越空的时候，这还有什么用呢。当笑声回荡，当他们捧腹大笑，当他们笑到发狂，这有什么เ用呢。我们尚且年轻。
那是那只蛙的年代，在罗马尼亚的年代。除了那只德意志蛙，后来又来了独裁é者蛙。也许在这只蛙统治下的三十二年已๐经足够使自己在所有方面上适应那种监视着的目光。恐惧层层叠加，就像从受了惊吓的小狗的一只只眼睛里闪过的恐惧，怯于去咬人，也怯于被咬。
也许，在被那只蛙统治的年代里，感知的产生是唯一可以改变环境的可能。可这感知越来越难以忍受，越来越有威胁性。然而这种附加至少是和我自己้有关联的。
在街道两ä边人们可以看到เ许多大幅脸孔。那是竞选海报。也可能是广告，邮政的广告，户头的广告，一家经营啤酒或奶酪的商店的广告。海报上的面孔如此之大，如此做作。这些面孔总是与我在它们下面做的思考的事情背道而驰。它们汹涌而来，在小吃铺间，在篱笆边，在地下通道里，在树木下。我开始怀疑自己้，慢慢地不能忍受。我把那些脸孔和其他人做比较，那些活着的人，那些路人。他们同样也不堪忍受。
这些脸孔同样也是静物，它们把我们所有人都攥在它们那ว优美而冰冷的手里。那ว是自由之ใ蛙，它察看着那些渺小的活着的路人是不是配得上享受这个国家的富裕ษ。然后，每个人都会被自由之蛙遣送回他该在的地方แ。自由á之ใ蛙微笑着，露出洁白的牙齿。它不去探寻事物，它使人陷于窘境。
通缉令上的脸孔同样也无处不在。那上面的主角是走上歧途的人们。我总是可以感觉到，我自己也可能是其中一员，某些情况下我自己้也可能是其中一员。那ว种情况不是我自己้的情况。那不是我应得的。
静止在通缉令上咆哮。凝固在追踪，也在被追踪。机场里也有通缉令，悬挂在窗口边，旁้边的警察会检查旅客们的证件。每当一个ฐ人接受检查，我都会想：他现在会做出另一张脸。现在人们在搜寻他，而他身上没有东西可以证明他是无辜的。
是的，对于赫尔豪森的谋杀。有那些被印在通缉令上的人们。然后自由á之ใ蛙还是会怀疑所有的人。
可是独裁é者的蛙依然存在。它有时会抓住我，对我说，它知道我在哪里，知道我在做什么เ。那ว是那些躲藏在威แ胁后面的人，那些不认识我的人。有人委托他们来针对我。当我想到印有他们脸孔的通缉令时，我不希望会有这样的通缉令。我也不能用钉子把这些通缉令钉ล到墙上去。尽管我知道，如果我这样做会让我得到เ保护。
那只蛙的怀疑最大的地方，屏幕在闪烁着。它展示ิ着那些并不存在的照ั片。这些电子版叫做“幻影图片”它是“静物”这个词的加强形式。这里的确定性最微弱，而感觉最强烈。当“幻影图片”出现的时候，又是那ว样的匆忙：
屏幕上显示的是一个小城，这个小城的居民天天乘车上下班。到เ火车站的路要经过坡地上的那个葡萄园。黄昏的时候，从大城市下班回来的年轻姑娘们从火车站出来穿过那片葡萄园回家去。有八个人在葡萄园里被强暴了。凶手是两ä个ฐ男子。播音员提到เ了他们的名字，但没有提到他们的姓。他还展示了那把刀。那ว两ä个男子就是用这把刀胁迫被害者的。播音员还说了一个数字，那是赏金的数目。屏幕上呈现着两张幻影图片。就算伊莲娜认得那两个ฐ凶手，由á于赏金的原因她也不可能还受害者一个ฐ公道。比犯罪行为更加折磨伊莲娜的是对于葡萄园的信任。这信任对于凶手和受害者来说，都是无边无垠的。