“写洛神”，即是在“写自己้”。“须知浅笑是深颦”，生动地描绘出了女子的可爱，事实上也表明显露在外的自我和本真状态的自我，就算是近在咫尺，也拥有遥远的距离。这就是生活，细心的这个ฐ人用容易被忽视的“浅笑”，刹้那ว化解了强力意志造成的灾祸ຖ，不禁使人心生敬仰之情。
末句，作者想用关窗把这些愁绪都给隔开，可再怎么เ摆脱，都有愁绪挥之不去。平心而论，“锦样年华水样流”的确是个千古伤心，人人可以与之ใ共鸣的句子。虽然纳兰这词算不上是一流作品，因为ฦ即使是在他自己的诗词中，也并不见得本文能排在前列ต。
高峰独石当头起，冻合双溪水1。马嘶人语各西东，行到断崖无路小桥通。
【注解】
1代北：泛指汉、晋代郡和唐以后代州ะ北部ຖ或以北地区。在今山西北部ຖ和河北西北部ຖ一带。燕南：泛指黄河以北的地区。
全词都是词人的典故和比喻，基本上没有出现真实的场景，可读罢全词，毫不造作，浑然天成。寥寥几十字就可以将词人的心事刻๑画得如此到เ位，可谓一相思佳作。
残更目断ษ传书雁，尺素还稀4。一味相思，准拟相看似旧ງ时5๓。
纳兰的这《采桑子》小题是“塞上咏雪花”，与那些江南词作相比，多了些北方塞外的豪爽，令人读罢心中ณ激昂感慨：我并非只爱着雪花轻盈飞舞的身姿，也并非因为ฦ它的冷清而觉得高贵，而是因为它的高洁是任何人间的富贵花都无可比拟的。自从谢娘故去，还有多少人可以真正了解它、疼惜它呢？雪，在塞北天涯孤寂地飘零着，睹尽了寒月，听遍了胡笳的悲怆，被凄厉的西风与悲凉的黄沙轮番击打着。
2๐藕荡桥：严绳孙无锡西洋溪宅第附近的一座桥，严绳孙以此而自号藕荡渔人。钓ี筒：插在水中捕鱼的竹器。
3๑苎萝：苎萝山，在浙江诸暨市南，相传西施是这山鬻薪者之女。五湖：即太湖，《国语·越语下》：“果兴师而伐吴，战于五湖。”韦昭注：“五湖，今太湖。”
4笔床：搁置毛笔的专用器物，南朝徐陵在《玉台新咏序》中ณ说：“琉璃砚盒，终日随身；翡翠笔床，无时离手”，好像现在的文具盒。茶灶：烹茶用的小炉灶。
5短墻：低矮的墙。银杏：即白果树，又称为ฦ鸭脚๐、公孙树等。
6高阁：放置器物、书籍的高架子。玉兰：一种花木的名字，落叶乔木，九片花瓣，色白，香如兰，因此得名。
【典评】
本篇描写了纳兰和汉族文人的交游生活，可见纳兰受儒家文化影响颇深。
这词是在严绳孙归隐江南后，纳兰的怀念之作，二人交情深厚。这词在艺术技巧上并不高，却非常别ี致，描写的情景都是想象严绳孙在故乡的生活写照ั。这种写法深刻地描绘了严å绳孙此人恬淡自在的情致。
“藕荡桥边理钓ี笛，苎萝西去五湖东。”“藕荡”就是指严å绳孙，也指他所住的藕荡桥畔，“埋”字描写了沉醉垂钓的情景。“藕荡桥边理钓ี笛”意指严å绳孙正过着清雅怡然的日子，令人无比向往。后一句“苎萝西去五湖东”更加深了此种闲适，在桥边垂钓的闲暇时间，又泛舟于五湖之ใ上，“西”“东”二字，显然就是东坡“竹杖芒鞋轻胜马”的洒脱绝尘。
接着引出了“笔床茶灶太从容”。夏季的藕荡桥边，河水清澈见底，曼妙的河柳，湖面上的荷叶田田接天，你坐在湖畔，用执一枝钓竿，沉醉在自由的遐想中。偶尔抬起眼帘ຈ，苎萝山就从西边归来，回过头又看见了东边流淌的太湖。所以，你执笔研磨，将春山碧炎，飞鸟荷池，还有旁边茶炉上清香四溢的白烟都写进了自己้的梦想中。
这种生活多么闲适脱呢？上片由景入笔，又用景写人，将严绳孙的山水性情刻๑画得非常深刻๑，也流露出了纳兰对这种怡然自在的生活的向往和羡慕。
下片“况有短墙银杏雨，更兼高阁玉兰风”二句承袭上片的闲适。“短墙银杏”、“高阁玉兰”有了“雨”和“风”，使意境更加唯美动人。“况有”、“更兼”二词凸显了这种怡然自得的闲散情思。末句“画眉闲了画芙蓉”，此处的“眉”历来都注解为“张敞画ฑ眉”之典，“芙蓉”是指“荷花”，意思是严绳孙家庭美满，夫妻幸福。事实上“芙蓉”指的是无锡的“芙蓉湖”，指空闲时去游历芙蓉湖，纵情山水间，悠然自得。与前面“藕荡桥边理钓篙，苎萝西去五湖东”的意境相互照应。
读罢全词，纳兰情真意切地描绘了友人南归故里后的生活景象，尽管整词没有一句思念友人的词句，可他将全部的笔墨倾注于对方แ归隐后的田园生活，本身就是一种思念。
浣溪沙
十里湖光载酒游，青帘低映白苹洲1。西风听彻采菱讴2。
沙岸有时双袖拥，画船何处一竿收3๑。归来无语晚妆楼。
【注解】
1้青帘ຈ：古时酒馆挂在门口的幌子，大多用青布做成。白苹洲：泛指开满白色花朵的沙洲。
唐李益《柳杨送客》诗：“青枫江畔白苹洲，楚客伤离不待秋。”
2采菱讴：乐府清商曲名，又叫作《采菱曲》、《采菱歌》。
3๑一竿：宋时京师买妄，一妄需五千钱，每五千钱名为“一竿”。李煜《渔父》：“浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人。”因此这里的“一竿”也可指渔人。
【典评】
历史上的文人词句都有自己的风格。纳兰词可谓是情景交融，浑然天成。读罢这一词，眼睛看到的都是诗情画意，心中无限美好。
历代文人有有过许多写景佳作，纳兰依然写景却并未使人有雷同之感。这词清新า雅致，勾勒了一幅生动而贴切的秦淮夜景。朱自清曾经用轻柔的笔触描绘夜秦淮淮：“醉不以涩味的酒，以微漾着，轻晕着的夜的风华。不是什么เ欣悦，不是什么慰藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧。朦胧之中ณ似乎ๆ胎孕着一个如花的笑——这么เ淡，那ว么淡的倩笑。淡到เ已不可说，已不可拟，且已不可想；但我们终久ื是眩晕在它离合的神光之下的……”小舟、湖面、沙堤、酒家、美人、灯火这些意象构成了人间的万千之ใ美。想来纳兰之心也是这样。对于生活来说，这些田à园乐趣已๐经足够。
读一描写景色的词，竟能之般欢快，纳兰之ใ心，了然于世。细细品味，好像亲眼看见了他的音容笑貌。
浣溪沙
泪浥红笺第几行1，唤人娇็鸟怕开窗，那能ม闲过好时光。
屏障厌看金碧画ฑ2๐，罗衣不奈水沉香3。遍翻眉谱4只寻常5。
【注解】
1泪浥：被泪水打湿。
2金碧画：即将泥金、石青、石绿三色作为ฦ主ว色调的山水画。此画古人多画ฑ于屏风。
3๑水沉香：即沉水香，又名沉香。
4眉谱：古时女子画眉所参照的图谱。
5๓寻常：平常，一般。
【典评】
这《浣溪沙》沿袭了传统诗词写作一大风格，那就是情感女性化。词人用对自己้的想念去表现自己้的想念，所以尽管词浅意显，可心绪委曲回旋，可谓跌宕生动。
从整体看来，全词在“泪”、“闲”、“厌”三个阶段的感情递进中上升着。
上片开篇“泪浥红笺”，奠定了全词的基调。“泪浥红笺”是—外放，用这种方式起，在诗歌里比较常见，亦颇有效。接着描写了“娇鸟”、“唤人”，而“怕开窗”，此时，在情感的表现方：“泪浥å红笺”，显得内敛含蓄，用“泪”来表现个中矛盾，她大概会黯鲜ຒ遭启窗看，只怕又是“一番空倚栏。”
下片没有脱离上片的感情轨迹。第一句“屏障厌看金碧画”里的“厌”是感情的至高点，接下来几句，都是此时感情飞瀑一泻千里的水流。“厌”字与“泪”、“怕”相比，显得更为深沉，因此最是内敛。此睦：一切只是一个ฐ“无心”，对那些缭绕沉香、华美屏风、缤纷眉谱的“厌”，不看、不闻、不画ฑ，无有适意，无不伤怀，看似一片平静，心里的感情却是最为激烈的。这种“非我所爱，皆我所恨”的细致而浓烈慢慢从词里显现出来。
通读全篇，词人在情感处理上独具匠心。在情感的表现上，却是感伤念人，越来越深，递相深进地“放”。这词很简短，而情感上却有收有放，读来感慨至切。
浣ã溪沙
伏雨朝寒愁不胜1้，那能还傍杏花行。去年高摘斗轻盈2。
漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青3。人间何处问多情。
【注解】
1伏雨：指连阴雨。
2斗轻盈：和同伴比赛看谁的动作更加迅轻快。轻盈，多用来形容女子体态的灵活程度。
3酒晕：喝醉酒后脸上泛起的红晕。
【典评】
这是一相思之ใ作，却与那种甜蜜渴望的思念不同，也不是锥心刺๐骨的思念。假如非要用一个词来形容这小令，那ว么只有“阑珊”二字才算贴切。
词人一开篇就将我们带进了那片下着淅沥绵雨的小小天地。春潮轻寒，连绵的小雨淅淅沥沥，点点滴滴。造物者是极具诗意的，总能在那ว么เ一个特定时间里为我们展现出美妙的景象，比如这个微雨的清晨。
这一年，纳兰生命里最为重要的那ว个女子故去，那就是他的结妻子卢氏，也有人说她是他遇到เ的第二个女人。不管怎样，她都是纳兰念念不忘的知音和伴侣：卢氏。
可是短暂的欢愉竟然成了使纳兰痛苦终生的回忆。婚后三年，卢氏因难产而去世，撒手人寰。突然而至的打击令纳兰悲痛欲绝。他为爱妻写下了大量的悼亡词，他饱含泪水的笔墨流露出了悲凄哀绝的无尽相思与惆怅惘然的思念心绪。
“那能还傍杏花行。去年高摘斗ç轻盈”，暗合“春花秋月，触绪还伤”之ใ意。那年他曾经与她一同攀上杏树枝头去摘取花枝，比赛谁的行态更加轻盈利落，现在的杏花春雨依然如昨，可伊人已๐逝，以至于只怕再看到杏花，引自己้的伤心难过。
转至下片，出现了一组精工ื对句：“漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。”这两句话的意思就是，熏炉上的烟气轻袅袅上升，双袖在炉火间衬出了紫ใ红色，身穿青衫而脸颊泛着酒晕。句中ณ一个“漫惹”，一个“空将”，写尽了无聊的形态。人间何处问多情。人间那ว么大，居然无法找到一个ฐ地方去寄托那ว份深情。看起来十分平淡的一句话，实际上将天地逼仄到了极处。这就是“谁念西风独自凉”的境界ศ，西风猎猎，而只有我感受到เ了了深深的寒意。天地之ใ广，而只有我心怀迂曲，无处排遣，无处寄托。
浣溪沙
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗1。沉思往事立残阳2。