我为什么เ要挑战“茅盾文学奖”？
南台
一、为了一种精神
当人问我为什么“要”挑战茅盾文学奖时，我反问他们为什么“不”？人类的一切活动，哪一次胜利（即使最微小的）不是由挑战得来的？没有挑战，人类和动物就不会有区别！没有挑战，中国就不会有“四大明”，就不会有原子弹、氢弹，杨利伟就不会上天，中国人就只能永远在地球上赏月，而不会动脑筋去登月，人类就只能ม永远蜷缩在地球上，而且永远过猴子一样的生活。
一个没有挑战精神的民族是可悲的，他们注定会从竞争舞台上消失。
自从小平同志倡导“解放思想”以来，各行各业都有骄人的突破，理应最活跃的文坛长久沉默就反常了，这是我要挑战的第一个理由á。
二、为ฦ了“喜剧小说”
对“喜剧小说”的评价，历史早有定论，不说别的，据有关资料é显示，在研究古典小说的论文中，《红楼ä梦》约占6o%，《儒林外史》占3o%ื多，其他小说全部加起来占不到1o%，这个统计不一定准确，但已经可以说明问题，作为“喜剧小说”经典的《儒林外史》虽然还赶不上《红楼梦》的影响大，但却远远过别的小说。
这说明“喜剧小说”是个很有价值的品种，有人把它比作“文字的漫画，纸上的相声，长篇的小品，抒情的杂文”，不是没有道理。
然而，请注意两个事实：第一个：鲁迅先生说，中国小说史上，从公元前3๑oo年的庄子算起，到192๐3年的2ooo多年时间里，能够称得上“喜剧小说”的长篇，只有一部《儒林外史》；第二个：19๗47年《围城》之后，长篇“喜剧小说”在中国大地上空白了整整半个多世纪。（1้923年-ๅ1947年的2๐o多年，是上个世纪文学最繁盛的时期，也是“喜剧ຕ小说”比较繁荣的时期，但一般认为可以算为“喜剧小说”的长篇也只有三部。遗憾ย的是，这段时间一直没有比较权威的认证，说法比较杂乱。）
这说明，长篇“喜剧小说”太少了，难怪人们要称它为ฦ“文学熊猫”，实际上比熊猫还少。在宁夏评论界坐第一把交椅的高嵩先生说：“就世界文学而言，现代小说的无论哪个流派，都缺少喜剧小说。”上海ร的老评论家江曾培先生也说：“喜剧小说是个缺门，南台在这个ฐ领域的探索ิ甚有意义。”
我的小说战略是“空地种树”，“空地”在哪儿？就是“喜剧ຕ小说”——新中国成立以来，空白了5o多个年头。一个小昆虫的生存或灭绝，对自然界都有重要的影响，一个优秀的小说品种的存亡难道不应引起关注？
这是我要挑战的第二个ฐ原因——让大家关注这只“文学熊猫”。
三、对中国文学展方向的思考
《o》的代序里有一段文字：“成功的小说有三种类型：卡夫卡的贵族小说，金庸的平民小说，曹雪芹的二者兼有。倘把小说比作精神馅饼的话，上帝可能会比较的喜欢曹雪芹，既然都是他老人家的孩子，干么只让一部分人吃，不让另一部分人吃？”
什么意思？意思就是，按正统的说法，“文以载道”，贵族小说虽然“载道”，但缺少“趣味性”，普通读者不喜欢；平民小说虽富“趣味性”，但“思想性、艺术性”比较逊色，“道”载得少了点，文学贵族们又不喜欢；而曹雪芹的小说，既“载道”，又富“趣味性”，文学贵族和平民都喜欢，所以，我们应该努力让严å肃文学多些“趣味性”，也让通俗小说多些“思想性、艺术性”，既要深刻，还要好看。
然而，许多文学大奖，包括“茅盾文学奖”在内，都只注意“思想性、艺术性”，从未把“趣味性”当作一项评选条件，合理吗？显然不合理！文学作品如果没有吸引普通读者的趣味性，别说你有多深刻的思想性，即使句句是真理，无人理睬不还是零蛋！请看这样一个实例：据美国《纽约时报》载，2oo4年获“诺贝尔文学奖”的艾尔芙丽德̶๐6;耶利内克的代表作《钢琴教师》，获奖前在亚马逊网上书店的定货是1163๑8๖o4位，获奖后2๐4小时一跃成为第9๗位。说明了什么？说明他的作品不受普通读者欢迎，许多人只是跟风、好奇，如果他不获大奖，他的作品能从1oo多万名的排位中突围而出吗？这给中ณ国作家一个ฐ提醒，作品没有“趣味性”，普通读者不会卖你的账，获大奖的机会，并不是人人都有的。这仅仅是作家个人的问题吗？注意一下美国人，他们把“名星、好莱坞、畅销书”当作向全球推销其文化理念的三把利剑，所以，受读者欢迎的畅销书，不仅作家需要，出版社ุ需要，国家也需要，整个中华民族都需要。
所以，我才提出了“思想性、艺术性、趣味性，一个都不能少”的挑战口号。
四、给大奖引进“民主”
“茅盾文学奖”和世界上许多大奖一样，只有专家评选，而无民间参与。专家有专家的眼光，但专家代表不了普通读者大众。一部作品的流传，有专家的作用，但根本的，还是靠普通的读者大众。普通读者才是文学作品的真正上帝ຓ。“诺贝尔文学奖”评了1oo多年，是全世界都关注的大奖，可得奖的作家个个ฐ都是大师？作品部部ຖ都能不朽？未见得！“茅盾文学奖”也启动有年，莫说1oo年之后，有的作品在评出当年，就有不同议论，是专家们无眼光？个别人看走眼是可能的，一群专家都看走眼就不可信了！那ว么违心地指劣马能ม千里又为哪般？如果启动民间参与，既可弥补专家的盲区，又可避免违心说话，消解专家们的难言之隐。挑战的目的就是想推动大奖的民间参与，使之更具权威性。文学是最容易实行民主的领域，电影有“百花奖”有“金鸡奖”，图书有“国家图书奖”，有“中国图书奖”，小说为什么เ不可以让广大读者参与？
五、对“百花齐放方针ฤ”的张扬
《o》、《只好当官》、《废话艺术家》都是“喜剧小说”。是自插标签吗？请看专家们的鉴定：雷达先生评《o》说：“更使我称奇的是作者具有一种内在的讽刺和幽默的才能，一种带有民间智慧的讽刺和幽默的才能。不知是作者有意为之ใ，还是因为真实地抓住了生活，便自然地带出了笑料é。反正是，他把那ว一段严酷和沉重化成了喜剧——不少人想写却写不出的喜剧。读此书，使人想起果戈ຖ理的《钦๔差大臣》里外省人的闹剧，眼前晃动着赫列ต斯达科夫之流的影子。”曾镇南先生说：“这部书充满了活生生的人物，充满了真实的生活内容，充满了又辛酸又幽默又动人的东西，读起来让人想到一些讽刺幽默大师的作品，如《儒林外史》、果戈理的《死魂灵》、马克•吐温的一些小说。中国当代文学中，长篇巨เ作，足称讽刺之书的，我觉得这是一部。它的独特的艺术价值在于它那种讽刺艺术的美，而这种美又是真实的美。”“写漫画ฑ和有漫画滑稽气质的人物，又不用漫画ฑ笔调，一切都用精确的现实主义手法，这是一个ฐ作家的功力。我认为南台的这本书在这方面显示了高的功力。”
何镇邦先生评《只好当官》说：“讽刺๐小说，自古有之，而今又添新作；对官场混混儿的刻๑画ฑ可谓入木三分，又不乏生活情趣。小说好看，令人捧腹，读后又人深省，于当下热闹之文坛，可充“另类”，又略备一体。”韩石山先生说：“真是一本好书！现在许多写社会，写官场的书，都是正襟危坐写出来的，可谓出力不讨好。不看这是什么时代，文学和时代不相符，怎么能反映时代？这是个喜剧ຕ的时代，就得用喜剧ຕ的文字，喜剧ຕ的笔法，还得是喜剧的人物，《只好当官》的成功，大慨就在这里吧。”
《废话艺术家》因是刚刚ธ完成草稿，还没有来得及请专家鉴定，但我相信，广大读者对这部完全由“段子”组成的长篇会有一个公正的评价。
倘大熊猫从地球上消เ失，是不是比较大的遗憾？所以，“喜剧小说”的复活，也是对“百花齐放”方针的有力支持。
六、为自己้
直至目前，南台仍是个无名作家，这个世界上，没有哪个作家就愿意无名，只是无缘有名罢了。有名的最直接好处，就是他的作品好卖。但如何才能ม有名？“茅台酒”是学习榜样，除了练好内功外，面世方式也有可资借鉴的地方。它初次参加世界评酒大会时，评委们的眼睛都盯着名酒，根本无人理睬无名且外表朴拙的“茅台”，无奈之下，与会者打碎了酒瓶，酒香四溢，这才引起评委们注意，终于成了驰名世界的名酒。我的挑战，说白了，其实也是打碎酒瓶，我想争取一个让读者品评的机会。即使是战死，也维护了战士的荣誉，比冤枉的屈死要好得多，何况还有战而胜之的可能。
然而，打碎酒瓶的结果有两个，一是酒香四溢，招来众人关注，一举成名；可如果质量一般，并无香气，招来的只能是鄙夷。《o》、《只好当官》、《废话艺术家》的质量是否经得住读者审视？开始我心里也是七上八下的，这才找了北京的雷达、曾镇南、何镇邦ะ、蔡葵、曹文轩及上海的江曾培等这样的一些大评论家，又找了张贤亮、韩石山等一些大作家给定个位，终于一颗心放回到เ肚里。
比如雷达先生评《o》说：“生活密度如此之大，人物如此鲜活，氛围如此逼真，生活面如此陌生而稀奇，地方风味如此淳厚的作品，还不多见。”“是一本非常细腻、非常坚实、非常丰ถ厚、极为真实、沉甸甸è的一本书，有非常新鲜的东西，非常深刻的东西，”曾镇南先生说：“这部书有一种评论上的困难，值得一说的人物有十多个，可以毫不夸张地说，每个人物都非常有个性，都值得一谈，真是美不胜收。”“读的时候，使人沉浸在其中，不由人要想，亏他能写得出来！使人觉得这个作者厉害，居然能写到这种程度！”“读它是一种艺术享受。越读越爱读，越读越放不下！这是了不起的！这个ฐ艺术功力是很深的！”
再如曹文轩先生评《只好当官》说：“大同小异的长篇看得太多，现在看《只好当官》，觉得新า鲜至极。我不知当下还有如此笔墨！很久ื以前，雷达先生就曾提醒我注意南台的文字，但却一直无缘见到，这回见到，其感受只四个字了得：别ี开生面。”
有这些国内一流的论家鉴定，我才有了挑战的底气。
别的话不说了，先投入战斗，然后再看分晓！