当代最伟大的美国作家之一：科马克·麦卡锡
主人公是一对没有姓名没有背景没有容貌刻画的父子，麦卡锡作为造物者没有给予他们作为ฦ人物的必备因素，他们有的，或许只是人的身份，还有父子的亲缘关系。他们是核战的幸存者，有一只手枪，一子弹，一个ฐ随时要弃掉的小车，两ä个装着必需品的背包。他们向南方行走，穿越城市和山村、田à野，相互依靠，偶尔短短地交谈几句，休息停留躲雨，点燃火种，在睡梦中寻找死亡的影像，然后继续前行。
他在心里说，请不要告诉我故事的结局。
也许更应该注意到的是，麦卡锡在这部ຖ小说中ณ传递出了一种小说才具备的残酷的诗意。无论从开篇对周围自然环境的描述，还是对一路上乡镇、荒野和都市的叙述，甚至在父子之间如同诗歌韵律和节奏对话中ณ都能觉察出这种诗意的存在。但这种诗意因为黑暗、寂静、邪恶和废墟的存在，因为世界末日的到来，反而愈加有一种不真实的感觉。所谓残酷的诗意，在我看来仿佛是对这个世界的存在的最后一瞥，任何留恋和回忆都显得无足轻重。小说中，男人总在午夜梦回中醒来，想到因为无法面对死亡而自杀的妻子，想起她在月光下的晨曦中，着一件薄薄的玫瑰色睡袍，轻步穿过草坪向房子走来。这时，他恍然有所悟，“每一次回忆都是对事情本来面目的侵袭。就如派对上的游戏那ว般。说一个词，然后一个转告一个。所以别费力气了。然而，你对记忆所做的修改，不论察觉与否，仍保留แ着事实的核心”。这就是说，所有诗意的美好都只能ม保存在对往昔的记忆中，现实中ณ存留的唯有愈走愈近的残酷和死亡。
可以说，《路》延续了麦卡锡小说一贯的极简冷酷风格，而这一部，简直具有后启示录般的科幻小说的形貌，呈现的是一个时间和物质真空的世界ศ。不过在这种科幻色彩之外，又有着强烈的现实感。而这种交错，正是麦卡锡永远不会放弃对读者的惊悚与恐吓。当然，小说也不乏恐怖故事中不可或缺的幽默，比如其中ณ写到的地球上最后一瓶可口可乐的美味；或者一块布告牌保留แ的世界毁灭后的仅存文字：“岩石城一览”。
当父亲找到เ那也许是世界上最后一罐可口可乐่时，这个细节就像是一则文明的预示。孩子心想也许以后永远都喝不到这东西了。当一切都消失后，人类间唯一可食的只剩ທ下同类，文明人为ฦ了生存而抛弃了人性的尊严和道德观。
麦卡锡一生中的大部分时间都极端贫困，或者住在破旧的房子里，或者住在汽车旅馆里。他一半靠补助金，一半靠老天爷维持生计。“我没有钱，我什么也不是，”他说，“正当我用完牙膏不知如何是好的时候，我想起邮箱里有免费试用的样品。”
他离群索居，极少接受采访，排斥公众活动或谈论自己的作品。不过近年来，他接受了几家媒体的采访，可能他希望他的露面会给那些崇拜他的人一个ฐ交待。
在纽约时报对他进行的一个难得的采访里，麦卡锡透露了他对包括亨利ำ·詹姆斯和马塞尔·普鲁斯特在内的，作品不论及生死议题的作家的不以为ฦ然。“我不理解他们，”他说，“对我来说，那不是文学。许多被认为优秀的作家在我看来很奇怪。”
脱口秀主持奥普拉··温弗瑞将《路》选为了“欧普拉书友会”的推荐书目，也让麦卡锡同意接受了生平第一个电视采访，20่07๕年5๓月的《奥普拉秀》。
他的崇拜者对他的一切都感兴趣，如有人统计过，他的作品中有13次提到เ可口可乐。有人甚至拍了一部名为ฦ《科马克的垃圾》的短纪录片，其中的一位妇女说，她已๐经收集了好多袋麦卡锡的垃圾。她说从垃圾上可以看出作家喜欢吃什么牌子的冰淇淋。