不用解释，长篇小说是那些体积较大的星星。我的星空目前还只有这么一颗大星星。虽然你生两ä个孩子甚至更多都不会让你减少你对孩子的疼爱。如果你只有一个孩子，这些疼爱将会更加直截了当、更热烈一些。
《杜撰记》系列开始写作是在《四四》之后，几乎是抱着一种对以上写作态度的反省。当时我对于自己的写作有点怀疑，我在想一个读者不能够好好接受的小说是不是一个好小说。我对我以前放弃接受方แ观感的态度表示怀疑了，于是就做了一些调整。调整的一部ຖ分就是我不再注重于状态的描述，而开始选择叙述。
周嘉宁：当时我在《完全生活手册》实习，那里有一个香港的摄影师，他以上海为背景拍摄了一系列ต的照片。当时他非常想为自己的照ั片配一些文字，于是就找到เ了我。我们进行了一些讨论，觉得单纯是为图片配上一些散文化的文字并没有什么เ意思，能不能ม做一个情节性比较强的一个ฐ故事？当然整个作品的内容还是以照片为ฦ主。我们当时讨论出了整个ฐ故事的框架，我就开始着手来写。
在我最初的时候，马尔克斯对我的影响是非常巨大的。我阅读福克纳，很大的原因是因为他是马尔克斯ั的两个ฐ精神导师之一，后来在他的影响下我仔细阅读了福克纳几乎全部的作品，然而我发现他和马尔克斯ั完全属于两个ฐ世界。现在再谈起福克纳，他的结构和他的王国的构建令我惊喜。但我无法忍受他的文字，诚如我不能忍受陀思妥耶夫斯基一样。我实在无法想像那些满足于无脑大片的美国人居然可以看得下去福克纳的东西。后来我看的书渐渐多了起来，也有人曾经问我对我影响比较大的作家，我却一下子说不上来了，就像如果有人现在问我福克纳对我是否有过影响，我可以说有，但是如果问我谁对我有过影响，我却无法回答。说到福克纳，值得提一提他的《圣殿》，这个ฐ书名在我的小说中出现了两次，第一次是在中：
我记得事件刚ธ发生的第一年，我脑子中ณ总是假想自己是她的男友的感受。当时不过是想，如果真有这么一个ฐ男孩子会在他的恋人惨死后表现出怎样的哀伤、低迷以及怀念，后来这个人成了杜宾的原型。真正对小说的全貌以及其中影响故事发展的一些因素甚至是里边所隐藏的悬念。在20่00年或2๐001้年新年前的一天夜里，我失眠的时候，一下子全涌进我的脑海中，我很清晰地记得当时的感受，就好像突然看到另一个世界ศ那样令我感到เ兴奋和惊讶，所以这也使得我后来在写这本书的时候，只是把它当成一个ฐ真实存在的故事那样去讲。而不认为它只是我—作者所虚构的一个故事。
张悦然：我在这些短篇中所作的最大的努力就是在于对话。我以前很不喜欢写对话，也很怕写对话。那ว时我觉得我追求的是一种比较优雅的气氛，就没有办法写一个ฐ市井地痞的对话，这是我当时的状态。现在想起来是一种挺幼稚的想法。小说的对话应该是非常自如的。我有时候还是不能ม做到人物对话和他的身份一致。我意识到เ这个ฐ问题。虽然说非常完美地把对话写好是一件难度很高的工作，但是我想自己能ม够做到避免那ว种一眼即见的错误。
接下来就是刘关张三大怪人大会师了。我安排了关羽骗走张飞一车肉，再由á刘备把肉追回，于是三人结义แ的桥就搭好了。可是，由于我对关羽这个ฐ角色实在是没有太多感觉，要为关羽想一个完美的骗人计谋，有些吃力，花招就又出现了：由á于张飞太笨，所以关羽的完美计谋，只使出一半，张飞就上当了，后面一半连用出来的机会都没有。这样一来，读者只会以为张飞笨，孰不知其实是我笨耶。
刘备也知道自己的营销手段不太光明正大，所以又搞出一种月票，买了月票的人就可以一个月不买刘氏草鞋，安然进出涿ຕ县东门，第二天要进出涿县的人只要拥有了月票，晚上从此可以安安心心睡觉了。月票一出，销量如操，使刘ถ备日进斗金。过了两个月，刘ถ备不卖月票了，改卖年卡。刘备说：时代在前进，月票也要改革。又过了一个月，刘备一天睡醒，忽然得了失忆症，把月票年卡这当子事全都忘了，一概ฐ不认。后来别人把他从前的所作所为原原本本地告诉他，希望他的失忆症可以尽早恢复，可是刘备说了：时代在前进，月票年卡什么เ的都要改革，旧体制终将被时代所唾弃，旧的不去新的不来，而且改革是要经历阵痛的，我知道你们现在痛得紧，痛着痛着就习惯了。写卖耳塞，为了突出刘ถ备奸商的形象，这耳塞有用就有鬼了。可是写到เ耳塞没用就收手，略๓有些心有不甘，于是忽然之间月票的概念就冒了出来。可是卖了月票以后怎么办？一直用月票，不合刘备的性格，于是我就用了个ฐ很野蛮的方式来了结。所谓朝令夕改，现实中，特别是一些偏远的小地方，也不是看不见。
其次，我要赋于这段历史和其间的人物以新东西。自小以来，我就对三国非常熟，这种熟悉更多的是来自游戏而不是《三国演义》或《三国志》，当然还有央视的《诸葛亮》和《三国演义》。日本koei的《三国志》系列，和台湾智冠的《三国演义》系列，那么多代游戏玩下来，三国的人物已经在脑中活跃得很，他们已经活出了一个ฐ自己的世界ศ，一个ฐ有别于《三国志》或《三国演义》的世界ศ。在那个世界里，刘备并非那样的仁慈，曹操并非那样的不堪，孙权也有自己的舞台，许多人走下神坛。对我来说，那更真实。我要让这个“更真实”的世界ศ以荒诞的装ณ饰，让更多人看见。
这之ใ后发生的事情有机会再告诉大家。之所以写那么多，我是想让大家能ม得到一些启示、借鉴、反思—特别ี是在校的学生和正在找工作的毕业生。
很小的时候我想当解放军，后来觉得打仗会死人，决定当科学家，后来发现科学家有很多很多方面的，犹豫了很久，才在填高考志愿的时候填了很多汽车方面的专业。进了大学，参加了很多社团，不断地尝试，不断ษ地失败或者放弃，最后才选择了写作。
大家惊呼：死了死了。
老头说：草民以前是做家。
那ว多：怎么听着都不怎么เ样，有没有潜伏得比较深的？
韩寒：有一段，是《萌芽》没登到的地方แ。那ว是一段低操，你知道我最痛恨写低操了，那一段写得我痛苦无比。
那多：可是你大力发展了暗器系统。
几个月前我协助上海作协举办了一次有关“80่后”写作的讨论会，本地的评论家不少人列席。虽然我也不指望这样的会议会修成正果，不过还是有些收获的，至少让我看到了一些事实。总体来说，评论界对“8๖0后”评价非常之ใ低，当然有效的评论本来就寥寥，但是就算读过他们的作品，也未必会有多少赞誉之声。比较普遍的评价是他们的作品缺少历史厚重感和人性的深度。