毕业的手续都办完了，我也没有工ื作，所以也不能租房子。我不知道该怎么办，我终于体会到了什么เ叫“无助”学校让我们在6月底之前必须搬出去，我不知道能搬到哪儿去。这时候我接到了老姐打来的电å话，问我有没有找好房子，我说没有，她就让我搬到她家去，她和姐夫新买的房子，刚ธ装修好。这个电话无异于坐在马桶上发现没带手纸的时候，隔壁桶友递过来的一卷手纸。
从我在论坛纯属无聊贴出我的第一篇文章开始，到接下来王慧媛师姐找我去撰写漫画脚๐本，到เ开始认认真真地在网上连载《毕业那天我们一起失恋》，再到毕业后去一家动画公司做动画片编剧，直到后来当了自由职业者，陆续改编《毕业》成话剧，又为《男ç女》《长大成人》撰写剧本，再到《何乐不为》的出版，从无到有，从陌生到เ熟悉，一步步地踏上了这条路。
所有人都颤动了一下。头颅能撞出这么大的动静，真是需要莫大勇气。
审官问：你说飞天钩是你发明，何以作证？
那多：想问你一些伏笔的问题。
那多：但属于合理的夸张？
那ว多：当时是指什么时候，唐朝？
“80后写作”者并没有意识到作为整体出现要比个ฐ人单打独斗要有利ำ得多，而是执着于表示ิ自己与别人的不同，坚持文学创作的急于和只为ฦ市场写作的划清界限，而后者能够拿出让所有人都惊羡的销售成绩，几乎像一个神话。
其次，我要赋于这段历史和其间的人物以新东西。自小以来，我就对三国非常熟ງ，这种熟悉更多的是来自游戏而不是《三国演义》或《三国志》，当然还有央视的《诸葛亮》和《三国演义》。日本koei的《三国志》系列，和台湾智冠的《三国演义แ》系列ต，那么多代游戏玩下来，三国的人物已经在脑แ中活跃得很，他们已经活出了一个自己的世界ศ，一个有别ี于《三国志》或《三国演义》的世界。在那个世界里，刘备并非那样的仁慈，曹操并非那ว样的不堪，孙权也有自己的舞台，许多人走下神坛。对我来说，那更真实。我要让这个“更真实”的世界以荒诞的装ณ饰，让更多人看见。
最后，是笑。虽然把笑放到最后，其实却是我最为ฦ看重的元素，其实乱七八糟一大堆，读者有没有看见想到都无所谓，最重要的是我要令读者发笑。这个ฐ社会很无趣，我要让我的书变得有趣。笑过就忘没什么不好，我完全不期望这样的小说可以流传多少年，只要读者笑过、爽过，就好。相信许多人终究会认同这一点。
于是，一台电脑，一杯茶，一本《三国演义》，一本《三国志》，时而出现的薯片或其他零食，《那多三国事件簿》（以下简称《三国》）就这样上路了。
真正开始写的时候，我愕然发现以前所有写小说的经验竟然统统用不上，我没有办法进行预先的构思。以往，在写小说之前，大概的轮廓已经在脑海中ณ，具体写某一章节，也会预先想好大致的情节，之后写起来就会比较顺利ำ。事实上，我的另一个系列ต《那多手记》就把这种操作方式运用到了极致，在写之前先出一个一万多字的大纲，如同写电视剧一般，最后照着大纲按部ຖ就班，颇为轻松。
但是《三国》不行，当我利ำ用各种各样空闲的时间去构想时，比如滚在沙发上冥想的时候，在车上的时候，洗头发的时候，剪头发的时候…诸如此类，我会奇迹般地睡着。而一些不可能睡着的时刻๑，比如走在路上，则会被花花绿绿的世界ศ所吸引，东看西看，然后很快到达目的地。看上去十分玄奇，其实很简单，因为脑แ袋会变成一团糨糊，脑แ袋变浆糊的时候，当然很容易睡着，也很容易被其他东西吸引住。
我努力过无数次，最后终于放弃，《三国》自己选择了一出诞生方式，我只有在打开电脑，看着word文档的时候，才会拥有光怪陆离的灵感。当我把电脑关闭，一切又烟消云散。
“桃园三结义แ”是一个起点，其实在我写之前，完全没有想到เ这一章最后竟然可以独立成一本书。最初ม是想几章合成一本，结果写到第二章“曹操登场”的时候，忽然发现这一章要比第一章长许多，写到第三章“天下英雄会汜水”又比第二章长出一大截。这时在《萌芽》杂志上的连载告一段落，开始考虑出版，考虑插图。第三章的篇幅足可独立成一本书，而第一第二章则不行，所以只好回过头来再补充第一第二章。第一章补得最多。由此可见，写到后来，我的化历史为废话的功力长进很多，实在是汗颜。
说到插图的点子，是写小说时忽然之间想到的。人的大脑不是精密的机器，在认真想一件事的时候，也会有其他乱ກ七八糟的念头冒出来，逻辑性强的人冒出的杂念少一点，像我这样就东跳一个西跳一个。有时候，这种念头十分有趣，可是我没办法把这种念头写到小说中去。我不是写意识流，就算情节人物离奇荒诞，小说还是有自己的主线，我也只能按照这条主ว线一步步写下去，不可能ม写着写着忽然跳空去写别的。但那ว些念头放弃也很可惜，我希望读者能发笑，而一些突如其来的闪念，通常是很八卦，与常人的逻辑背道而驰。这个问题我想了很久，终于找出了用插图来表现我的那ว些“杂念”于是这些插图就有了非同一般的意义，成为了我小说的一部分。皮影加水墨的插图风格也杀死我许多脑แ细胞，原先的想法是要两层，就像动画一样，可以给读者不一样的感觉。水墨是早ຉ就想好的，但就是想不出另外一种，请的绘图作者张方圆来回画ฑ了几次，都找不到เ我要的感觉，没办法只好跑到张方圆的家里，看着他画。结果他找了一堆书给我看，让我挑，我一眼就看中了皮影。那ว是非常直接的，刚一照面，就眼睛一亮，一种“对了”的感觉。后来事实证明，这种皮影风格很成功，一些大陆以外的出版商看中ณ这本书，就是因为皮影。转回头说《桃园三结义แ》。刘备这个ฐ形象，很明显是受到เ了《大话西游》里唐僧的影响，唧唧歪歪婆婆妈妈。这和人们熟知的刘备形象有相似之处。我从刘备卖草鞋写起，在卖草鞋这一个点上往下挖得很深，发挥到เ了极致。后来这成了我写《三国》的一个ฐ习惯，抓住一个点发展出一大堆，比如“行镖哲学”“骂阵”等等，通常是挖一个很爽的深洞再探出头来继续主线，有时，挖着挖着却发现可以和主线连起来，自然而然成为了主ว线情节。而这样的事情，只有在一边写一边想时冒出的灵感才有可能ม做到，事先再如何设想，都不可能达到这样的效果。
写作时不断的灵感，或者说冒出来的念头使小说跳跃着进行下去。如果电å脑忽然断电，重新写的话，或许就不是原先的样子，一切都充满了不确定因素。举一些例子，大家可以对这样的随性写作有一定的了解。