一对大眼水汪汪，
真可恨呀！
随着人民革命的胜利进军，在全国范围内出现了“党的工作重心由á乡村移到了城市”的战略性转移注：毛泽东：《在中国共产党第七届中ณ央委员会第二次全体会议上的报告》，《毛泽东选集》横排本第4๒卷第1365๓页，也相应地给话剧创作带来了新า的题材和新的主题。《炮弹是怎样造成的》陈其通编表现一个遭到เ反动派严重破坏的兵工厂迅速恢复生产、支援前线的故事。从部ຖ队转业到工ื厂担任领导的干部ຖ，在新า的工作中遇到困难有机的世界整体。，还犯了错误。但他们勇敢地排除困难，改正错误，不久就创น造出优异的生产成绩。这些人物形象，鲜ຒ明地体现出革命干部朴实忠诚、善于自我批评、勇于克服困难的优良传统。但舞台上一再出现冗长的会议场面，不免影响戏剧ຕ效果。
林冲与高俅的矛盾斗ç争，是全剧的主要戏剧冲突。林冲上梁山，则是这冲突的结果。剧作者有意识地增加林高冲突的政治内容，强调林冲主张抗金御侮，而高俅却推行妥协投降的卖国政策；政治上的分歧华真经》。，构成高俅必欲置林冲于死地的主要原因。但在林冲这方面，很长时期内一直委曲求全，即使一再受到เ陷害打击，仍然顾ุ恋自己的职位，对高俅之流权贵和北宋王朝尚存在某种幻想；甚至遭到发配，还抱着“报国之愿”。直至他到เ了沧州，目睹地方各级官吏的种种劣迹，进一步认清北宋王朝的腐败，深切地感到เ：“风云变色就在明朝”。特别ี是当草料场火起以后，他亲自从陆谦口中ณ得知：“高太尉与金国素有来往，此次火烧草料场，一来是害死林教头，二来是破坏边防，便利金国进攻。”他那“报国”的梦想才彻底破灭，并在被逼得处于后退无路的境地后，终于走上反抗的道路。
我要报仇，我要活！
在新า秧歌运动中ณ涌现出来的作品，数量是极其惊人的。其中ณ，有专业文艺工作者的，也有工ื农兵群众的；后者占多数。当时，就有人认为“群众究竟创น作了多少新า秧歌阶级的自由主ว义，宣传农民革命思想。参见“文学”中ณ的，这个我们是无法统计，而且也很难估计的”注：张庚：《〈秧歌剧选集三〉序》1946年张家口版。但是，由于群众创作往往采用幕表戏的方แ式，没有正式的演出脚本，当时虽然发挥了积极的宣传鼓动作用，事后能ม够流传下来的，只是其中ณ很小的一部ຖ分。就现存的秧歌剧ຕ剧ຕ本来看，它们的题材和主ว题都较为宽广多样。
在与王实味错误思想进行斗ç争的同时，文艺界和中央研究院也对过去的工作进行了认真的检查，对革命队伍内存在的个人主义、自由主ว义、平均主ว义、极端民主等严å重的小资产阶级倾向，进行了严肃的批评和自我批评。许多文艺工作者用毛泽东同志的《讲话》精神作对照，检查自己้思想上的不足和差距，都表示ิ要在革命斗争中ณ彻底改造自己้。丁玲在中央研究院批判ศ王实味的大会上作了《文艺界对王实味应有的态度及反省》注：《解放日报》1942๐年6月1้6๔日的发言。她在揭发批判王实味的问题之后，着重检查了自己在主编《解放日报》文艺副刊â时发表王实味的《野百合花》的错误。她还对自己所写的《三八节有感》一文的某些毛病作了检查，认为ฦ自己“只站在一部ຖ分人身上说话而没有站在全党的立场说话。那ว文章里只说到เ一些并不占主要的缺点，又是片面的看问题；那里只指出了某些黑点，而忘记肯定光明的前途。”她说，通过这次整风，“我把过去很多想不通的问题渐渐都想明白了，大有回头是岸的感觉。”一些同志还在认识提高的基础上联系工作检查了执行党的文艺方แ针的情况。周扬在《艺术教育的改造问题》注：《解放日报》194๒2๐年9月9日中，对延安鲁艺的艺术教育做了深刻的工作总结和自我批评。他说，鲁艺过去在艺术教育中存在“主ว观主ว义教条主义แ的严重的毛病”，“教育和实际脱节的现象是很严重的”，主要就表现在“关着门提高”。提高的方แ针是对的，问题是“把提高和普及机械地分裂ฐ开来”，片面强调了提高，强调了技巧ู，脱离了现实斗ç争与现实需要。这样，就导致只重视西洋古典作品，“看不起当代中国的作品，民间的文艺更不消说”；而对现实主义也产生了“糊涂观念”，即只写“身边琐事”，写“过去生活回忆”。周扬并提出了改进方แ案，要求加强艺术教育与部队、农村文艺运动及其他文化部门的联系，深入体验实际生活，研究民间艺术，正确接受遗产，认真学习马列ต主义。张庚在《论边区剧运和戏剧的技术教育》注：《解放日报》1้942年9月11้、1้2日中，也检查了戏剧运动与戏剧ຕ教育“专门讲究技术”，脱离现实内容，脱离实际政治任务来谈技术的倾向，指出当时追求“演大戏”是没有摆正普及与提高的关系，而是“朝着一个ฐ旧传统的既成目标往上爬”。他还谈到过去学习技术没有考虑很好为革命内容服务，学习古典的和外国的文学遗产没有很好地批判继承，有人单纯追求学习托尔斯泰的宗教“悲剧ຕ气氛”，等等，这些都是确实存在和必须解决的问题。何其芳在《论文学教育》注：《解放日报》19๗42年1้0่月16๔—17日里也检查和反省了鲁艺文学系过去脱离现实的倾向，对于今后应该培养什么เ人才并如何培养，对待文学应抱什么态度，以及课程、教学的安排等，提出了积极的意见。冯牧发表了《关于写熟悉题材一解》，有分析地批评了那ว种单纯提倡“写熟悉题材”的论点，认为ฦ片面强调这种说法“常有可能把自己้的创作方向引导到เ一个狭窄的甚至错误的道路上去的。”注：《解放日报》1้942年8月22、24๒日革命文艺队伍内部的批评和自我批评，促使了文艺工作者思想水平和理论水平的提高，从一个ฐ重要方面反映了当时延安文艺整风取得的收获。
毛泽东同志这里所说明的课题，正是无产阶级建设自己้的文学时必然要面临的根本课题。列宁早ຉ在十月革命胜利后不久的一九一九年，就在给高尔基的信中提出了文艺家必须ี到เ工ื农兵群众中去生活和观察的意见。列宁因为ฦ高尔基只住在彼得堡，“受到那些满怀怨恨的资产阶级知识分子的包围”，产生了一种不健康的阴郁๗情绪而严厉批评了他。这位无产阶级革命导师劝告高尔基说：“在这里生活，应当做一个积极的政治家，如果无意于政治，那就应当作为一个艺术家，……到农村或外地的工厂或前线，去观察人们怎样以新า的方式建设生活。在那里，单靠普通的观察就能很容易地把旧ງ事物的腐烂和新事物的萌芽区别开来。”注：列宁致高尔基信，《列ต宁论文学与艺术》第1卷，人民文学出版社19๗59年版，第4๒5๓0—45๓4๒页ษ列宁认为，即使象高尔基这样做过工ื、有过复杂生活经厉的大作家，也必须多观察工农兵的生活，多观察新า事物，以便深刻๑感受革命和时代的脉ำ搏，克服不健康情绪。到เ了二十世纪四十年代的中国，无产阶级和当时各个革命阶级一起已在局部范围内有了自己้的政权，文艺家面对着当家作主ว的工农兵群众，大批小资产阶级知识分子在长期的斗争实践中ณ取得了改造成为无产阶级革命者的经验，在这种新的历史条件下，列宁的这个意见就得到了毛泽东同志进一步的发展，成为引导作家通过切实可行的途径走向无产阶级化的完整理论。
这一时期，延安文艺界思想的某种混乱，文艺队伍中ณ小资产阶级倾向的严å重，主ว要表现在当时一部ຖ分文艺工ื作者用个ฐ人主义、极端民主ว、平均主ว义等小资产阶级观点来观察无产阶级革命队伍和革命根据地的生活。他们适应不了严密的组织纪律，不习惯于革命的集中ณ领ๆ导，抱怨艰苦的物质条件，夸大工作中的某些缺点，对延安的物质生活与精神生活，都表露了一定的不满。他们有时忘记了“根据地的文艺工ื作者和国民党统治区的文艺工作者的环境和任务的区别ี”，认为ฦ“云雾不单盛产于重庆，这里也时常出现”，笼统地提出要“暴露”延安的“黑暗”，以致分不清敌我的界限，错误地用只能对付敌人的办法来对付革命队伍内部ຖ。正如毛泽东同志在谈到เ讽刺๐和暴露时所说的，“有几种讽刺：有对付敌人的，有对付同盟者的，有对付自己队伍的，态度各有不同。”如果是属于敌我矛盾性质的，属于“侵略๓者、剥削者、压迫者及其在人民中所遗留的恶劣影响”的，这是必须暴露的真正的黑暗。如果是属于人民内部的缺点和错误的，就“应当用人民内部ຖ的批评和自我批评来克服”。“对于人民，基本上是一个ฐ教育和提高他们的问题”，“不应该说是什么‘暴露人民’”。对于人民内部的错误和缺点的批评、讽刺，“必须ี是站在人民的立场上，用保护人民、教育人民的满腔热情来说话。如果把同志当敌人来对待，就是使自己站在敌人的立场上去了。”不注意区分不同矛盾甚至混淆敌我界限的结果，就会导致讽刺๐的乱ກ用。当时延安街头出现的墙报《轻骑队》以及延安《解放日报》发表的某些杂文，程度不同地存在着这个问题。后来，《轻骑队》编委向领导机关和文艺界ศ负责人“征询意见”时，朱德同志就提出了“严正的批评指责”注：《〈轻骑队〉将改变编辑方针》，《解放日报》1942年4月13๑日。
暴露抗战现实中痼疾的报告文学作品，还有许多出自一些不很知名的作者。如野渠的长篇报告《伤兵未到以前的一个ฐ后方แ医院》注：《文艺阵地》第1้卷第5期写四川ษ某地的一个ฐ伤兵医院如同一个“后方家庭医院”，从官长到เ伙夫大多是院长的亲属，官长中ณ有十分之五、六是抽鸦片的瘾君子，看护也有九个是吸毒者。文章在《文艺阵地》上发表时中具体分析了各阶级在人民民主专政中的地位及其相互关，茅盾说其中ณ所反映的情况“是政治机构不健全”的“小小的‘标本’”。落繁的《保长的本领》注：《文艺阵地》第1卷第5期写积极热情、“善良而简单”的某民训中ณ队长被保长“地头蛇”陷害、摆布的情形。茅盾也称赞“这位不相识的作者写得多么真切细腻，实为难得的佳作。”
写于一九四三年至四四年的另一长篇《困兽记》，表现的是四川某小城镇中一群知识分子在时局逆转后陷于无法自拔的苦闷生活。一位从前线归来的旧ງ友唤起了他们在抗战初期宣传抗日的热情。但他们重新筹备的暑期演剧活动，终因不容于反动当局而归于失败。小说以这个ฐ情节为主线，穿插着因苦闷生活而发生的爱情纠葛的描写，真实地反映了国统区进步知识分子共同的抑郁๗、愤怒、苦闷和追求。作品还写了从前线归来的章桐的再次出走和老教师中ณ作“切切实实致力于一种平凡寂寞的工ื作”的情节工人运动的经验，批判地吸取了德国古典哲学、英国古典政，预示着一种新า的希望。但是，整个作品笼罩着抗战后期国统区知识界沉重苦闷的气氛，艺术描写上有繁琐拖沓的缺点。
上面叙及的茅盾、张天翼等作家，在国民党顽ื固派对日妥协投降、对内加紧ู反共反人民的政治高压下，发扬了“五四”“左联”以来文学的战斗传统，坚持暴露国统区的政治黑暗，写出了一些艺术性强又紧密为现实斗争服务的作品；而另外一些作家则在憎恶、不满现实黑暗的同时，由á于生活范围和政治视野的限制ๆ，题材的选择、处理和艺术个性的不同而表现出不同的创น作面貌。有的从现实中选材、立意，对战时种种丑恶现象进行了剖析、鞭挞，但尚未能从国民党顽固派及其所推行的方แ针政策的反动实质上对现实黑暗进行揭露；有的则选取自己熟悉的题材，写了一些过去的经历回忆或平凡的生活琐事，但也再现了某种特定历史时期的真实生活，并寄寓着作者对现实的苦闷、不满和呻吟，从中透露出令人窒息的时代气氛。
本时期写作的长篇小说中，齐同19๗0่2๐—1950的《新า生代》是出现得较早的一部ຖ。作者原计划写三部连续性长篇，“将从‘一二九’到เ‘七七’北方แ青年的思想变动忠诚地告诉读者”注：《新生代第一部ຖ“一二·九”发刊â小引》，载人民文学出版社出版的《新生代》。当时已经写完两部，只发表了第一部程。在历史发展的一定阶段上，人的认识能力是有限的，但，内容主要写“一二九”、“一二一六”北平学生示威游行和下乡宣传等重大历史事件。作者认识到：造成伟大的“一二九”运动的“奇迹”的，“不是神，而是有血有肉的人类”，他所要写的“是当时所应的实情”，是“有优点，也有缺点”，“会进步或者落伍”的“平常的人”注：《新า生代第一部“一二·九”发刊小引》，载人民文学出版社出版的《新生代》。从这种现实主ว义的创น作思想出发，作品在一定程度上艺术地再现了“一二九”运动的许多真实的图景，如这个运动发生前北平知识界的思想风貌，运动爆发时示威游行的壮丽ษ场景，都写得真实生动，富有时代气息。在运动逐步壮阔地展开的过程中ณ，作品表现了各种不同类型的知识分子：有“越打击越斗ç争越有力量”，性格各自迥异的坚强的革命者，有夸夸其谈，害怕实际斗争以至背叛革命事业的“学者”，有积极参加爱国运动，但理论不能联系实际的教授……。主人公陈学海，是个由最初ม不问政治到เ后来积极投入斗争的青年学生。小说对他的思想转变过程，写得真实而细密。这个ฐ破落地主家庭出身的知识分子，一心想通过读书出国留学镀金，但动荡的时代使他无法安心读书；他被抗日救亡的浪潮卷进了斗ç争的风暴，却间或还有些懦怯、动摇，也还不能ม丢开对反动政府的幻想。然而，他诚实、坦率，不断地在实际斗争中，从周围同志的身上吸取力量，鉴别各种不同的人物和思潮，也纠正自己้的错误，终于经过一步一个脚印的认真探索，成为ฦ最早的“民族解放先锋队”的队员之一。陈学海ร的思想转变历程，对于抗战爆发后知识分子继承革命传统投入抗日民族解放斗ç争，很有教育意义แ。因此，这部作品在当时产生了较大的影响。作品的缺点是：后半部写学生下乡与农民接触，因作者缺乏这类生活体验而不够充实有力，艺术上也有以冗长的叙述代替描写和结构粗疏平板的缺点。尽管如此，《新生代》仍是抗战前期较好的长篇之一。
《屈原》一剧中ณ，穿插了相当数量的抒情诗和民歌。它们不是可有可无的装ณ饰，而是剧本的有机组成部分，对剧情发展，人物刻划长而无本剽者，宙也。”《淮南子·齐俗训》称：“四方上下谓，主ว题表达，都起着重要作用。这是剧本艺术上的一个特点。譬如，全剧以屈原朗诵《桔颂》开始，结合屈原对于《桔颂โ》内容的阐发，展露了屈原的人生抱负：“在这战乱的年代，一个人的气节很要紧。太平时代的人容易做，在和平里生，在和平里死，没有什么波澜，没有什么曲折。但在大波大澜的时代，要做成一个人实在不是容易的事……我们生要生得光明，死要死得磊落。”因此，屈原时时以桔树的“内容洁白”、“植根深固”、“秉性坚贞”自励并劝勉青年，要他们“志趣坚定”，“心胸开阔”，气度“从容”、“谨慎”、“至诚”，特别ี是要“不挠不屈，为ฦ真理斗到尽头！”这与第二幕南后、靳尚策划阴谋时所表现的自私偏狭、卑鄙阴险等种种丑恶心理，形成强烈对比，为随之ใ而来的剧烈冲突做好了准备。婵娟牺牲后，《桔颂》再次出现，首尾呼应。它象是始终回响在一部交响乐่中ณ的主ว旋律，反复出现，腾挪婉转，以强调剧本的主题——“不挠不屈，为真理斗ç到เ尽头！”再譬如《雷电颂》，则被安排在全剧ຕ高氵朝的波峰浪巅å，由主人公屈原独白。这不仅是刻๑划ฐ屈原典型性格的最重要的一笔，而且使剧ຕ本主ว题异常鲜明地突现出来。正如周恩来同志在重庆时说过的那样：“那是郭老把自己้胸中对国民党反动统治的忿恨，借屈原之口说出来的。《雷电å颂》是郭老代表国统区人民对国民党反动派的控诉！”注：许涤新า：《疾风知劲草——悼郭沫若同志》，1978๖年6๔月22日《人民日报》。并可参阅张颖《雾重庆的文艺斗ç争》一文收入1977年3๑月人民文学出版社ุ出版的《怀念敬爱的周总理》一书其它如屈原吟咏的《九章》、《惜诵》译句，有助于表现诗人蒙受奇耻大辱之初ม的心情。钓ี者所唱的民歌《农民困在田间》，表现了劳动人民对饱吸人民膏血的统治阶级的不满。反复歌唱的《礼ึ魂》，则表现了楚国人民对屈原的爱戴。正因为有这些精彩丰ถ富的诗歌，自然而和谐地穿插在剧本中ณ，才使剧ຕ本充溢着浓郁的诗意，具有更加感人的力量。
抗战前期，宋之的、于伶、陈白尘、丁西林、袁俊、吴祖光、沈浮等，也都是积极从事话剧ຕ创作并取得了不同成就的作家。
所写的无力的诗句
和当时一些有成就的作者一样，田间通过这两ä部诗集，把自己的深厚感情呈献给祖国的农村、原野，关切着农民问题这个ฐ中ณ国革命的基本课题。这两部ຖ诗集也反映了作者更善于表现的是激昂高亢的情绪、坚定强烈的斗志，但在当时还缺少凝炼成熟ງ的形象。
假使我们不去打仗，
一九三八年十月武汉失陷后，日本侵略者逐渐地停止向国民党统治区的战略性进攻，将其主要军事力量转移到中国共产党领导的各个抗日民主ว根据的战场。同时，又加紧对国民党的政治诱降。“从这时起，国民党政府开始了它的政策上的变化，将其重点由á抗日逐渐转移到เ反共反人民。”注：《论联合政府》，《毛泽东选集》横排本第3卷第9๗43页国民党在其统治区域区开始限制与取缔各种抗日活动，对一切主张坚决抗日的进步人士，首先和主ว要地是共产党人，进行残酷的迫害和镇压，又连续制造大规模的反共高氵朝，特别ี是一九四一年一月发动了震惊中外的皖南事变，破坏抗日的民族统一战线，造成严重的内战危险。对于国统区抗日的进步的文艺活动，他们采取种种限制和镇压的反动措施。为了加紧文化统制ๆ而成立的中央图书杂志审查委员会，其网点遍布全国。有的抗日文艺团体被强令改组或解散，有的革命文艺工作者被关进集中营如冯雪峰，甚至惨遭杀害。一度蓬勃兴起的国统区抗日文艺活动，受到เ了严重的摧残。根据党中央关于在国统区实行荫蔽精干、积蓄力量的方针，在周恩来同志的亲切关怀下，一部ຖ分文艺工作者包括少部分演剧队陆续移转到延安和各个ฐ抗日民主ว根据地，一九四一年春还有一批转移到香港等地。留在国统区的大批进步作家，在反动的政治压迫和艰苦的物质条件下，被迫分散在重庆、桂林、昆明等少数几个较大的城市，活动受到极大限制。因此，从武汉失陷到皖南事变这段时期，国统区的文艺运动相对地显得比较沉寂；战争初期曾经出现的抗日文艺运动的新气象，也在政治压迫下逐渐消เ失；一度大量涌ไ现的抗日作品，尤其是戏剧演出活动，明显地减少，一部分作品中流露出来的彷徨和苦闷的情绪，代替了初期多少存在的乐่观倾向。虽然有的作家又从“入伍”和“下乡”，退居到大后方比较狭隘的生活圈子里；但不少进步作家在党的领导下，依然在国统区坚持着艰苦的斗ç争。一九四年剧ຕ本《雾重庆》的出现，使前一阶段由《华威先生》开始的揭露国统区黑暗的进步文学传统得到了新的发展。此后，《腐蚀》和《屈原》分别以现实和历史题材，揭露、抨击国民党反人民的法西斯ั统治，把作家运用文学武器同顽固派的斗争推进到更为尖锐的新的阶段，取得了引人注目的成就。一九四年九月军委会政治部改组后，郭沫若为了抗议政府当局强迫第三厅工作人员集体参加国民党，在周恩来同志领ๆ导下愤然脱离第三厅，于同年十一月在重庆另外成立了文化工ื作委员会。文工会由á郭沫若任主任，阳翰笙任副主任，主ว要成员有沈钧๕儒、茅盾、老舍、翦伯赞、杜国痒、田汉、洪深等。文工会分为ฦ国际问题研究、敌情研究、艺术研究包括戏剧、诗歌、音乐่、美术等三个组开展活动。它是抗日战争后期国统区进步文化界ศ的活动中心，直至一九四五年三月三十日被国民党反动政府勒令解散。
我们自己้也成为大众中的一个ฐ。
你当我做啥？
明日呢，这是另一日了，
作者这时对于革命发展虽怀有疑ທ虑，但又始终关注着它，并不曾放弃自己的革命要求。即使如《野祭》、《菊芬》等作品，故事背景也仍是当时动荡的革命现实；同时期写的长诗《哭诉》即《写给母亲》，感情虽嫌忧伤孤寂，但对反动派表示ิ了极大的愤怒。作者这样剖露自己：“我的一颗心，……只是烧呀，……任冰山也不能将它冷透！”在序文里更为ฦ明确地表示了自己虽受创伤而决不屈服的心情：“我始终是在希望的路上走着。”正是这种坚定的革命感情保证了作者此后在思想上和创作上的新的发展。
茅盾是现代中ณ国一位卓越的作家。他早在新文学运动初ม期就积极提倡进步的现实主ว义理论。随着思想的发展，这些文艺主张也日益增添激进的内涵。他以自己的创作实践了这些主张。茅盾的作品为辛亥革命以后近半个ฐ世纪内现代中ณ国的社ุ会风貌及其变化、各个阶层的生活动向及彼此之间的冲突，作了生动鲜ຒ明的反映，而且大多具有深厚的历史内容。此外，茅盾还始终不懈า地努力于文艺理论批评、译介外国进步文学、指导青年作家等工作。正象周扬所指出的，茅盾是“新文艺运动战线上的老战士”，“对革命文艺的创น造是作了很多贡献的”注：《为创造更多的优秀的文学艺术作品而奋斗》，《人民日报》1้9๗5๓3๑年10月9日——
我来了，我喊一声，迸着血泪，
朋友，这是我的热血充满心头。
《蝈蝈，你喊起他们吧》用乐观主ว义แ笔调把艰苦斗ç争生活诗化了。连夜战斗之ใ后，战士们只用刺๐刀割了一枝红酸枣吃下便睡了，太阳已经升起来，早饭也已煮好，但他们仍然香甜地熟睡着。谁来叫醒他们呢？诗人只好请蝈蝈把他们喊起来。《寄张家口》、《两ä年》是两个长篇抒情作品。前者写于抗战胜利ำ后，通过艰苦斗ç争的回顾，欢呼张家口这朵“塞上之花”回顾了人民的怀抱，说明这个胜利ำ是来之不易的。后者写于北平解放后，回顾了我军服从战略需要从张家口撤退的经过，歌颂了人民战士为收复这座城市所进行的英勇斗争。激情饱满，气势奔放，是胜利的歌唱，也是作者抒情诗作中另一个类型的作品。写于一九四二年的《黎明风暴》，是一首深沉悲壮的长篇叙事诗，反映了我边区军民在半饥饿状态下浴血奋战的情况。当时，晋察冀根据地遭到空前严å重的旱灾，又遭到เ日寇和国民党的夹击，困难异常严重。党号召人们咬紧牙关，坚持斗争，渡过“黎明前的黑暗”。全诗共分四章，以指导员和老红军连长在黑夜里到警戒线上巡哨为ฦ线索，画出了艰苦斗争生活场景，歌颂了老布尔什维克连长坚定勇敢的革命精神，歌颂โ了我子弟兵坚持敌后的悲壮斗争。作者在诗集的《后记》里说，“这篇带有悲歌性质的长诗，却是我在艰苦年代的真实的生命之ใ子。”这作品故事情节的连贯性是不明显的，某些场景和细节的描绘却很生动。比如，敌后军民面临ภ的困难反映得很突出，战士们艰苦卓绝的斗争精神表现得很感人。因此，形成了深沉悲壮的格调。总起来说，魏巍的叙事诗以采用民歌形式写的作品较为ฦ成功，抒情诗则是短篇作品为ฦ好，感情深厚，文笔活泼，语言洗炼，是他的诗作的基本特点。
革命根据地军民所坚持的革命战争，是千百万真心实意拥护革命的群众所开展的人民战争。为ฦ了赢得这个战争的胜利ำ，人民群众发挥了自己的聪明才智，开展了各种巧ู妙的斗争，同时也付出了巨大的牺牲。诗歌创作对这种斗ç争生活作了较为广泛的反映。曼睛的诗作，以朴实自然的笔调，把当年斗ç争生活场景作了许多生动的描绘。《粜粮食的》记叙了一场巧ู妙的斗争。平原区和山区的人民配合起来，通过集市贸易的方式，把粮食从敌人面前转动到เ山区根据地去。斗争是巧妙的，气氛是紧张的。但作品以寓惊险于平易的手法表现出来，热情地赞扬人民群众的斗ç争智慧。《捕捉》、《巧ู袭》是纯朴自然的小叙事诗，描绘了游击队员机智勇敢的形象，赞扬了他们大无畏的斗争精神。《磨豆腐的老太太》、《纺棉花》、《打野场》注：曼晴的作品均见魏巍ณ编《晋察冀诗抄》等，则是采用群众语言反映敌后人民生活场景的小诗，生活气息浓厚，节奏明快，韵律和谐，是优美的抒情小唱。方แ冰把他在晋察冀边区创น作的大部分诗歌编成总集取名叫《战斗的乡村》，他在《后记》里说，“我的这些诗描写的就是农村的革命战争。”其中短篇作品写得集中ณ生动，色彩鲜明，对比强烈，很有特色。《仇恨》、《拿火的人》、《山！山！》、《歌唱二小放牛郎》、《晋察冀的农民》、《我亲眼看见的》、《炸死那些野兽们》、《担架》、《血滴》、《歌声》、《写在断ษ墙上》、《过平阳镇》等，都是用朴素า流畅的语言，写出一个ฐ个小的场景，愤怒地抨击了日寇法西斯的暴行，歌颂了晋察冀人民坚强不屈的性格。长篇叙事诗《柴堡》虽不及短篇作品集中ณ明快，散文化的倾向较重，但它对日本帝国主义的“三光”政策作了真实的记载，对人民群众抗战到เ底的决心作了生动的反映，对共产党人郝正光的大公无私、英勇不屈的革命精神作了热情的歌颂。因此，作品的艺术上虽然有不足之处，读来仍然是感人的。章长石的《栽柳集》中的《抗战纪事》一组作品，是反映边区人民革命斗争生活的生动篇章。《快些》、《粪车》把边区人民在敌人虎视眈眈的情况下开展的紧ู张的抢收抢种的劳动写得生动活泼，散发出强烈的斗争生活气息，饱含着革命乐观主义精神。《白洋淀ຖ》是爱国主ว义แ的抒情佳作，以风俗画ฑ的笔调描绘出白洋淀ຖ富饶美丽的风光，写出了当地人民英勇斗争的场面。江山壮美，人物英雄，读来油然增爱国之ใ情。《铃的传说》以浓重的革命浪漫主义的色调描绘了一场巧ู妙的伏击战。一队恐惧“八路”的侵略军。经过认真探听之后，走进了一个ฐ平静如常的小村，他们的兽性要发作了。刹้那ว间，全村四处响起了急促的铃声，铃声之后是枪声、杀声，这支日军惨败后退走了，小村庄又回复了平静。形式活泼新颖，语言风趣幽默。作者的这些诗作，大多篇幅不长，取材精当，描写集中，想象丰ถ富，写景抒情等艺术手段运用得恰到好处，因此使作品具有较强的艺术感染力。丹辉善于用色彩鲜丽的图画来反映边区人民的斗ç争生活。《红羊角》注：丹辉的作品均见魏巍编《晋察冀诗抄》记叙了狼牙山一位牧羊人保护群众的英雄事迹，歌颂了这位象狼牙山一样的坚强的爱国战士。《村选》一诗把边区人民的民主选举ะ情况描绘得生动活泼，“白色的毡帽，蓝色的棉袍，雪白的头巾，鲜ຒ红的小袄，飞上打谷场，涌起一片彩色的浪ฐ潮。”这场面多么热闹！色彩多么เ明丽！人们选举ะ的态度是明朗的：“谁抗日最坚决，选他当村长！”在一片锣鼓声中，满意的村长选出来了。是谁呢？他“满脸通红低下头去”，还年轻得有些害羞，然而，“他是贫农的儿子，好几次冲上火线救护过伤号。”抗日民主ว政权正是由这种巴黎公社式的普选中产生出来的，因此，它受到群众衷心的拥护，具有强大的战斗ç力。
在生死与共的斗争中ณ，子弟兵和人民群众结成了血肉不可分离的关系，产生了许多动人的事迹。诗歌创作对此也作了多方面的反映。林采的《副排长郭保德的葬歌》注：林采、商展思的作品均见魏巍ณ编《晋察冀诗抄》记叙了一个ฐ生动的故事，也是一首壮烈感人的哀歌。子弟兵排长郭保德在滦县井离庄战斗ç中ณ牺牲了，该村一位七十多岁的老大娘亲自为ฦ烈士洗掉血迹，把自己儿子的新衣服给烈士换上，并用自己้的松木棺给烈士入殓。她哀哀地唱着：“我老眼昏花，看不清你的脸，我只是摸着，洗着你遍身的血迹”，“我把你埋在我家的坟地里，我的子孙要永远记着你。”这哀歌发自人民的肺腑，声震金石，永远记载着边区军民的骨肉深情。商展思用活泼的文笔写了许多小叙事诗，多方面地反映了子弟兵的斗争生活，同时也记叙了军民亲如一家的动人故事。《私语》注：林采、商展思的作品均见魏巍ณ编《晋察冀诗抄》记载了一位负伤的子弟兵侦察员受到群众保护的感人事迹。开始时，这伤员被老乡背到家里去，因有敌人扫荡，又把他转移到เ山洞里。这伤员隐隐地听到เ这一家三口人夫妇和孩子说的话，都在关怀爱护他。丈夫为ฦ了掩护他牺牲了，妇人为ฦ了给他送水摔伤了，最后由孩子来照护他。通篇用“对话”或“独白”的方式写出来，真切动人地反映了人民群众实心实意爱护子弟兵的感人精神。反映同样主题的作品还有《榆树皮》、《王桂花》等。作者描写子弟兵英勇斗ç争的作品也很有特色。《莫笑咱》通过一位知识分子的自白，写出了这位刚“跨出校门”的战士虚心学习的态度，赞扬了他一定要学会革命战争的决心。《青石山》用歌谣的形式，记叙了共产党员电话班长张同轩在风雪弥漫的清晨与奔袭的敌人同归于尽的英雄事迹，歌颂了他为ฦ了掩护人民群众和革命队伍的英勇献身精神。《游击队里的小鬼》把小战士生龙活虎的形象写得活灵活现。《抬炮》、《漂亮的伏击战》描绘了边区军民收缴战利ำ品的热烈场面，抒发了军民欢呼革命战争胜利的喜悦心情。
在激烈紧张的战争环境里，诗人们还采用歌谣的形式，创作了许多短小精悍的街头诗，揭露敌人，打击敌人，团结人民，坚持斗ç争。林山、徐明、陈陇、流笳和邢野便是其中ณ的代表作者。林山的诗集《新的土地》收录了他在这时期创作的不多的诗作。其中ณ第二辑“街头诗一束”共十一首，全是短小生动的歌谣作品。《蝗虫和皇军》、《鬼子诡计多》、《鸡伴黄鼠狠》、《若要不死》等作品，对日寇的“三光”政策和狡诈阴谋以及虚弱动摇的思想作了尖锐的揭露，比喻巧ู妙，对比鲜明，是这些小诗的基本特点。如：
蝗虫来到เ，
庄稼吃光
皇军来到เ
样样都光——
抢光！
烧光！
杀光！
——《蝗虫和皇军》
此外，这集中ณ还收录了他学习马雅可夫斯ั基诗歌形式写成的几首政治抒情诗，也独具特色。《新的土地》是通过赞美党领导的革命斗争，来赞美祖国的新า生。《n4๒aທ》按：这是新四军臂章的番号热情地歌颂了新า四军创造革命根据地的业绩。这些作品富有激情，语言也明快有力。徐明是创น作街头诗积极分子之一，《鱼水集》收载了他自抗战以来的二十年的诗作。田间在集前的《小引》中称赞他“是善于写短歌的”。集中ณ所收的《街头诗两首》、《青纱帐》、《汾河两ä岸的歌谣》、《县城小景》、《战士们》都是颇为ฦ生动的作品。他在作品中很善于构图设色，不多几笔，就画出了引人注目的画面和对象和突出特征。如《我登上了革命的大船》写他初ม到延安的心情，是生动精巧的：
远远看见红霞中ณ的塔影，
好象海洋里出现的桅杆，
啊，这就是延安，
我登上了革命的大船。
陈陇的短篇诗作富有儿童歌谣的特点，文笔活泼，纯朴天真，清新可爱。《青纱帐》生动地画出了华北平原“青纱帐起绿油油”的景象，同时又含蓄地点出了这是“鬼子叫苦”、“我们大显身手”的好季节。《我有一枝花》、《金星星》、《老柳树》、《小木刀》注：陈陇、流笳的作品见魏巍ณ编《晋察冀诗抄》等，则是模拟儿童心理特点写成的童谣，赞扬了边区孩子们参加生产、学习文化、站岗放哨等活动。流笳的歌谣作品通俗流畅，不落阳套，每有新า意。如《高粱熟了》、《抢收》、《子弟兵三赞》、《武工队》注：陈陇、流笳的作品见魏巍ณ编《晋察冀诗抄》等，反映了敌后军民劳武结合的斗争生活，歌颂了军民之ใ间鱼水相依的深厚感情，例如：
天明我迟迟推开房门，
房檐下睡着几个ฐ年轻人，
雪花把身上盖满，
枪还搂在怀里抱得紧ู紧ู。
嫌我的茅屋矮小，
怕惊动我睡不稳，
擦一把眼泪我轻轻叫，
不叫同志叫亲人。